深邃美麗的亞細亞 2

一九九三年九月鄭問寫於台灣新店
 

後記

看見鄭問
——寄語「深邃美麗的亞細亞」
文／栗原良幸（日本講談社《早安》、《午安》雜誌總編輯）

　　《深邃美麗的亞細亞》不只是一部漫畫，也是鄭問的代名詞。對日本漫畫編輯來說，漫畫家鄭問本身就是「深邃美麗的亞細亞」。我未曾直接向鄭問先生說過以下的恭維之詞。以前我曾擔心鄭問先生會不會因為太過謙虛而不幫我們作畫。鄭問先生以描繪古代中國的《東周英雄傳》而震撼日本漫畫界，我曾拜託他在構思下一部作品時，把題材放在現代亞洲。而《深邃美麗的亞細亞》就是結合台灣漫畫家與日本編輯部的心力，獻給全世界讀者的頂尖亞洲漫畫。

　　一九八九年，我以日本漫畫雜誌《早安》及《午安》的總編輯身分到台灣拜訪鄭問先生。這位出身台灣、百年難遇的漫畫家，當時還未滿三十歲。但他那時所發表的作品已有高貴的名家風範，很難想像那些作品是出自一位年輕的漫畫家之手。當時我已四十一歲，對於鄭問先生的作品風格非常驚豔，完完全全地體現出他本人的特質。自此之後，我對鄭問先生抱持著無比敬意，從未改變。

　　鄭問先生為日本漫畫界帶來破除常規的衝擊。漫畫家優異畫技的基準也自他之後開啟了嶄新的一頁。台灣的漫畫與日本一樣，亦以圖文一致的手法來畫；歐美漫畫則是每看一頁就要看很久。台日漫畫的風格與歐美不同，無論圖畫描繪得多精緻，讀者仍會迫不急待地往前閱讀下去。因著鄭問先生的漫畫，日本漫畫界體驗到過去從未想過的圖文融合，以及前所未見的一瞬的表現方式。《東周英雄傳》使漫畫界了解到歷史事象可以如何被凝聚在一瞬之間，通過《深邃美麗的亞細亞》則讓漫畫界體會到圖文一致可以如何被去蕪存菁地表現到極致。他的漫畫除了具有大膽省略的特徵之外，整部作品的細節也處理得鉅細靡遺。漫畫中的人物角色是以兼具意外性且易於了解的短篇呈現，因而不管是只讀某一回，還是不斷重複閱讀同一回，讀者都能從中獲得盎然趣味。

　　《深邃美麗的亞細亞》裡出現各式各樣的「王」。這部豪華大作，全是透過短篇的「王的故事」展開，鄭問先生描繪的「王」並無王冠般的記號，他是以圖畫和語言所形塑出的品格來做為「王的證明」。多數漫畫家對王的描繪與台詞的設計不具自信，光從這點來看就可高下立判。在理想王與幸運王的性格描繪方面，他還加上了與其名號相互矛盾的雙面性，這使角色具備更複雜的多面性；有對自己的雙面性煩惱不已的王，也會有把自己的雙面性作為武器的王。鄭問先生在王於表述自己的角色與目標的場面設計上，可謂煞費苦心，漫畫裡的經典台詞早已凌駕當代戲劇，接二連三的誕生於每則短篇中。讀者也能夠自然地找出與自己想法契合的王。

　　在所有的王裡，鄭問先生最喜歡的王是潰爛王。潰爛王具有穩重的性格，內心卻蘊藏了無比熱情，這種兩者兼備的平衡性格，是他投射了包含他自身在內的台灣男兒的印象。《深邃美麗的亞細亞》將亞洲社會充滿各種生活方式以及想法的現象，全都凝縮在王與妖怪的姿態裡。他們所遭遇的各種幸與不幸，全都體現了作者的世界觀與思維。

　　他相信有始必有終，有得必有失。就憑這點，就知道這不是一部宿命論的漫畫。《東周英雄傳》賦予二千數百年前的人物永不熄滅的品格，而《深邃美麗的亞細亞》則透過一篇一篇的短篇，融入未來數千年悠遠的時間感。

　　鄭問，不僅是亞洲至寶的漫畫家，更是亞洲時空的大魔術師。