文/羅文岑,|,張志偉2017年06月20日
包裝設計/羅文岑 在2017年金曲獎公布之前,OKAPI閱讀生活誌邀請今年入圍「最佳專輯裝幀設計獎」的設計師們談談專輯設計理念,看他們如何以設計語言將音樂化作視覺和觸感,傳達音樂創作的不同面貌。 About 入圍專輯 生祥樂隊 / 圍庄 (2CD),另有黑膠版 生祥樂隊的《 more文/黑白灰2013年12月07日
每次聽到林生祥的新專輯,總是不免感佩,為何生祥能帶領著聽者一再持續的向前走,從觀子音樂坑、交工樂隊、生祥與瓦窯坑3、生祥樂隊,各個時期不斷的演化,在編制上雖越趨單純,卻更講究在基底節奏上,這次生祥終於調校好了獨一無二的「六弦月琴」,大竹研理所當然挑了過去少見卻擅長的電吉他,再加 more呼喚傳統的質樸,呼喚簡單的真實,更呼喚土地的自由。
從未脫離對農業社會的書寫,從未疏遠對人情世代的觀照,林生祥這回唱的是每一個農村的真實情狀。遠望優美的田園,人氣最高的是便利超商;讀書不再為了學問,追尋的是利祿;老式菜園生養的人口,是渡海而來的新移民;仙人所在的庄頭,唯留真實與現實。
所以老搭檔鍾永豐說,我庄同時存在著真實人生與化外仙人。仙人們忠於自我,「若我們對另類世界的想像與渴望尚未隕沒,終會明瞭:他們有我們永遠到不了的孤獨與自由。」
於是,林生祥以更溫柔的姿勢吟唱。錄音現場裡,生祥的六弦月琴與大竹研的空心吉他、早川徹的貝斯、吳政君的打擊,在即興創作的愉悅中構築了我庄的生動場景。一幕幕精彩的音樂布幔升起,我們聽見了更加溫潤的歌聲、更加圓熟的樂團默契,以及更加自由的創作語彙。
從交工樂隊時期的《我等就來唱山歌》、《菊花夜行軍》,生祥與瓦窯坑時期的《臨暗》,到生祥與樂團時期的《種樹》、《野生》、《大地書房》,2013年的《我庄》,更回歸了生活的真實。
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