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在十九世紀過渡到二十世紀的時候,比利時小提琴家易沙意的藝術,可以說是兩個小提琴演奏名家世代間的橋樑。克萊斯勒甚至曾經說過「我的偶像是易沙意,而不是姚阿幸」。
既然擅長演奏小提琴,易沙意當然也為小提琴創作。雖然他的作品水準並不穩定,但是六首無伴奏小提琴奏鳴曲卻足以成為他的代表作,也被稱為是自帕格尼尼以來,對於小提琴演奏技巧最大的挑戰。作品創作於1923年,分別獻給西格提、提博、安奈斯可、克萊斯勒、克里克波姆與基羅加這六位傑出小提琴家。其中,以敘事曲風格寫成,獻給安奈斯可的第三號無伴奏小提琴奏鳴曲是最受歡迎的一首,也最常被單獨拿出來演奏或錄音。第二號以巴哈第三號無伴奏小提琴奏鳴曲的前奏曲樂章為動機,第六首則因為獻給來自西班牙的基羅加,因而以西班牙風格寫成。《孩子的夢》 一反無伴奏小提琴奏鳴曲的艱難,風格與氣質與這些奏鳴曲完全不同;《悲哀的詩》充滿了夢幻與不安,情緒起伏極大,影響了後來法國作曲家蕭頌寫出小提琴名曲《詩曲》。
德國小提琴家齊瑪曼錄製這些作品的時候,還不到三十歲,但是無論是音樂還是演奏方式,他所表現出來的氣勢、多變的音色與演奏技巧卻讓人咋舌,被認為是1990年代以後,同曲目的最佳版本。
Stereo / 錄音年份:1993&1994年
曲目:
1-16易沙意:六首無伴奏小提琴奏鳴曲,作品27
17. 易沙意:悲哀的詩,作品12
18. 易沙意:孩子的夢,作品14
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