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我們並不知道:金宇澄散文

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  • 李桐豪:一聲不響,譬如梁朝偉──讀金宇澄《我們並不知道》

    文/李桐豪2017年03月16日

    我們並不知道:金宇澄散文 《我們並不知道》裡有個故事是這樣說的:上海小青年文革下鄉黑龍江,於農場與一中年勞改犯學做鐮刀柄。論資歷,中年勞改犯是小青年前輩,但老前輩講南方官話,斯文有禮,為人客氣。上海小青年自家鄉帶來了唱機,工具間終日播放,聽貝多芬和蕭邦,樂聲引來知音,被流放天 more
 

內容簡介

《我們並不知道》
金宇澄親手精繪彩圖傾情本
茅盾文學獎得主第一本繁體散文集在台精緻上市!

  ✽本書榮獲2016年「花地文學榜」散文金獎。
  ✽王家衛.胡晴舫.馬家輝.張大春.傅月庵.駱以軍聯合推薦(按姓名筆劃排序)。
  ✽作者筆鋒細膩深沉,於人於物於情於景,白描濃彩,意象鮮明,海派風情,淋漓呈顯。
  ✽附錄〈貓魚對談——關於紊亂的一代、編輯、寫作種種〉,特邀作者與傅月庵對談,兩岸著名書人真誠交流,精彩輝映。
  ✽作者自繪全書彩圖8頁,黑白插圖21幅,筆觸貼切細緻,臻至藝術氛圍。
  ✽金鼎獎、金蝶獎美術大獎得主楊雅棠精心設計裝幀,書衣特以140磅凝雪映劃紙,5色印刷,扉頁選用五穀紙,內文彩頁印色雅緻縷細展現,輕翻細讀,必能感受圖文書麗質出眾,書超所值。

  大陸著名作家金宇澄,2015年以小說《繁花》得遍華文地區各大文學獎項後,2016年再以本書榮獲「花地文學榜」散文金獎,繁體增訂版隆重上市!

  《我們並不知道——金宇澄散文》以28篇文字構築出繁花似錦的景觀和意象:來來往往的人與場景、老上海原汁原味的市井日常、男女小青年遠赴東北農場的多樣衝擊、對器物與手工不厭其詳地描述,考證……在緩慢細緻的白描濃彩中呈現一部細節生活史。文字稠密,內斂深沉筆風卻又暗藏尖鋒,直觸慾望、精神、及人性。

  ✽《我們並不知道》精彩節錄

  不婚男人,即使如何花花草草,在部分已婚婦人眼中,總是處男的美好感覺。阿強很理解這一點,只要她們需要,必也一一滿足。她們都是本分人,生活單調重複,唯有面對阿強,會喚醒她們的早逝的羞腆、活躍和心願。阿強的話是老一套,希望她們對老公或情夫恩愛和睦,這是他作為男人很可貴的一面。〈鎖琳琅〉

  四五百匹發情母馬,衝破畜欄,長驅一百二十華里……此地是瀰漫了濃烈的公馬氣味,才招致磁場的局面,於是人追馬,馬避人——牠們直奔公馬處去,不管對方醜陋高矮,立刻近攏過去,靜如處子,做馴然雌伏狀,只等造愛。飽受壓抑凌辱的本地劣等雜牌公馬,哪見得這等目不暇接,緋糜豪華世面!所謂「桃花江上美人多」,當下方寸大亂。〈馬語〉

  這代青年直到如今的老境,被硬性定義為所謂「青春無悔」,其實卻百孔千瘡,爬滿了蝨子,如何存有整齊劃一的境界內涵? ……當年他們統一的習性是——除卻了只念「紅寶書」之積極小幹部,都是一致積極傳閱「舊書禁書」,讀本五花八門,大量出自上海。〈那是個好地方〉

  《我們並不知道》臉書粉絲專頁:www.facebook.com/jinyuchengtaipei/
 

作者介紹

作者簡介

金宇澄


  1952年出生於上海。小說家,《上海文學》執行主編。

  1985年開始發表小說,1988年擔任《上海文學》編輯,淡出文壇,直至2012年發表長篇小說《繁花》,成為當年最暢銷文學作品,被喻為「小說界的潛伏者」,長期盤據小說排行榜,並獲包括「茅盾文學獎」、「魯迅文化獎」、「施耐庵文學獎」、「圖書勢力榜白金圖書獎」、中央電視台「中國好書」、「華語文學小說家獎」……成為新世紀中國文壇一大傳奇。

  其代表作包括《迷夜》、《碗》、《火鳥》、《回望》等。曾於台灣出版《飄泊在紅海洋——我的大串聯》(時報文化,1996年)、《繁花》(印刻,2014年)。

  本書原名《洗牌年代》,曾獲2016年「花地文學榜」散文金獎,經增訂後,改為今名。
 
 

目錄

台灣版序
 
此河舊影
洗牌年代
鎖琳琅
合歡
雪泥銀燈
新酒
燈火平生
雜記
上下肢
上海水晶鞋
綠細節

看澡
上海人睏覺
多米諾一九六九
我們並不知道
穿過西窗的南風
嚎叫
在愉快與期待中
現實貓
馬語
狗權零碎
琴心
二十五發連射
史密斯SMITHS船鐘
手工隨風遠去
我要從西走到東
那是個好地方
 
附錄1插圖與回憶——答《城市中國》袁菁問
附錄2貓魚對談——關於紊亂的一代、編輯、寫作種種   金宇澄、傅月庵
 

台灣版序
 
  靜宜說預備出這本小書,心裡驀然就會有:「它的簡體字面貌也就變了」這類念頭……
 
  變了什麼呢,一九九六年,我打開時報文化出版公司《漂泊在紅海洋》的種種異樣感,仍然會在,應該一直存在下去。原本我熟識的文字,豎排(王家衛導演認真問過我,大陸不能豎排嗎?為什麼?)和繁體字的樣子,卻不屬兩種文字、似曾相識的繁複滋味。
 
  我曾在小說《繁花》的簡體字版裡,做過一種「繁簡體對照」實驗,小說中的舊書名目、書法、誦讀舊文、引章摘句,要求編輯排繁體字。上海舊時代的著名咖啡館,簡體字「文艺复兴」「巴塞龙那」,要求用「文藝復興」「巴塞龍那」。
 
  編輯聽從這種少見的要求,在整個過程中,我卻發覺了自身簡體字的「讀寫意識」多麼根深蒂固,小說初印後發現多有遺漏,二印做修訂,二印後發現遺漏,三印修訂,直至六印,仍然有遺漏……
 
  《咬文嚼字》主編郝銘鑒先生曾對我這樣說:「你的《繁花》只用逗號和句號,而且用繁體字,是違反出版法的。」停頓一下他笑著說:「不過嘛……文學作品,是可以這樣的。」
 
  以後,等我打開印刻版的繁體字《繁花》,原本那些有意思的、或說小眾的「字體差異」特質,都已經被統一的繁體字完全淹沒了,沒有了,沒有可以改變的方案和方法(難道每一次都說明嗎),沒料到會這樣,繁體字也會出現一種難以挽回的、簡化的效果。
 
  不知道繁體字作者們,有沒有這樣的焦慮。
 
  (有沒有像我這樣的,請我的編輯小貓,將「文藝復興」「巴塞龍那」改換字體。)
 
  一直喜歡這樣的開頭:「從前有個人……」「事情是這樣的……」
 
  對固有的記憶提出的疑義。
 
  不必為一個結構寫下去。
 
  凡不需說的,就該沉默。
 
  知道,或不知道——變動位置,為求更多更複雜的變化,替換原有順序。
 
  四季也在移行中,聲息、光和倒影,切斷的瞬間和停頓,一瞥驚鴻。
 
  虛構與想像,仍然是猶自瀰漫,難能擺脫
 
  ——人這種本能,有時真的很糟。
 
  我養的一條鯛魚有很多年了,渾身是紫色斑點,屬於單獨飼養的動物。
 
  我每次打開魚缸燈,牠就逐漸醒來,燈光驅除了牠的睡意,令牠重新自省和記憶。
 
  有時牠表現出恐懼或憤怒,一如特定時期人對環境保持的那種警惕。
 
  如果給牠照鏡子,渾身的鱗片就現出深色的斑紋,有時衝撞魚缸。
 
  原因很多,也許
  牠為往事不安,
  覺得變化太大,
  拒絕自己如此模樣,
  或是碰見了一條陌生的魚。
  牠在深夜的書桌旁悠游。我點煙的火光一閃,牠翻騰起來。
 
  感謝靜宜,小貓,感謝設計師雅棠先生。
 
作者謹白
2016-11-16
 

詳細資料

  • ISBN:9789869213912
  • 叢書系列:文學
  • 規格:平裝 / 328頁 / 15 x 21 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

書籍延伸內容

影片介紹

 

內容連載

〈合歡〉
 
大伯母在二樓房間裡跪了四小時,一直哭——她在空蛋殼裡塞了價值可觀的鑽石耳墜、翡翠戒面、拆碎的南珠項鍊,用橡皮膏小心封口,同真雞蛋擺在了一起,有位革命女工以前是蛋攤的營業員,本能發現雞蛋的分量不對,及時破獲了這批贓物。得到了這個消息,蓓蒂媽很不開心,她沒有想到大伯母對運動這樣抵觸,因此她找到了抄家組織的領導人,表示自己和大伯母不是一樣的人,大伯母是因為勞苦出身,才做出了這樁「下作事體」來——原以為這樣的告白合情合理,沒想到組織領導人很惱怒,很反感她這種結論,因此蓓蒂媽也被拉到房間裡罰跪。她順從地跪著,不服氣地渾身發抖,說她根本就不在乎首飾了,一九四九年後就知道,她的首飾基本就沒用了。
 
蓓蒂以後再讀《暴風驟雨》,地主婆把「金鎦子」藏在「騎馬帶」裡,後來噹啷一聲掉了下來的段落。就會想到大伯母。
 
家裡已經抄了一個星期,還沒有結束。革命組織上門那天是在晚上,蓓蒂父親早已經穿了男傭的舊短衫褲,脫掉了天文星座金錶,滯留在大餐間門口,等待發落。後來,他就在人群中交出鑰匙,有人不小心把餐台的一瓶波旁酒摔破了,八月的夜晚,吊扇無力地旋轉,瞬息之間大家嗅到了一種陶醉的氣味,此時外面湧進更多的人,在這一刻,來人彷彿是掉進了另一種生活裡,雖然他們一路上已有所準備,知道不是去看一場紹興戲,但臨到置身其中,突然實實在在陷入這個空間,仍像被絆了一下,產生感官的衝擊。眼前的情景湧動恍惚,是不需說一個字就可以明白的。整幢樓的電燈隨後一一點亮了,組織者打開花園大門,把裝有鑼鼓、文具、鋪蓋和冷飲桶的黃魚車放進來。很多人在樓上樓下咚咚地跑一趟,腳步笨拙——他們分不清房間的格局。
 
附近的里弄都聚集了嘈雜的隊伍。淮海路「萬興」(「第二食品店」,現已拆除)幾個大玻璃櫥窗,一夜之間擺出了大量可疑的起獲物:洋酒、罐頭、小瓶阿爾卑斯礦泉水和廿四支裝木盒哈瓦那雪茄,布滿塵垢,年代久遠,甚至已經「胖聽」,相互黏連,標牌脫落。陝西路的廢品收購站顧客盈門,大量處理舊書舊報和膠木唱片,有些戶主是被人員押過來交付這些雜物的,不能算錢。

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