黃梅戲唱腔精選（1949—1999）

序言
鍾聲催歸（《天仙配》）七女唱）
含悲忍淚（《天仙配》董永唱）
互表身世（《天仙配》董永、七女唱）
金雞叫了五更天（《天仙配》女聲齊唱及重唱）
滿工對唱（《天仙配》七女、董永唱）
槐蔭別（《天仙配》董永、七女唱）
董郎錯迷在荒郊（《天仙配》七女唱及女聲合唱）
頭戴珠冠壓鬢齊（《打金枝》金枝唱）
少爺生來真英俊（《做文章》少爺唱）
我挑的女婿真正好（《挑女婿》賀氏、張天順對唱）
夜風吹來稻花香（《王金鳳》王金鳳唱）
十五的月亮為誰圓（《劉海與金蟾》金妹、劉海唱）
滿園花草春意濃（《荔枝緣·賞花》益春唱）
照我形影怕人追（《荔枝緣·夜奔》五娘唱）
冷落為妻為哪般（《碧玉簪》李秀英唱）
慢慢再來報娘恩（《碧玉簪》母親、李秀英唱）
一場惡夢今朝醒（《姑娘心里不平靜》銀花唱）
春花帶露滿園香（《女駙馬》女聲齊唱）
春風送暖到襄陽（《女駙馬》馮素珍唱）
誰料皇榜中狀元（《女駙馬》馮素珍、春紅唱）
駙馬原來是女人（《女駙馬》馮素珍 公主唱）
萬歲又得棟梁巨（《女駙馬》劉大人唱）
眉清目秀美容貌（《女駙馬》劉大人唱）
良辰美景奈何天（《游園驚夢》杜麗娘唱）
……
后記

伴隨着共和國50年曲折而輝煌的發展歷程，黃梅戲——這朵芬芳四溢的藝苑奇葩，沐浴着黨的陽光雨露和改革開放之春風，由名不見經傳的山野俚曲衍變成為全國深受歡迎最有成就的地方劇種之一。

黃梅戲最初是流行於湖北、安徽、江西三省交界處的山歌民謠，后來在湖北黃梅縣一帶演變成早期地方小戲，人們叫它黃梅采茶戲，也叫黃梅調。約在清乾隆、嘉慶年間，黃梅調流傳到以安徽懷寧為中心的安慶地區，與當地的民間音樂、歌舞相結合，並吸收當地流行的青陽腔、徽調及其他民間藝術的營養，逐漸發展成在語言上以安慶官話為主，在聲腔上以「花腔」和「主調」為基礎的黃梅戲。

雖然黃梅戲的歷史久遠，但它的正式形成、發展和繁榮，它從鄉間的草台班子登上海內外藝術大舞台，從民間的只有三件樂器、七個演員即「三打七唱」的黃梅小調發展成完整的大戲，則是建國之后。半個世紀以來，在幾代藝術工作者的不懈努力下，黃梅戲有過三次大的發展高潮，以至聲名遠播，享譽中外。

新中國的成立使黃梅戲猶如深埋泥土的明珠見到了太陽，它那質朴的真善美、天才的形式創造和豐厚的文化底蘊，在黨的「雙百」方針滋潤和激發下，放射出奪目的光彩。一批富有才華的新文藝工作者與黃梅戲藝人們密切合作，對黃梅戲傳統音樂、傳統劇目、表演藝術等做了系統的收集和整理。他們堅持繼承與發展並重，古為今用，推陳出新，使黃梅戲在舞台、廣播、電影等許多藝術實踐中，全方位地取得了較大的成績。相繼推出了《天仙配》、《女駙馬》等一批黃梅戲藝術精品。造就了嚴鳳英、王少舫等黃梅戲表演藝術家。從而使黃梅戲這個原來並不起眼的小戲在全國300多個地方劇種中脫穎而出，達到了家喻戶曉的程度，並且傾倒了港澳台地區和海外廣大觀眾。

黨的十一屆三中全會之后，黃梅戲迎來了它第二個春天。黃梅戲藝術家們煥發激情，以革新的精神，除了恢復排演傳統劇目以外，又創作出一大批深受觀眾喜愛的新劇目。這個時期，新人新作似雨后春筍，拔地而出，如《龍女》、《杜鵑女》、《香魂》、《鄭小姣》、《孟姜女》、《尤二姐與尤三姐》、《這家沒男人》、《無事生非》、《紅樓夢》、《風塵女畫家》、《梁山伯與祝英台》、《啼笑姻緣》、《家》、《春》、《秋》等。這些劇目在內容與題材上有新的開掘，在形式與技法上有新的創造，分別在舞台、銀幕、廣播和銀屏上閃爍着光彩。黃梅戲事業呈現出空前的繁榮景象。

進人世紀之交，為了充分發揮地域文化特色，安徽省於1997年及時提出了「打好徽字牌，唱響黃梅戲，建設文化強省」的文化發展戰略，制訂了以黃梅戲為龍頭帶動文化事業整體發展的文化工作思路，並確定1998年為「黃梅戲藝術年」。在方方面面的支持下，藝術工作者們以極大的創作熱情和較強的創新精神，先后推出了《風雨麗人行》、《木瓜上市》、《斛擂》、《柳暗花明》、《乾隆辨畫》、《秋千架》、《徽州女人》等七台大戲，並先后晉京匯報演出，一時轟動京城，贏得一片贊譽，由此拉開了黃梅戲邁向新世紀，鑄就新的輝煌序幕。

黃梅戲之所以能夠進人千家萬戶，走向全國，乃至走出國門，除了題材的選擇、主創人員的藝術素質、演員的表演功力以及舞美設計等各種綜合因素之外，與其聲腔藝術在實踐中不斷豐富和發展，在改革中不斷前進和完善有很大關系。黃梅戲唱腔優美質朴、自然婉轉、情真意濃、韻味醇厚，因而雅俗共賞，易於傳唱，其中以《夫妻雙雙把家還》等為代表的一些經典唱段還在各種演出場合表演並廣為流傳，這就是音樂的貢獻。幾十年來，藝術工作者們堅持面向時代、面向社會、面向觀眾，在充分繼承發揚優良傳統，整理和挖掘合理的音樂素材的基礎上，根據人物、劇情以及演出形式的需要加以創新和完善。正是因為做到了這一點，黃梅戲才香飄萬里、青春常在。以時白林為代表的一批黃梅戲音樂工作者為此做出了重要的貢獻，他們譜寫了黃梅戲輝煌的昨天和今天，也一定能夠繪就黃梅戲燦爛的明天。

在歡慶新中國50華誕之際，安徽省戲曲音樂學會受省文化廳和黃梅戲藝術發展基金會的委托，選編《黃梅戲唱腔精選（1949～1999）》。大致翻來，基本上反映了黃梅戲的發展歷程，各種時期的代表性作品都收錄其中。這本書的出版，無論是對於黃梅戲藝術工作者本身，還是對於黃梅戲藝術愛好者，都是一件好事，其價值是不言自明的。

我是安徽安慶人，對家鄉的戲曲藝術始終有着深深的愛戀情結。實在是情有獨鍾，又因職責所系，故援筆作序，以之為賀。