巴哈的六首無伴奏大提琴組曲,是音樂史的一個奇異現象,在於他的時代,大提琴還是項爭論中的樂器,而選擇它寫作獨奏的樂器,則更是大膽的嘗試;在他的時代或或早,有許多作曲家也曾嘗試寫過提琴家族的演奏作品,這些作品,都在樂曲的舖陳和和聲特性上受到限制,如何展現複旋律之美,是這個時代美的準則,這就是巴哈創作此六首作品難度之所在。對於提琴家族,大提琴家尤甚,同時驅動兩條弦以上來進行對位弦律是不可能做到的,可是,如何藉著單弦律的進行,暗示對位弦律的存在,則在巴哈的大、小提琴無伴奏組曲中明白昭示給後人。馬友友在此六曲中的演奏,自面世以來即廣為人注目,這些他自小親近的作品,對思考空間自由的馬友友而言,尋找樂曲的啟發性是比遵守傳統溫雅風格重要得,這也是此版之所以為人稱道之處。
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