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情感類語小典
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優惠組合

 

內容簡介

  ★美國、英國、日本亞馬遜暢銷書
  ★三省堂國語辭典編集委員大加讚賞


  專為用言語難以描寫的角色情感而編寫
  小說家、編劇、劇作家、漫畫家、導演、表演者……所有創作者都適用

  古今中外,不管是哪一部名作都有個共通點,那就是高超優異的「人物情感」描寫。

  愛戀、憎恨、孤獨、盼想……若要能生動地描寫情節,讓在情感漩渦中的人物登場後令讀者印象深刻,寫作者不可或缺的能力便是:栩栩如生地描寫該角色的心理狀態。

  然而,單單用理性思考,恐怕不管怎麼寫都只會賦予角色相同的反應,無法有所進展,不僅文字讀來毫無戲劇張力,過多的文字描述反倒使情感失真,或者情節鋪陳只仰賴對話,使得故事看起來索然無味……到底該如何能夠恰如其分、自然地原原本本呈現自己所創造出來的角色呢?

  本書將人類情感的喜怒哀樂分成75個詞條呈現,集結各種情緒會產生的行動、反應、心理模式,不僅可以幫助讀者在描寫登場人物的性格上能恰如其分,還能創造出使故事情節更有張力、且深具魅力的角色。

本書特色

  ★本書被列為全美各大學推薦參考用書

  ★針對某項情緒,人眼看得見的「外部跡象」、身體內在感覺的「生理內部感受」、表現精神狀態的「心理反應」,以及該情感的強烈表現、長時間影響下的徵狀,還有潛藏在自身週遭的、無自覺時的徵兆……等等。

  ★收錄超過4000個左右的「同義語」。

  ★本書作者原本為了美國小說家與想成為小說家的人創立了「寫作者互助網」(Writers Helping Writers),由於其實用性深獲使用者好評,在眾所期待下終於集結出書,得到美國亞馬遜平均4.7顆星(1295人寫書評)、「Goodreads」書評網站平均4.5顆星(3226票)的多數讀者高度好評。

  ★本書不僅對小說家,編劇、劇作家、漫畫家、以及導演與演員適用……不只為了寫故事而執筆的人而生,本書也可為創造角色、扮演角色的「表演工作者」等各種創作者,提供協助。

名人推薦

  洛心/作家
  楊富閔/小說家
  摸摸/〈低調腐女求生記〉站主
  ami亞海/BL作家
  ChiAki/同人寫手
  一致推薦(依姓氏筆畫排列)

  原來有這種表現方法啊。我眼睛為之一亮。──飯間浩明,日本國語辭典編纂者、三省堂國語辭典編集委員

  小說作者(特別是多產的人)最常遇到的挑戰,就是想出新鮮的寫法,描述角色情感。這本好用的小手冊非常符合小說作者的需求,既能當作參考,也能刺激寫作靈感。現在,它已經成了我寫作時最常用到的書。──詹姆士‧史考特‧貝爾,《這樣寫出暢銷小說》作者

  生氣就寫「破口大罵」 ,害羞就寫「臉紅如番茄」?受夠這些樣版詞彙了吧,翻翻本書讓你筆下的角色活得像個真人。──ami亞海,BL作家

  情感描寫初心者的敲門磚。──ChiAki,同人寫手

  不管你是以什麼人稱寫作,這本書都是非常棒的工具,也很適合當代最廣為接受的寫作風格,也就是第三人稱有限敘事。不過,無論是什麼寫作風格、哪種敘事類型,都很適合參考這本書。──亞馬遜讀者

  對新手來說,可以透過這本書學習如何寫出具有說服力的人物,練習把角色情感化為確切的文字(藉此激發讀者的同情、同理,或是任何你希望讀者會產生的感情)。對老鳥來說,這本書可以當作參考用,試著換種方式寫作,也不必再浪費大把時間做功課,因為這裡通通有了。──亞馬遜讀者

  這本書對寫作者是非常有用的工具書,提供了情緒的各種表現方式,也能幫助你把那些感情都化為紙上的文字,為你的角色增添細膩的細節,使人物更有深度,尤其是講求「客觀描寫」的寫作方式,更適合參考這本書。言語完全無法傳達這本書對我的幫助有多大。──亞馬遜讀者

  就一本工具書而言,這本書值得隨時擺在寫作者的案頭。書籍主題非常獨特,收錄各種情緒,底下又分好幾個子分類,讓寫作者知道要如何寫出可信的情緒表現。──亞馬遜讀者

  我讀過不少教人寫作的書籍,這本值得回頭一再參考,也是少數不會被寫作者拿來當成拖稿藉口的書,還能引導人寫出更豐富細緻、力道更強的故事。──亞馬遜讀者
 

作者介紹

作者簡介

安琪拉‧艾克曼(Angela Ackerman)&貝嘉‧帕莉西(Becca Puglisi)


  兩位皆是暢銷作家兼寫作指導,也是享譽國際的講者,兩人的著作已譯為5種語言、收入全美各大學圖書館,也是世界各地小說作家、編劇、編輯、心理學家的必備參考書籍。安琪拉‧艾克曼&貝嘉‧帕莉西共同創立兩個網站,其一是廣受歡迎的「寫作者互助網」(Writers Helping Writers),供作家磨練技巧;其二是概念創新的「寫作者小站」線上圖書館(One Stop for Writers),幫助作家增強說故事的能力。
 
 

目錄

導論
情感的力量
口語及非口語溝通
平衡

如何描寫非口語述說的情緒表現:避免常見問題
直接說明
陳腔濫調
濫情
過度依賴對話或思緒
錯用故事背景

如何使用本書
辨識基礎情感
利用場景設定
少反而好
扭轉樣板用法
把同義語條目當做出發點
嘗試其他相關情緒
把內在反應當做外部跡象

75個同義語詞條

 
 

前言

  情緒的力量

  每一本暢銷小說,不管是什麼類型,都擁有一個共通點:情緒。

  小說中每個人物做出的決定、表現出的行為和說出的台詞,都深深紮根於「情緒」這件事;而他們的決定、行為和台詞又反過來驅動了故事的發展。少了情緒,小說人物的生命歷程便毫無意義,他們要付出的代價也不復存在,而故事情節也宛如乾枯的河床,僅由無意義的事件拼湊而成,沒有讀者想花時間讀。

  為什麼?因為讀者翻開一本書的首要目的,就是追求一場情緒的體驗。讀者閱讀時希望自己與故事裡的人物產生連結與共鳴,這些角色人物可讓讀者獲得娛樂,而角色面臨的挑戰

  也可能替讀者的人生增添意義。

  人類是有情感的生物,受到情緒的支配。情緒影響我們的抉擇,情緒決定我們會與誰相處,奠定我們的價值觀。情緒也替溝通增色,讓我們與他人分享有意義的資訊和信念。雖然大部分的人際溝通似乎都靠對話,研究卻指出有百分之九十三的溝通與口說無關。即使我們努力不讓情緒表現出來,肢體動作還是會發送出訊息。正因如此,我們早已習慣不靠一言一語,就能判讀對方的感受。

  身為作家,我們必須拿出與生俱來的觀察能力,運用在書寫上面。讀者的期望很高,他們不希望作者直接點明角色人物的感受,反而想自己去體會。作者若要符合讀者的這種期待,就必須確保自己筆下的角色使用容易理解的方式來表達情緒,而且文字讀起來又吸引人。

  口語及非口語溝通

  對白,是一個角色表達想法、信念和立場的好方法。但只靠對白,無法創造完整的情緒體驗。作家若要把情緒好好呈現出來,就需要利用非口語溝通的元素。

  非口語溝通元素可分為三類:身體外部反應(肢體語言和動作)、內部感受(深藏體內的反應)和心理反應(思緒)。

  身體外部反應:指的是人感到情緒時,表現在外在肢體上的反應。情緒越強烈,肢體的反應就越激烈,也越難有意識地控制自己的行為。由於每個角色都不同,他們展現情緒的方式也各有差異。作家只要把每個角色的特質和他們各種不同的身體反應結合起來,就可以擁有無限多種的選擇,可以使用肢體語言和動作來呈現人物的情緒。

  內部感受:是最劇烈的非口語溝通元素,使用時要特別小心。體內的器官反應(呼吸、心跳、頭暈、腎上腺素激增等)乃是出於自然又不受控制,會在第一時間激發出「反擊或逃跑」的本能。內部感受都是身體的直覺反應,每個人都經歷過,因此讀者馬上能辨認出來,直接產生共鳴。

  正因為體內的感覺反應較為敏銳,作家使用時必須特別注意,過度依賴內部感受就會變得濫情。而體內的感覺反應畢竟有限,往往會不小心寫出陳腔濫調,所以筆下採用這種非口語溝通元素時,切記出手不要太重,簡單一筆便有顯著效用。

  心理反應:這很像一扇窗,透露了角色體驗情緒時的思考過程。人的思路往往不理性,可能在不同議題間快速跳動。作家利用角色人物的思緒來呈現情緒,便能告訴讀者這個特定角色如何看待世界,也能加深角色的層次,顯示該人物的觀點如何受到其他人、地、物等因素的影響。心理反應也很適合表達角色人物的立場。

  平衡

  我們很容易明瞭情緒的力量,以及情緒如何帶領讀者深入劇情和角色內心。但是要把情緒寫好,是很難的事情。每個場景都需要在「情緒呈現不足」和「過度表現情緒」之間達到平衡。描述情緒時,首要目標應該是寫得獨特又引人入勝,如果作家每次描寫的情緒,強度都差不多,那麼便很難達到這個目標。

  本書希望協助讀者腦力激盪,想出新的方法表現筆下角色的情緒。然而描寫情緒時還會面臨許多問題,這又該怎麼辦呢?以下,我們就討論幾個常見的問題,提出克服的技巧。
 

詳細資料

  • ISBN:9789573280811
  • 叢書系列:綠蠹魚
  • 規格:平裝 / 336頁 / 14.8 x 20.9 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

書籍延伸內容

影片介紹



影片來源:遠流出版公司提供

遠流暢銷展

 

內容連載

如何描寫非口語述說的情緒表現:避免常見問題
 
● 直接說明
 
顧名思義,非口語情緒無法用「說明」的,一定得用「呈現」的方式讓讀者看到。情緒之所以很難寫,就是因為「呈現」比「說明」困難多了。舉個例子:
 
派斯頓先生眼神充滿哀傷,告訴她這個消息:「喬安,我很遺憾,但公司不再需要妳的服務了。」
 
喬安瞬間暴怒,她這輩子從沒這麼生氣過。
 
要寫出這段對話其實不難,但閱讀起來就覺得平淡。讀者是很聰明的,能推敲出很多細節,他們不喜歡作者在一旁替大家解釋內容。如果作者直接說明故事人物的感受,便犯了這個大忌;而且直接把角色的情緒講出來,還會拉大讀者和角色之間的距離,通常不是好事。
 
上述例子中,讀者看到派斯頓先生不太想把壞消息告訴喬安,而喬安聽了這個壞消息則是非常生氣。你不只希望讀者看到「發生了什麼事」,你還希望他們跟角色一同體驗、親自感到情緒。想做到這一點,作者不可以直白說出情緒,反而需要呈現角色肢體和內心的反應:
 
喬安坐在椅子前緣,背挺得跟新鉛筆一樣直,直盯著派斯頓先生的臉。她給了這個人十六年──包括她生病的日子、孩子生病的日子──每天通勤時搭著充滿汗臭的巴士穿過整個鎮上。現在他甚至不願正眼看著她,只是一直翻弄她的資料,重新擺放桌上花俏的小玩意兒。顯然他也不想告訴她壞消息,但她可不打算讓他好過。
 
她手上抓著的塑膠皮包被她弄得劈啪作響,於是她鬆開手。包包裡裝著小孩的照片,她不想弄皺了。
 
派斯頓先生第一百次清清喉嚨。「喬安……班森太太……公司不再需要妳的服務──」
 
喬安猛然跳起,撞得椅子飛過磁磚地板,撞上牆壁,發出令人滿意的一聲巨響。這時她衝出了辦公室。
 
這個場景讓讀者更有機會共享喬安的怒火。透過對於感官細節的描寫、精心安排的譬喻和特定的動詞,以及與想要表達的情緒相符的肢體動作,讀者不只看到、更感受到了喬安的憤怒:她挺直的背脊,手裡緊抓的便宜塑膠皮包,單單站起身就把椅子撞飛的力道,在在顯示出她是多麼生氣。
 

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