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暢銷金曲製造機:同樣是流行音樂,為什麼只有泰勒絲、布蘭妮、少女時代征服全世界?

暢銷金曲製造機:同樣是流行音樂,為什麼只有泰勒絲、布蘭妮、少女時代征服全世界?

The Song Machine: Inside the Hit Factory

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內容簡介

旋律可以計算,靈感可以量產,歌手不能不聽製作人的話!?
流行音樂產業的終極秘辛
粉絲心理、科學樂理、媒體操作、藝人包裝、商業手法、地域影響……
全方位剖析暢銷金曲的洗腦法則!

  為什麼有些歌你一聽就愛上,恨不得能重複播放個三天三夜?

  根據統計,一般人平均在7秒之內就會決定是否要轉台,因此瑞典音樂人Denniz PoP為流行音樂制訂了「7秒法則」(也被稱為「音軌與記憶點」),也就是讓一首歌每七秒之內就得出現一個能抓住你注意力的「記憶點」,好讓你願意繼續聽下去。如果你發現現代流行歌曲的編排比過去更複雜、變化更豐富,你更容易在逛街時、在餐廳吃飯時被店家播放的某一首歌擊中,這不僅僅是錄音室科技更進步,更是因為製作人們知道了如何牢牢「勾」住你注意力的方法。

  為什麼有些歌明明不怎樣,最後你也還是重複播放了三天三夜?

  如果一擊不中,暢銷金曲永遠都有第二次攻陷你的機會。

  人會對熟悉的事物產生感情,只要讓你對某一首歌留下些微印象(當然這又是「記憶點」的作用了)當你下一次聽到這首歌時,排斥感會減少,親切感會產生,再偶然多聽個幾次(這對挾有媒體優勢的大牌明星根本不是問題),你就會開始主動搜尋這首歌。
這就是「三次法則」(rule of three)。

  不管你喜歡的藝人看起來有多獨立、多有想法、多會創作、多狂野不羈,他們都得乖乖聽製作人的話。

  血淋淋的例子就是凱莉˙克萊森。當年凱莉以「美國偶像」第一屆冠軍的身分風光出道,其第二張專輯肩負確立凱莉克萊森在歌壇地位的重任,於是不管凱莉有多討厭歌曲製作人麥克斯˙馬丁,她都必須唱那首未來霸占各國排行榜的超級金曲──〈你離開以後〉(Sine U been gone)。這張專輯全球大賣1100萬張。

  然而到了第三張專輯,搶回製作主導權的凱莉放手一搏,完全不聽任何製作人的選曲建議,最終銷量硬生生暴跌90%,世界巡迴演唱會也只能被迫取消。

  歌手的確需要有判斷力,然而寫歌賣錢這件事,還是要交給專業的來。

  為什麼你愛的藝人剛剛好就是你喜歡的樣子?

  打造出新好男孩(Backstreet Boys)跟超級男孩(N Sync)的製作人歸納出這幾項原則:壞孩子會吸引到人口統計學中所謂「邊緣人」(Cutting Edgers)那群,看起來普普通通的會吸引到「主流者」(Mainstreamers),運動咖(jock)會吸引到「從眾者」(In-Crowders),比較詩意的類型會吸引到「個人主義者」(Individualist),若有一個大塊頭壯漢,則會吸引那些會帶女兒來看表演的媽媽們。這幾項原則後來被韓流教父李秀滿用來打造他的偶像團體帝國。

  不只有IKEA,瑞典還是全世界第三大流行音樂出產國!

  瑞典除了有目前全球最大的音樂串流平台Spotify,更曾以ABBA佔據整個70年代,現在又用製造出無數告示牌冠軍單曲的製作人Max Martin占據你的iPod,從新好男孩的〈I want it that way〉、小甜甜布蘭妮的〈Baby One More Time〉、邦喬飛的〈It’s my life〉,到近期Jessie J的〈Bang Bang〉、凱蒂佩芮的〈I kissed a girl〉、〈California Gurls〉、〈Teenage Dream〉,以及小天后泰勒絲的〈We are never ever getting back together〉、〈Shake it off〉、〈Blank Space〉……等等,甚至連K-pop都有瑞典音樂人的蹤跡,你的音樂播放器幾乎無法逃脫他們的網羅。

  這個北歐國家的魔力來自哪裡,為何一個地理上處於偏遠位置的寒冷國度能有如此巨大的金曲能量?

  暢銷金曲總是帶給大家一種罪惡般的愉悅感,這很正常。

  因為這就是一首暢銷金曲「必須」要做到的事。

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超hit推薦


  張鐵志(文化評論人)、
  DJ Mykal a.k.a.林哲儀、
  Mumu Dylan (MPlus音樂線編輯)

  「透過實際採訪到的軼事及機敏的觀察,西布魯克探索了音樂的所有權、品味、乃至於整個音樂產業的問題。我們都知道音樂產業並不僅是「暢銷金曲製造機」這樣一個高明的詞彙,更多時候這個產業代表著許多人彼此的鬥爭傾軋。」──每周娛樂(Entertainment Weekly)

  「西布魯克的研究作得很棒。他帶我們進入了混亂的現代流行音樂界。」──紐約時報書評(New York Times Book Review)

  「太迷人了……《暢銷金曲製造機》是一本活生生的、充滿娛樂性的書,而且不論是流行音樂專家或是對流行音樂完全不關心的人來說,這都是一本極有洞察力的書。」──華爾街日報電子版(Wall Street Journal)

  「相當迷人……編輯們會相當喜愛西布魯克這本經過深入調查後精心撰寫的書籍。他是紐約客的特約撰稿人,這本《暢銷金曲製造機》將會帶你了解流行文化中你從沒注意過的細節。」──西雅圖時報

  「這本書是無價之寶。」──華盛頓郵報(Washington Post)

  「這是一本針對『暢銷金曲如何製造出來』的美妙闡述。作者結合了他對音樂的熱愛及個人的貢獻,帶領我們踏上一段星光燦爛的旅程,從斯德哥爾摩到倫敦、紐約以及奧蘭多,他讓我們見識到如何挖掘、打磨及包裝創意。這本書是完美的寫作及報導,是一場勝利,同時其迴響也超越了音樂的世界。」──華特.艾薩克森,《賈伯斯傳》作者

  「在今日流行音樂產業之下蟄伏的是嚴謹又古怪的生產流水線,就像被麥當勞完善過了一樣。作者寫出了一首暢銷金曲的製作需要哪些元素,並且以優美的筆法讓這本書充滿啟發、趣味,以及到處都是難以置信的細節。」──艾瑞克˙西洛瑟,《一口漢堡的代價》作者
 
 

作者介紹

作者簡介

約翰‧西布魯克John Seabrook


  自1993年開始擔任紐約客雜誌的撰稿人。喜歡探索科技、設計及音樂之間在創意領域中交互作用的影響。現居於紐約布魯克林。

譯者簡介

威治


  淡江大學歷史系畢,曾擔任書店店長、出版社行銷、編輯,目前為自由編採與翻譯。
 
 

目錄

【記憶點:給大腦帶來極樂時刻的重複旋律】

第一章  讓人「暈頭轉向」的後○世代暢銷金曲
1-1來自10歲兒子的音樂逆襲
1-2在電腦上譜寫出的暢銷金曲
1-3暢銷金曲製造者究竟是誰
1-4排行榜上的佼佼者們
1-5將惱人節奏轉為極樂點
第二章  暢銷金曲不能停
2-1贏者全拿的體制
2-2在數位音樂市場存活

【第一主調:來自瑞典的「謝龍」製作團隊】

第三章  一台機器搞定音樂
3-1從CD崛起,到音樂數位化
3-2丹尼斯˙帕普:提取音樂的王子
3-3跨大西洋的音樂傳遞
3-4以電腦製作音樂
第四章  〈信號〉:謝龍工作室初試啼聲
4-1開車時聽起來很棒的歌就是好歌
4-2瑞典的流行樂元素
4-3「王牌合唱團」進軍美國
4-4謝龍錄音室
4-5美國明星才能打進美國市場
第五章  「新好男孩」的大老爹
5-1「街頭頑童」
5-2來自奧蘭多的男孩團體
5-3男孩美聲團體的歷史
5-4「新好男孩」出道
第六章  謝龍與「新好男孩」攜手合作
6-1「搖擺唱片」的商業模式
6-2「搖擺唱片」簽下「新好男孩」
6-3冠軍製作人麥克斯˙馬丁初露頭角
6-4細數20世紀暢銷金曲製造工廠
6-5蓄勢待發的瑞典風格
6-6美國電台的播放歌單
第七章  小甜甜布蘭妮:給青少年流行樂的愛的初告白
7-1更多男孩團體與女孩團體
7-2成為小甜甜布蘭妮之前
7-3「搖擺唱片」簽下布蘭妮
7-4跳舞才是青少年的最愛
7-5麥克斯˙馬丁敲開美國之門:〈愛的初告白〉
第八章  〈我就是愛你〉:男孩團體稱霸流行樂壇
8-1丹尼斯˙帕普的離開
8-2音樂錄音帶
8-3 MTV頻道
8-4謝龍成為專輯大賣的保證
8-5大老爹入獄
8-6「搖擺唱片」簽下「超級男孩」
8-7「搖擺唱片」獨占鰲頭

【副歌:唱出賺錢的音符】

第九章  長輩們的暢銷金曲大閱兵
第十章  殺不完的盜版網站
10-1全球唱片產業集團
10-2檔案分享
第十一章   蕭條時期
11-1謝龍錄音室歇業
第十二章  選秀節目《美國偶像》
12-1綜藝節目能打造優秀的歌手嗎?
12-2尖酸刻薄的選秀評審
12-3凱莉˙克萊森的賺錢音符
第十三章 〈你離開以後〉:凱莉克萊森成為全球巨星的關鍵音
13-1 iTunes獨霸數位音樂市場
13-2路克博士
13-3中年人想像年輕人想聽什麼流行歌
13-4流行巨星?創作歌手?
13-5預測金曲
13-6打造流行巨星需要金曲唱片製作人

【第二主調:生產線上的女孩們:文化科技與韓流崛起】

第十四章  韓流偶像少女時代
14-1李秀滿與SM娛樂
14-2 SM家族世界巡迴演唱
14-3支配KPOP的三間音樂經紀公司
14-4偶像見面記者會
14-5 PSY的〈江南風格〉
14-6專訪「少女時代」
14-7奴隸合約
14-8偶像與歌迷的連結
14-9韓流經濟效益

【副歌:創造蕾哈娜的音軌與記憶點】

第十五章  音源強盜蕾哈娜與她的〈小雨傘〉
15-1太多太快
15-2發掘蕾哈娜
15-3兩天排練
15-4饒舌歌手
15-5「權威唱片」簽下蕾哈娜
15-6頂級單曲藝人
15-7撐起〈小雨傘〉,娜妹要變壞
15-8廣播產業與金曲製造的互利
15-9數位紅人
第十六章  歌聲化的節拍:產出記憶點、讓你上鉤的專家
16-1產出記憶點的專家
16-2音軌與記憶點法創作
16-3對主旋律師不利的體制
第十七章  合成編曲
17-1「星門」
17-2「星門」與尼歐合作
17-3「洛克國度」
17-4剪接歌聲
17-5迪恩與「星門」的化學效應
第十八章  〈壞男孩〉:蕾哈娜的翻身之仗
18-1蕾哈娜被毆事件
18-2詞曲寫手營:快閃暢銷金曲製造工廠
18-3放手
18-4被低估的伊斯特
18-5暢銷金曲誰唱都能紅嗎?

【過門:金牌製作人路克博士的青春夢】

第十九章  路克博士的快棋對奕
19-1只處理當下的事情
19-2快棋對奕
19-3成為路克博士
19-4路克博士成為麥克斯‧馬丁的弟子
19-5抄襲疑雲
第二十章  凱蒂˙佩芮:新一代的美國女孩代表
20-1福音歌手
20-2對流行音樂界完全不瞭的凱蒂
20-3成為凱蒂˙佩芮
20-4從幕後走回幕前
20-5爭議話題金曲──〈我親了一個女孩〉
第二十一章   旋律的數學
21-1文字是為了服侍旋律而生
21-2發個推特吧
21-3凱蒂˙佩芮的《花樣年華》
第二十二章  惡女凱莎的花樣夢魘
22-1我愛脫衣舞孃
22-2旋律性的節奏
22-3饒舌樂女皇
22-4《惡女反抗軍》
22-5頂尖唱片執行長
22-6更年輕、更聽話的女孩
22-7這首歌糟透了──真的嗎?

【副歌:Spotify串流音樂】

第二十三章  串流音樂服務
23-1吃到飽的存取模式
23-2身處當下時刻的空間中
23-3做出比盜版商更棒的產品
23-4與臉書合作
23-5 Spotify對藝人來說是好是壞?
23-6隨選串流市場的競爭

【尾聲:在你耳中揮之不去】

第二十四章   重複聆聽
24-1凱蒂˙佩芮要你〈聽我吼〉
24-2在洛杉磯的老謝龍人
24-3聽大家都在聽的音樂
24-4永不落幕

資料來源
致謝
索引
 
 

詳細資料

  • ISBN:9789863842255
  • 叢書系列:taste
  • 規格:平裝 / 384頁 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

第一章  讓人「暈頭轉向」的後○世代暢銷金曲

這一切開始於這名男孩大到可以坐上副駕駛座的時候。他剛坐定,便對收音機動手動腳,將我的經典與另類搖滾電台改成當代暢銷金曲電台(Contemporary hit radio),或簡稱CHR──這是當時大家對前40名單曲榜的稱呼。

一開始我有些惱怒,不過當時我們正行駛在布魯克林大橋上,在送他上學途中,他還是個五年級生,我覺得滿高興的。我在他這個年紀時,難道就不曾轉掉我父母收聽的電台嗎?既然此刻是少數可以不用靠著平克˙佛洛依德(Pink Floyd)那首〈舒適地麻痺〉(Comfortably Numb)來稍稍麻痺自己的情況,至少今天,我就讓這個男孩當一次我的DJ吧。

動啪咻卡屋啪屋啪、批晰批晰、動啪屋啪屋啪啪啪、馬啊啊咖咖動批巴崩、剛嘎剛嘎剛。

這算是音樂嗎?貝斯聽起來像是深海大地震的錄音,而喇叭放出的聲音,我以前好像在電影《攔截人魔島》(Island of Dr. Moreau)裡聽過,這孩子比較像在進行活體解剖,而不是當DJ啊!這種半銅管、半弦樂的噪音是用什麼音樂製作器做出來的?

這時是2009年冬天,而佛羅里達(Flo Rida)的〈暈頭轉向〉(Right Round)位居告示牌百大單曲榜(Billboard Hot 100)冠軍。這首歌開始就以一種繞梁噪音把你的頭如同緊箍咒般地框了起來。

伊伊伊歐歐歐啊啊啊喔喔嗯嗯嗯嗚嗚屋伊伊伊喔喔嗚嗚嗚嗚嘰嘰嘰伊伊。

佛羅里達的饒舌歌詞伴隨著手提電鑽般的節拍一口氣爆了出來,並加以歌手凱莎(Kesha) 的吶喊構成了記憶點(hook,原意為「記憶點」)。

妳讓我的頭轉啊轉,
當妳往下、當妳往下鑽啊鑽。 ──〈暈頭轉向〉

一開始我沒能記住歌詞,不過感謝當代暢銷金曲電台重複播放的方式,前十名較常播放,而不是四十名不斷依序重播,讓我不用等太久就可以重新聽到〈暈頭轉向〉。這首歌是在講一名男子在脫衣舞酒吧觀看鋼管女郎表演,記憶點的歌詞還帶有口交的雙關語!在我那個時代,作詞者習慣用雙關語來隱藏這首歌真正的意義。不過在〈暈頭轉向〉中,表面上的意思——我看著她從鋼管上端往下溜——跟隱含的意義是差不多的荒淫無度。

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