藝術創作委託指南

　　今日接受創作委託並不代表要做出一件實際作品或進行一項計畫式創作、製作紀念碑或公共雕塑。藝術委託有愈來愈多的可能性，它也可以是一項特殊的研究。藝術家要把它當作新的創作模式來看待。──克里斯．德肯（Chris Dercon），泰特現代美術館館長，倫敦
　
　　在現今大型展覽與公共藝術創作方興未艾的年代，委託創作已經是當今取得藝術品的途徑之一，比起購買已經完成的藝術品，大膽委託前衛的藝術創作已成為廣被採納的方式。

　　本書從探究委託創作背後的動機開始，探討委託者為何要直接雇用藝術家創作，而藝術家又為何要接受這些人的委託，其中多重且相關的原因為何？同時整理出六大委託創作類型包括為私人藏家、收藏機構、藝術活動、非盈利組織、私人基金會、以及城市政府創作等等，透過實際案例深入了解現在都是誰在委託？委託的目的以及委託創作的主題為何？可作為所有想要委託創作的個人、藏家、組織、機構……，以及想要接受委託的藝術家或是策展人參考。

　　更從實際撰寫計劃書、送交提案、作品製作與設置的可行性、成本預算……到與藝術家交流、同客戶斡旋、訂定契約……甚至藝術品完成後的版權歸屬、作品保存維護或捐贈問題處理？以及作品受到損害、破壞，或是轉售與賠償協議、甚至業主取消委託、藝術家中途毀約等等問題，提供清晰明確的看法與原則。同時還有國際知名藝術家、策展人、博物館館長等深具啟發性的引文與見解貫穿全書，對於藝術機構、收藏家、畫廊業主、藝術家、策展人等與藝術委託相關的人來說，本書不啻是一本必備且不可多得的實用教戰手冊。

國際媒體佳評推薦

　　非常易讀，極具啟發性。──《獨立報》(The Independent)

　　此書之於藝術家與藝術委託人有著獨特價值，即使是藝術業餘愛好者，也會愛不釋手。──《RA雜誌》(RA Magazine)

　　市面上的出版品非常缺乏具權威性而能全面涵蓋委託創作錯綜複雜又廣泛的挑戰，並涉及概念、文化、倫理道德、經營理念、財政方面及法律等等的層面。新出版的《藝術創作委託指南》大大地掌握了當代藝術鮮明的精髓。───《每月藝術》(Art Monthly)

　　架構嚴謹，兼具卓越實用性，是所有想踏入這個充滿不確定性的產業的人都必須拜讀之作。編排細緻，具影響力的藝術家、策展人、贊助者、畫廊工作者的經典嘉言貫穿全書，以工具書來說，這本書意外地流暢易讀。同時，藝術評論家和法律專家也在本書中為讀者揭開當代藝術作品委託創作的神秘面紗。──《藝術新聞》(The Art Newspaper)

　　（應該要）成為人人皆讀，字字句句奉為圭臬的雋語。本書引人入勝，集結天價藝術創作而又相當易讀，兩位作者無可匹敵的藝術知識、經驗及妙語讓讀者拍案叫絕。──《Monocle 雜誌》

作者簡介

露薏莎‧巴克（Louisa Buck）

　　英國藝術評論及媒體工作者。為眾多期刊撰文，並擔任《藝術新聞》（Art Newspaper）駐倫敦特派記者，曾任2005年透納獎（the Turner Prize）委員。著有《移動標的：英國藝術入門指南》（Moving Target: A User’s Guide to British Art Now）以及與茱蒂斯．葛利爾（Judith Greer）合著《當代藝術收藏指南》（Owning Art: The Contemporary Art Collector’s Handbook）（典藏藝術家庭出版）。

丹尼爾‧麥克林（Daniel McClean）

　　執業律師，其專業領域為藝術、文化財產及智慧財產權。並為獨立策展人及作家，曾編輯藝術法律類著作《親愛的影像：藝術、版權和文化》（Dear Images: Art, Copyright and Culture）及《藝術的試煉》（The Trials of Art）。

譯者簡介

官妍廷

　　輔大英語系學士、荷蘭萊登大學藝術史碩士，主修當代藝術。承紐約大學東亞系李渝老師啟蒙，研究興趣為當代藝術中的流亡離散、游牧生產以及文化轉譯。譯作散見近年展覽論述、藝術家自述及評析文章。
 

為什麼要委託藝術創作？
 
委託者觀點
 
不管是由公立機構或民間個人，當代藝術的委託其實是複雜又專精的工作，尤其現在的藝術委託案件形式多元，從紀念碑式的鋼鐵雕塑到嘉年華遊行都有委託的可能。透過公立美術館、商業畫廊、藝術顧問和藝術博覽會來獲得藝術家資訊，與藝術家接觸洽談多種協定、過程和進度中，都需要審慎的斡旋，同時也要處理當代藝術的無數形式和概念。所以，專門的策展人和委託顧問、獨立製作人及委託代理在過程中扮演著越來越關鍵的角色。尤其是在公共領域或大型專案中，從最開始挑選藝術家到委託作品的完成乃至於作品完成後的有效管理，這些個人或機構在每個階段的執行計畫都佔有舉足輕重的地位。（為了清楚之故，若本書提及委託經紀人，係指代表委託案客戶的中間人；而委託代理商則是逕自委託或代客戶委託之組織。）
 
在這複雜的生態系統中，委託藝術家創作無疑是最複雜的藝術參與形式之一。即便是熟悉當代藝術世界的人，也只有最專注、熱情和最忠誠的人才會涉險進入地雷區。
 
藝術委託和累積收藏品比起來，是為更困難的過程。正因如此，您大概不需要考慮委託，除非您已經身處這行一陣子，或許是十年左右。你也必須要有身為藏家的認知。──丹尼斯．肖勒，藏家，邁阿密
 
所以當代藝術委託者和一般買家的不同之處為何？為什麼越來越多的組織、機構和私人藏家，在能負擔兩者的情況下，傾向收藏為自己量身打造的作品，而非購買現有的作品？並不只是因為他們想要獲得作品而已，今日的委託作品通常都有個特殊的發生緣由。透過藝術委託，委託者得以擁有獨特精緻的藝術品和保有長久的聲望，這兩者大概可以說明為何地方權威人士和開發者以建築工地和公共空間進行委託；為何藏家替自己的居家環境委託藝術家創作；又為何策展人直接與藝術家以計畫合作的形式為美術館和畫廊進行創作。在這些提問背後，其實還有其他關鍵原因，即便要面對那麼多已知的困難與棘手的事情，仍有許多人及團體組織對藝術委託這麼熱衷。
 
過去幾年，我學到很多，化學反應過程、金屬的保養方式、異國花草、地板承重能力，還有好多好多。如果你對這樣的經驗無感，那我會建議你買小型平面畫作就好，不要委託任何藝術創作。──繆西亞．普拉達，執行長，普拉達基金會，米蘭