• 今日66折
  • 天天BUY

故事的秘密:寫在劇本之前的關鍵練習

  • 定價:280
  • 優惠價:79221
  • 優惠期限:2017年11月17日止
  • 【分級買就送】分級VIP會員買就送OPENPOINT(部份除外) 詳情
運送方式:
  • 可配送點:台灣、蘭嶼、綠島、澎湖、金門、馬祖、全球
  • 可取貨點:台灣、蘭嶼、綠島、澎湖、金門、馬祖
    香港、澳門、新加坡
載入中...

買了此商品的人,也買了...

 

內容簡介

  成就一個好故事不能光靠想像!
  寫故事之前,要先懂得閱讀人性,
  循著人性的線索,更能增加閱讀電影的深度。

  全球影視產業的興盛,讓「編劇」這工作以及尋求「好劇本」的需求不斷提高,包括相關的編劇書,和各式編劇工作坊都跟著多了起來。但學會寫劇本的技巧,學會基本公式,就能寫出好故事嗎?其實不然,成就一個好故事還有一個重要關鍵,就是對人性的觀察與體現。

  這個法則在許多經典電影中得到印證,只靠卡司、只靠場面、只靠大量特效是不足以支撐一部好作品的,讓我們深刻雋永難忘的故事中,真正感動我們的是情感的共鳴,是對人性的剖析,以及對社會的觀察反思,這全都是一部好電影中的靈魂部分,畢竟電影是真實人生的鏡像,觀眾透過自我投射的觀影經驗完成了這密室裡的對話。

  在《故事的秘密》書中,蕭菊貞將以六個章節解構36式人性的衝突與習性,引領讀者閱讀這些元素如何推動一個故事的發生,並且在電影中擔任重要任務成就經典。

  曾有不少年輕學生問她:「老師,我寫的故事都沒人味怎麼辦?」
  她要學生一定要接地氣,好故事不能只靠想像。所以請先關掉手機,打開五感,把心擦亮,不必多花錢上課,就從關上電腦,走出房間,坐上捷運看人,聽人,感受人,練習從細節中發現他們的故事開始吧……

名家推薦

  導演/王小棣     電影製片/李烈      導演/李志薔    導演/易智言   導演/林正盛    金馬剪接師/陳博文     資深影評/藍 祖蔚    插畫家/江長芳

  坊間的編劇書都不忘傳授技法與心法,卻很少提醒讀者,最重要的是去開發自己的感官,蕭菊貞從「五官/五感」切入的起手式,就有醍醐灌頂之勢。――藍祖蔚(資深影評)

  這是一本真正的編劇書,作者很誠摯的從人性和情感出發,一步步教會你「說好一個故事」的本質。――李志薔(導演)

  《故事的秘密》捨棄鑽牛角尖的艱深編劇理論,和一般編劇書補習班講義解題密笈不同,更接近說人生故事的大方向。――易智言(導演)

  作為一個專業編劇,如何面對不同題材,不同類型……依然能編寫出人物、故事動人的劇本。且看作者以一部部電影為例,深入淺出的引領入勝,一窺編劇這門專業的堂奧。――林正盛(導演)

  我們也都好希望自己能擁有「好會說故事」的魔法。讓《故事的秘密》來告訴你,怎麼說好一個故事。――李烈(電影製片)
 
 

作者介紹

作者簡介

蕭菊貞


  資深紀錄片導演。曾任記者、專欄作家、戲劇監製、編劇、導演。現為清華大學通識中心副教授。

  喜歡說故事,在大學四年級時發現影像的迷人力量,於是開始拍攝紀錄片,曾獲得三座金穗獎肯定。1999年的《紅葉傳奇》和2000年的《銀簪子》連續兩年獲得金馬獎最佳紀錄片、台北電影獎、紀錄片雙年展台灣獎,並入圍阿姆斯特丹紀錄片影展國際競賽,以及山形影展等重要國際影展,對於台灣的紀錄片風潮起了帶動作用。監製電視戲劇作品亦多次獲得金鐘獎及亞洲電視獎肯定。

  著有《銀簪子-終究,我得回頭看見自己》、《大毛&Coffee:一個紀錄片導演與流浪狗的故事》、《蔬果密碼:中醫師與營養師的健康對談》、《導演的人生筆記》、《我們這樣拍電影》。
 
 

目錄

自序/這世界不缺真實的故事,卻仍需要說故事的人    

第一章 走進生命劇場    
探索人性,是所有寫故事的人不能逃避的功課    
善用五感捕捉生活的細節,立體化人物的性格    

第二章 誰是主角?    
主角不完美    
主角背負著難題,或承受突來的考驗    
主角必須有一個明確的慾望/目標    
主角的性格會影響他的命運    
主角歷經成長與蛻變並重新找到新的平衡    

第三章 戲劇性就是衝突    
我要活下去!安身立命的衝突    
期待落空與心理預期的衝突    
世俗(道德/價值觀)的衝突    
難以預料的意外衝突    
文化差異的衝突    
內在價值/信仰的衝突    

第四章 人際關係的鎖鏈    
父子之間:權力、傳承    
母子之間:母愛,親情,佔有
愛人之間:愛情,慾望,佔有,永恆,背叛,放棄    
夫妻之間:奉獻,責任,控制,背叛,體貼,抱怨,逃避    
手足之間:親情,嫉妒,不公平的愛,爭產,血濃於水的守護    
婆媳之間:佔有,權力,嫉妒    
朋友之間:友情、義氣,團結、信任,背叛,競爭    
師徒/師生之間:傳承,解惑,提攜,成長,服從,超越,背叛
從屬之間:權力,階級,壓迫,服從,利益,性別    
敵我之間:利益,權力,輸贏    

第五章 相對論    
善與惡    
美與醜    
富有與貧窮    
平等與歧視    
合法與非法    
愛與恨    

第六章 寫一個劇本故事    
場景設計本身就是一場對話    
內心衝突能演出來,就不要依賴嘴巴說出來    
善用道具、象徵性物件來強化故事張力    
寫劇本要重視故事的結構:首要引君入甕,
要過五關斬六將,還要製造感動點和轉折點    
找出能引發共鳴的好故事    
好故事要接地氣    
好故事刻劃角色要細膩、深入,田野功課一定要做!    
好故事會反應當代社會的矛盾與衝突    
 
 

自序

這世界不缺真實的故事,卻仍需要說故事的人


  能說出一個好故事,是相當誘人的成就感;能聽到/看到一個好故事,是相當迷人的心靈饗宴。

  我們總是鼓勵大家,說故事不難,把感動你的寫下來,不管你是不是中文系或電影系,亦或你是一個社會大學的肄業生,每個人都有這能力。但同時又會說,說故事很難,不是你自己寫得爽就好,看的人也要有共鳴才及格。

  寫故事難不難?坦白說真的不容易。可是一旦你抓到方法,就會發現周遭環境不斷提供你好素材,從自身的坎坷考驗,到每天新聞出現的稀奇古怪大小事,只要你練好你的故事鼻,它肯定每天都會有反應的。我曾經摘了一則新聞,是一名高科技公司的工程師回到家發現妻子帶著孩子自殺了,家人都說不可能啊!他們收入好、剛買新車新房,夫妻感情好,孩子又乖……,這個「不可能」,中間就充滿了故事的可能,問題出在哪裡?那週在課堂上,就圍繞著這則新聞,讓同學發想了好多的切入點與衝突點,站在理所當然的對面,許多故事的細節就會一一浮現了。

  寫故事的人一定要當個好奇寶寶,在人性中勇於提問,勤於挖掘。

  李安導演有一次回台灣擔任評審,他語重心長的提出建言:「台灣的創作環境自由,人才優秀,但是思想怠惰。台灣電影格局不夠,缺乏主題經營,結構不扎實,對話不營養,感染力不足。」這段話很有重量,提醒了所有創作人,但仔細思量,最根本的問題其實就是出在「故事」上。思想、主題、結構、對話、感染力,都是一個好劇本好故事必備的元素,缺一都會跛腳了,更何況還缺了好幾項。

  創作故事除了要習得寫故事的技巧外,好故事還要接地氣、好故事還要做田野、好故事還要反映對當代社會的觀察。因此要寫這本書和大家分享的觀念,是希望提供一些思考給想寫故事,想創作劇本的朋友們,不要心急於寫一個多麼酷炫的故事,或是急著想把自己的想法攤出來,創作故事是一個相當有趣、相當豐富又曖昧的過程,寫故事的人,在筆下創造了一個世界,讓看故事的人們相信它的存在,並且願意跟隨,共鳴共感。

  因此寫故事的人必須在下筆前,清楚你的故事、故事中的人物,人物間的關係,關係中的衝突,衝突之下的意義和關聯等等,這不是接字遊戲,卻是比接字遊戲更細密的設計,我稱之為「故事的秘密」。書中提出的思考和解析,都是在創作故事前,撰寫者不能逃避的關鍵習題,不論你要以三幕式劇本作為結構藍圖,或是走入個人藝術的殿堂,這些支撐故事的拼圖和支柱,都是不能忽略的重點。

  這世界不缺真實故事,卻仍舊需要說故事的人,為我們說出一個個經典雋永的好故事,讓我們心靈得以寄託,痛苦得以抒發,情志得以暢懷高鳴。與大家共勉努力之。
 
 

詳細資料

  • ISBN:9789862138335
  • 叢書系列:Mark
  • 規格:平裝 / 192頁 / 25k正 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

第一章  走進生命劇場
 
很多關於好萊塢電影經驗的書一本本翻譯,說的盡是故事發想、編劇技巧、導演功課、電影製作,其中編劇書總是賣得最好。而拯救台灣電影的會議總是開不完,也沒有人會否定一部好電影的前提是要有好故事、好劇本,因為這才是最重要的基礎。
 
但是,想創作的學生還是會不斷地追問:怎麼才能寫出好故事?
 
心中有滿滿感動的作者,經常理不出頭緒,明明好想寫呀!
 
戲劇製作會議上,大家也不斷重複著同樣的問題:感情不夠!人物太扁平!主題模糊!……
 
上編劇課時,更直接的人則會提問:該看的書、該知道的技巧,關於英雄與貓咪的概念我都會背了,怎麼還是寫不出好故事?
 
要成為一個說故事的人,或要說一個動人的故事,有個非常重要的秘訣,很關鍵,但卻經常被忽略,就是寫故事之前,要先讓自己走進生活現場,在生活中閱讀人性,成為一個人性的觀察者和捕捉者。
 
一般的編劇技巧和寫作原則,雖然彙整了許多成功的經驗,甚至理出了幾種潛規則和公式,例如,最廣為熟知的好萊塢三幕式劇本概念,但許多人就算是熟背了這些武功招式,到了下筆時還是經常會卡住!常出現的問題有:人物性格無法建立,行動缺乏動機,對白無法深入,衝突太表面等等。更糟的是,原本想發展的故事早已不知不覺偏離了主題。
 
探究這些故事觸礁的關鍵因素,缺少的未必是創意,問題多半在於寫故事的人抓到了一個點子或概念後,只想心急著趕快完成故事,反而較少花功夫去觀察和探究故事的角色與背景,因此許多作品雖然有一個好的概念,人物的刻畫卻總是隔靴搔癢,不但引不起共鳴,故事甚至常常不了了之,亦或出現主題、點子不錯,但過程卻像是空拋拋的棉花糖,最後嘎然而止,唐突地結束,留下一臉錯愕的觀眾。
 
無論是劇情電影、紀錄片、電視劇,或是近年來流行的微電影,大製作、大卡司、大主題,未必是成功的保證,至為關鍵的重點之一,在於故事與角色能不能引發觀眾的情感共鳴。而這個共鳴點,依賴的不是劇本公式,不是特效動畫,而是人性,人性之所仰望,人性之所匱乏。人性的同理與共鳴,超越時空、國界,也超越種族、宗教、年齡,一如愛情經典劇中莎翁的《羅密歐與茱麗葉》(Romeo and Juliet)、黃梅調電影《梁山伯與祝英台》,或是李奧納多主演的《鐵達尼號》(Titanic)。

最近瀏覽商品

 

相關活動

  • 沒那麼難,都在你的日常裡,2017年度藝術設計大展5折起
 

購物說明

若您具有法人身份為常態性且大量購書者,或有特殊作業需求,建議您可洽詢「企業採購」。 

退換貨說明 

會員所購買的商品均享有到貨十天的猶豫期(含例假日)。退回之商品必須於猶豫期內寄回。 

辦理退換貨時,商品必須是全新狀態與完整包裝(請注意保持商品本體、配件、贈品、保證書、原廠包裝及所有附隨文件或資料的完整性,切勿缺漏任何配件或損毀原廠外盒)。退回商品無法回復原狀者,恐將影響退貨權益或需負擔部分費用。 

訂購本商品前請務必詳閱商品退換貨原則 

  • 1
  • 1

訂閱電子報

想獲得最新商品資訊,請訂閱免費電子報