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越獄吧,身體!

越獄吧,身體!

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內容簡介

  「一部虛構與真實交融的諷喻之書」──看見人性最深沉的欲望,聽見社會幽微處最痛切的吶喊!

  眼睛、鼻子、手、肚子……在這部小說裡,每個身體部位都是一個獨立的「人」,男男女女,因為「身體」的慾望而彼此結識──「身體」,成了小說裡唯一重要的事。故事最後,每個部位都被公權力關進監獄,他們能衝破牢房,越獄而出嗎?在汪建輝的小說中,「有些故事是真實的,有些故事則是虛構的。」真實與虛構,曖昧地諷喻著最真實的當代中國。

本書特色

  以身體「各部位」作為故事的主角,藉由人物之間赤裸裸流動的身體慾望,犀利地指向現實政治的荒謬與蒼涼。

名人推薦

  「如果說,八十年代鄧麗君嗓音的甜軟香糯,還是以日常生活對極權制度的一種反抗;九十年代的身體寫作,則更像是與後極權制度的合謀。公共領域持續萎縮,私人領域不斷被聚焦,紅唇、酒吧、性、享樂、感官,人們以狂歡般的熱情消費身體。本書就是對這種境況的極致書寫。」──中國作家 謝青衣
 

作者介紹

作者簡介

汪建輝


  原名汪建徽,1966年生。獨立中文筆會自由寫作與文學交流委員會委員,網刊《自由寫作》編委。作品因審查制度,極少在中國出版,多數作品通過自己印刷地下流傳。2009年獲獨立中文筆會頒發的「自由寫作獎」。已出版長篇小說《人間的思路》、《中國地圖》、《他娘,毛主席是咱兒子的爹》與短篇小說集《時間的重量》。
 

目錄

主要人物
開頭

【上卷‧上半身】
頭髮:毛三
眼睛:◎◎
鼻子:畢直
嘴巴:田其一
耳朵:聶只一
肩膀:水映廣
手:毛反
乳房:田其二
肚子:( )

【下卷‧下半身】
腰: ) (
陽具:(!) 陰道:)。(
腿:月之艮
膝蓋:乞丐
腳:月去耳

【全卷‧全身 越獄】
耳朵聽見了
眼睛看見了
腿停止了
屁股坐不住了
鼻子聞到了
肩膀扛不住了
手做到了
一些與之相關的話題
 

開頭
  
  一切從頭開始。
  
  我所要說的這個頭並不是「從頭」開始的頭。而是真正的頭──腦袋。
  
  頭:
  
  名詞──「頭」。也有一種書面的文字稱其為──首。首級,則是要把頭與身體分開來的意思。比如三國時期就有猛將趙雲從萬軍叢中取回上將之首級。如果連身體都一起抱回去自然太重。拿不動,或拿起了也走不了多遠。太累。人是有知性的動物,這就決定了人有辦法用頭腦來解決這個難題。
  
  怎麼辦呢?「把頭砍下來拿走不就行了。」一語驚醒夢中人。於是聽的人用手拍了一下自己的頭說:「哎呀,我的媽呀,我怎麼就沒有想出這個辦法呢!我真笨。好,我這就去拿。」說完轉身就去到百萬人叢中取上將的首級去了。當然他把首級拿回來了,書中是這樣形容的:「如探囊取物」。瞧多容易、輕鬆。
  
  上面的取首級的故事,說的是從前。也就是說,在講故事時要加上前言:從前啊/在很久很久以前……故事的發生是這個樣子的……
  
  我要說的故事是現在。現在──已經到了二○○○年,人類已經發展到了一個相當文明的時期了,到了要「尊重及保護人的基本權益」的時期了。如果你記不住的話只要記住「人權」這兩個字就行了。簡稱:人權。
  
  在這個時代,我當然不能像趙雲一樣,為了便於攜帶而將我要說的這個故事中的「頭」砍下來,使其成為「首級」。方便於拿過來、拿過去地指手劃腳,舉著實例給你說這個故事。如果能夠這樣的話,我的敘述就方便多了,我可以甚至一個字也不寫,就把這個故事對你說清楚。卻也省卻了不少麻煩。
  
  唉。時代不同了。我只有放下刀、拿起筆。讓那個頭留在那個扛著它的肩膀上吧。那個頭因此而沒有變成為「首級」。他應該感謝這個時代,慶幸自己生在了這個「中國歷史上最好的時代」。配合著,有一首歌就這麼唱:「我們走進新時代……」
  
  我沒有砍下他的腦袋。不能,絕對不能砍。如果我砍下了他的腦袋,那麼我就會成為故事的主角,你們會這樣說這個故事:「有一個人為了講一個頭—也就是首級—的故事,將別人的頭砍了下來,成了殺人犯……」在這個時代生活了多年的經驗告訴了我一個道理,要想掌握主動,一定要緊緊地抓住話語權。所以我一定不會讓「頭」,在我的手上變成為「首級」。
  
  還是讓我來寫下這個故事吧。
  
  這個頭的「頭」有個主人的名字叫毛三。我仔細地注目地望著──
 

詳細資料

  • ISBN:9789864451678
  • 叢書系列:釀小說
  • 規格:平裝 / 354頁 / 25k正 / 14.8 x 21 x 1.77 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

【乳房:田其二】(節錄)
  
田其二是一位女作家。在這個是女人都必稱其為美女的時代,我在這裡把田其二稱之為「美女作家」是一定不會錯的。雖然我常常聽到那些像朝聖一般去目睹了「美女作家」的人,在識了廬山真面目之後,恨不得將自己的雙眼挖下來,丟進臭水溝裡。但是現實是,總是有一些前仆後繼者。我總結原因,為什麼總有那麼多的傻蛋?後來得出的結論是:中國的人口太多。十幾億人,就算是排成隊,一個緊接著一個參觀「美女作家」也要花上一百年的時間,到那個時候「美女作家」早已經變成為骷髏了。所以作為一個「美女作家」 她們根本就不用擔心生前會沒有市場。另一方面,那些書商們也不會自甘寂寞,他們還會不斷地製造出新概念的「美女作家」,讓那些昨天才想把眼睛挖出來丟進臭水溝的人,今天在心頭又重新燃起希望,用曾經被欺騙過的眼睛再去檢驗新被包裝出來的「美女作家」……
  
歷史就是這樣重複、不變,並發展著。
  
「美女作家」還可以分為兩種不同的類型。一是上半身的美女作家;再就是下半身的美女作家。上半身的美女作家所針對的讀者對像是感性浪漫的那一群人;下半身寫作的美女作家所針對的讀者對像是理性務實的那一群人。
  
田其二是哪一類型的作家呢?是上半身還是下半身?
  
要把這弄清楚,首先就要搞清楚什麼是上半身?什麼是下半身?
  
曾經在文學界有過一次很激烈的爭論,半途中有一個老夫子類型的人加入了進來,他只聽到了「下半身寫作」這幾個字,便高聲地叫起來:「什麼?你說什麼?用腳趾頭也可以寫作?」邊上有好心的人對著他的耳朵說:「不是用腳趾頭,是用『那個』地方。」說著還指了指自己的『那個』地方以作示範。這更加讓那個老夫子無法理解了:「那個地方也可以夾得住筆,這可是雜技、氣功、魔術及競技體育,不可能是寫作。」但是,只過了短短的五秒鐘,這個老夫子忽然又大聲地哭了起來:「用下半身寫寫詩還行,要是碰上了一個寫長篇小說的,那可需要有多大的毅力呀,那還不會把那個地方給寫壞了呀。英雄呀、英雄。就像是蠟燭一樣偉大,燃燒了自己照亮了別人。」說完,夫子竟然掩面哭泣而去。

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