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豐子凱集

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內容簡介

一樓是“物質生活”,二樓是“精神生活”,三樓是“靈魂生活”,分別為︰衣食、學術文藝、宗教。絕大多數人住在一樓,少數人住在二樓;只有個別“人生欲很強,腳力很大”的人,才會不滿足于二樓,“爬上三層樓去”。豐子愷說他的老師弘一大師李叔同是已到三樓的人,比較而言,豐本人就是腳跨二、三樓之間的“中問人”,“常常勉力爬上樓梯,向三層樓上望望”。所以他還沒有完全達到他自定的“大人格”、“大人生”、“大丈夫”之標準。

本書收錄了我國上世紀著名作家豐子愷先生的散文隨筆數十篇。這些文章有敘事的、有抒情的、有釋理的。這些文章文筆手法細膩、結構順當、條理清晰、內容豐富多彩、語言流暢優美。文章中滲透著作者豐富的社會生活和復雜的內心世界。這本文集典型而精致、可讀性強、細細品味、其樂無窮。
 

目錄

豐子愷的藝術生涯(代序) 豐一吟
生活的回憶
我的苦學經驗
寄宿舍生活的回憶
甘美的回味
談梅蘭芳
我的母親
讀丐師遺札
端陽憶舊
懷太虛法師
訪梅蘭芳
再訪梅蘭芳
我與弘一法師
梅蘭芳不朽
藝術的魅力
藝術的創作與鑒賞
工藝實用品與美感
鄉愁與藝術
關于學校中的藝術科
商業藝術
為中學生談藝術科學習法
桂林藝術講話之一
桂林藝術講話之二
桂林藝術講話之三
藝術必能建國
工藝術
近世藝術教育運動
卅年來藝術教育之回顧
文藝的不朽性
藝術與革命
現代藝術二大流派
東西洋的工藝
藝術的眼光
藝術與人生
藝術與藝術家
繪畫之美
畫家之生命
忠實之寫生
中國畫的特色
美術的照相
西洋畫的看法
畫家的少年時代
中國美術的優勝
將來的繪畫
畫聖米葉的人格及其藝術
評中國的畫風
音樂之美
一般人的音樂
告音樂初步者
雷聲的伴奏
音樂與文學的握手
音樂的意義
音樂與人生
音樂藝術的性狀
音樂的起源與成長
樂曲的內容
古代及中世的音樂
近世的音樂
現代的音樂
人生詠嘆調
青年與自然
山水間的生活
標題音樂
二學生
二重生活
看殘菊有感
不惑之禮
佛無靈
殺身成仁
生道殺民
蜀道奇遇記
狂歡之夜
謝謝重慶
沙坪的酒
桂林的山
故宮一瞥
後記
佛門三子之于佛門(代跋)
 

豐子愷,現代漫畫家,文學家,美術、音樂教育家。1898年生于浙江省石門鎮(當時屬崇德縣,現屬桐鄉市)。初取單名豐潤,乳名慈玉。祖上開一家小染坊店。父親是清朝末科舉人,未曾做官,在家設塾授徒。

豐子愷幼年在父親座下讀書時,就曾利用染坊店的染料為教科書上的“大舜耕田圖”著色,受到父親呵斥。以後就背著父親著色或印描。九歲上,父親死于肺病,全靠母親撫育一群子女。豐子愷轉入另一所私塾讀書,課余據芥子園畫譜印描人像。同學都爭著向他要畫。老師發現後,命他為學塾畫一幅放大的彩色孔子像,供學生朝夕禮拜。從此負有小畫家之名。

1910年十三歲上,私塾改為溪西兩等小學堂,豐子愷是第一屆學生。在學時曾改名豐仁。不久,溪西兩等小學堂成為崇德縣立第三高等小學校。1914年初,豐子愷以第一名成績畢業。秋季,報考杭州浙江省立第一師範學校,以第三名錄取。浙一師的校長是教育冢經亨頤。文學家夏丐尊先後任該校舍監及國文老師。剛從日本留學歸國不久的藝術家李叔同任圖畫音樂老師。這兩位老師對于豐子愷的走上藝術家的道路產生了決定性的影響。尤其是李叔同先生,他那全面發展的文藝才能和一絲不苟的教育精神,使豐子愷真心誠意地崇拜。他疏慢了其他各科,一心向李先生學習圖畫音樂。

正是在李叔同的教育下,豐子愷才真正進入了藝術的大門。

浙一師的國文老師單不廠(音“庵”)特地為他取了一個號,叫子愷,從此就一直用了豐子愷這個名字。

1919年花朝日豐子愷與崇德縣的望族徐芮蓀長女徐力民結婚。

1918年,李叔同先生在三十九歲上看破紅塵,在杭州虎跑定慧寺出家為僧,成了弘一法師。凡事都喜歡探一究竟的豐子愷,從小對宇宙之無盡、時間之無窮就困惑莫解,對于人生的奧秘得不到答案。這時看到自己所崇敬的李先生進入佛門,不覺也對佛教產生了感情。

浙一師畢業後,豐子愷應高班同學吳夢非、劉質平兩位之邀,和他們一起在上海創辦了上海專科師範學校,自己任教美術。

1921年早春,豐子愷向親友借貸,東渡日本游學十個月,金盡回國。1922年,由當時在浙江上虞白馬湖春暉中學任教的舊日老師夏丐尊先生介紹,豐子愷去該校教圖畫音樂。他在這里的私寓“小楊柳屋”中開始用毛筆作畫,繪出了許多成功的作品。當時與豐子悄共事的夏丐尊、朱自清、朱光潛等諸先生常來欣賞他的一幅幅充滿詩趣和生活情味的小畫,並給予熱情的鼓勵。尤其是夏丐尊先生對豐子愷這一藝術創造曾給予積極的支持。夏先生後來回憶道︰“記得子愷的畫這類畫,實由于我的慫恿。”

第一個把豐子愷的畫稿拿去發表的是朱自清。當時,朱自清與遠在北京的俞平伯合辦了一個不定期的文藝刊物,1924年出版了《我們的七月》。豐子愷不僅為之設計封面,還在這期刊物上首次公開發表了一幅︰《人散後,一鉤新月天如水》。這幅畫引起了當時正在主編《文學周報》的鄭振鐸的莫大興趣。他開始向朱自清了解豐子愷的情況。1925年,豐子愷來到上海。這時《文學周報》恰好需要用圖畫作插頁,鄭振鐸便通過胡愈之向豐子愷索畫,陸續發表在《文學周報》上。鄭振鐸還給這些畫冠以“漫畫”的題頭。中國“漫面”,一詞從此開始出現。同年12月,文學周報社為豐子愷出版了《子愷漫畫》。這是豐子愷的第一冊漫畫集。以後又陸續出版了《子愷畫集》、《學生漫畫》、《兒童漫畫》、《雲霓》、《人間相》、《都會之音》等畫冊。

“子愷漫畫”的畫風受到我國近代著名畫家陳師曾和日本漫畫家竹久夢二的影響,但又自有其獨特的風格。1939年6月9日豐子愷在他的《教師日記》中記載著這樣的話︰ “國人皆以為漫畫在中國由吾創始。實則陳師曾在太平洋報所載毛筆略畫,題意瀟灑,用筆簡勁,實為中國漫畫之始……憶陳作有《落日放船好》、《獨樹老夫家》等,皆佳妙。”

對于竹久夢二,豐子愷曾這樣說︰竹久夢二的畫,“其構圖是西洋的,其畫趣是東洋的。其形體是西洋的,其筆法是東洋的。自來綜合東西洋畫法,無如夢二先生之調和者。他還有一點更大的特色,是畫中詩趣的豐富”。早在日本求學期間,豐子愷就對這位日本漫畫家獨具一格的漫畫一見傾心,對他的畫風頗為欽慕。

……
 

詳細資料

  • ISBN:9787506032575
  • 規格:平裝 / 496頁 / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:大陸

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