德國作曲家哈特曼魏本最重要的學生,他的作品方向與魏本相當接近:慣用半音階、無調性與多變的創作手法,在古典的結構中,以節奏來表現一切。兩樂章的第六號交響曲是哈特曼最著名的作品,根據左拉的小說寫成,具有強烈的戲劇與結構性,一九五三年四月二十四日由約夫姆指揮巴伐利亞廣播樂團在慕尼黑首演。哈特曼在第二次世界大戰期間加入了反納粹地下組織,許多作品手稿也在這段時間遺失。但是哈特曼在後來的作品裡,會重新引用已經遺失的作品片段。除了上述的第六號交響曲,第四號交響曲《弦樂》是根據哈特曼自己一九三八年「為弦樂與女高音所寫的交響曲」寫成,並把終曲的女高音部份刪去。新寫成的終曲主題與第一樂章關係相當密切,雖然低音提琴以十二音列手法撥奏,但是主題頗具有歌唱性。由於從小在教堂開始接觸音樂並且學習管風琴,福爾特納是二十世紀少見同時在作品裡保存巴洛克與民間旋律的德國作曲家。起先他的音樂裡有濃濃的巴洛克與宗教元素,三○年代受到史特拉汶斯基與亨德密特的影響後,開始有了轉變。二次世界大戰後,福爾特納積極推廣許多現代作品,並且開始教授十二音列作曲法。布拉契是出生於中國東北地區牛莊的波羅的海德裔作曲家。
由於父親是經常往來於中國與西伯利亞的銀行家,身為獨子的布拉契也隨著父親遷居各地,在西伯利亞伊爾庫茨克開始學習鋼琴並且在當地歌劇院工作。一九二二年移居柏林後,布拉契因為無法放棄對音樂的喜好而放棄數學與建築,一九二五年發表第一部作品。《帕格尼尼主題狂想曲》是布拉契現在演奏最廣的作品,同樣選用帕格尼尼第二十四首隨想曲為主題。
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