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動漫社會學:台漫不死

動漫社會學:台漫不死

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內容簡介

台漫不死,許多人還在努力!
實地訪問台灣漫畫家、編輯、產業現況與對未來的想像!

  提到台灣漫畫你會想到什麼?網友表示:
  「現在台漫最強的月刊陣容?從缺。」「快給我去看《CCC》!」
  「我覺得台漫應該要賣得比較便宜。」「你知道日漫在日本賣比較貴,而且授權費和製作費不一樣嗎?」
  「安古蘭得獎又如何?回來還不是22K過勞。」「⋯⋯」

  五、六〇年代的武俠漫畫風潮,
  八、九〇年代的台漫黃金十年,
  即將迎來台漫的第三次衝擊?

  害怕變成「正常人」而開始了創作人生的米奇鰻,
  努力將社會議題融入作品的蠢羊與花栗鼠,
  以漫畫為媒介介紹台灣人文歷史的CCC編輯部,
  在漫畫產業擁有豐富經驗的開拓動漫祭執行長蘇微希⋯⋯

  張季雅、葉明軒、韋宗成、彭傑、大辣出版、資深編輯陳正益、尖端出版、蓋亞文化、日更計畫、未來數位、友善文創、Mangasick⋯⋯等多人的訪談都收錄其中!

  台灣漫畫不會死——儘管其遭遇種種阻礙,仍有許多人正持續奮鬥。
  讓我們一起思考台漫的未來!

  動漫社會學系列前兩本《別說得好像還有救》、《本本的誕生》都與日本動漫文化緊密相連,而這次的《動漫社會學:台漫不死》則以「台灣漫畫」為主題,透過訪談,帶你從漫畫家、編輯、經營者三種角度,一窺台灣漫畫產業的景況。
 
 

作者介紹

編者簡介

王佩廸


  PhD in Sociology,
  City University of New York – Graduate Center。

  研究興趣:全球化、性別、媒體與文化研究,以及御宅學和腐文化。

  台南基隆台北紐約人。2000年至2010年在美國留學期間,以研究紐約市在地的日本動漫御宅族為題,展開博士論文的田野調查,並回台灣繼續專注於相關社群。以「御宅族的情感勞動(affective otaku labor)」為名完成博士論文,將動漫粉絲的同人活動視為無償的情感勞動付出,強調其勞動所產出的文化與社會價值。

  目前於交大通識中心動漫與數位文創學程開課,並擔任UDN鳴人堂網路平台專欄作家。
 
 

目錄

【主編序】

【漫畫家】

‧米奇鰻──世界上很多人都是走這種奇怪的路線,所以你也不用怕奇怪。
‧張季雅──職人漫畫有一個困難點:你必須了解那個職業⋯⋯才能將技術層面展現在漫畫裡面。
‧葉明軒──法術就是漫畫,李白他要成為大仙術士,其實就是成為大漫畫家。
‧韋宗成──畫風可以學、畫技可以練,但漫畫的商業性不是學別人的東西學得很像就好,而是玩出自己的特色。
‧彭傑──你讓一天變成四十八小時是不切實際的,速度變快兩倍就好了。
‧蠢羊(羊寧欣)、花栗鼠——做議題如果只是在圈子裡面、或是職業裡面打轉,是沒有辦法造成任何影響力的。

【編輯】
‧黃健和──基本上台灣的創作者擺在國際舞臺上是沒有問題的,只是你如何面對走向,接下來就是數字可不可以穩定。
‧陳正益──而台灣則是除了出版社以外,很少人把資金和資源往(漫畫)產業投。
‧陳家翊(Maka)、陳致安──一個成功的模式是要剛好天時、地利、人和,以及跟市場性的結合。
‧李亞倫──雖然漫畫家與編輯幾乎是截然不同的人種,但卻處於一種共生的狀態。
‧楊季叡──希望能藉由網路連載、實體出版相輔相成,為台灣的原創漫畫產業開闢出一條新的道路。

【多樣化經營模式】
‧蘇微希──要先確定願意投入這個產業的創作者與相關人員,是否能夠有基本的收入養活自己,才能進一步考慮穩定提升創作能量。
‧韓京岳──編輯能夠提供作者的是「不只要畫出一個好看的作品,還要畫出一個能賣的作品」。
‧黃宏榮──專業的責任編輯第一個須要具備的能力是社會化。
‧《CCC創作集》編輯部──我們覺得用故事來行銷(知識內容)是一個好方法,用講故事的方式,讓大家自然對它感到興趣。
‧黃廷玉──我覺得台灣原創會越來越好。

【專論:台灣漫畫的興盛與衰微】

【作品索引】

 
 

詳細資料

  • ISBN:9789869538763
  • 叢書系列:緣社會
  • 規格:平裝 / 360頁 / 25k正 / 14.8 x 21 x 1.8 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

會員評鑑

2.5
1人評分
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1則書評
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2.5
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2021/01/01
很想肯定出這種訪談的決心,但內容上實在沒辦法給太高的評價。

本書是關心台漫產業的善男信女們,以各自不能說是完整且主觀的印象,向台灣社會的漫畫印象強烈地反駁,卻又囿限在台灣對於「成功與名利」的幻想中,最後,台漫不死靠得還是錢財、那些台灣人心心念念的「經濟」。

正是在「成功」框架的影響下,受訪者乃至訪問者,都在捍衛著一個尊嚴,一個「台灣也可以」的心思,但對於漫畫可以怎麼做?產業又可以怎麼走?其實都沒有答案。多數的受訪者還是拿著日本模式在談,甚至是成為日本模式的反面,那個巨大的日本,台漫怎麼比得了?也只能苟活嘛。

本書看來雖是第一手訪談言論的資料,但透過受訪者,多少史實、對海外產業的觀察,都過度二手,甚至可能是為了不要暴露太多內部詳情、破壞行內關係,有「選擇性談論」或「選對自己有利的事項論說」的傾向,對於是否能當作台灣漫畫發展方向的一本好書,疑慮甚深,甚至看起來像是部分受訪者的宣傳工具,對業內的實際情況似乎少有關鍵資訊,提問者的問題實在不夠犀利。

更不要說,部分受訪者提供的資訊完全不正確,而本書的部分註解也有誤,提問的方向也看似沒有對受訪者有先行的調查,讓人感覺編書者功課做得不夠,倒是在捍衛台漫的意識形態上有過度的強調,以及漫畫產業模式該如何發展,有很明顯的定調,這在提問中都明顯感受到,實在可惜。

而錯誤的部分,出現在我另留評論的書本出版社編輯訪談中,說老實話該編輯雖然經驗豐富但有這樣的知識不察,也不意外該社旗下的訪談書籍有這樣的水準,出版最重要的難道不是提供正確的資訊嗎?誤導大眾讀者好像有違這個基本原則吧?要不是今天台灣出來做相關漫畫的出版社沒幾家,讀者沒得挑,不然以這樣的水準根本不值得掏錢,圖書館借借參考就好。(蠻可惜本書出版社也沒有去查清楚.....)

另外,如果漫畫發展的黃金期只能用銷量來解釋,也過於偏差不能反映各類型的發展狀況,也沒有考慮到大環境經濟因素與其他社會文化的發展,這樣的史觀好像可以再想一下吧?
本書的受訪者也證實了幾個很重要的訊息,證明了台漫的發展兩千年後應該沒有到說太低迷,但文末仍選擇性總結,對訪查資料好像有些漠視,這點也很可惜,希望編者能再多深化全局式的觀點,畢竟也盡力找了那麼多人訪問,怎麼會最後的結論限縮在刻板印象的觀點上呢?對台漫歷史的介紹也只是引用其他研究書,感覺蠻可惜的.....

然後書底的文案,感覺起來像是在對「完全不會拿這本書起來看」的人說話,不知道出版社是在想什麼,這種文字難道不會有反效果嗎?不關心的人就還是不關心,關心的人大概也只會覺得很有衝突感,如果說針對性言論是目標讀者群的文化,那他們也就更不會想去看這本書了,出版社應該再想想其他的文案策略吧,只覺得書底太突兀,看了很乏力。
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