淮劇小戲考

序 申江百年淮劇情 陳忠國
古裝戲
B
白蛇傳
板兒和巧兒
寶玉哭靈
C
蔡金蓮
春草闖堂
D
打金枝
丁黃氏奇冤
竇娥冤
F
樊梨花
方卿見姑
夫差與西施
G
告御狀
關公辭曹
官禁民燈
H
河塘搬兵
紅燈照
虎符
皇後與瘋女
J
金鞭記
金龍與蜉蝣
金錢豹
九件衣
L
臘月雷
藍橋會
李翟蓮
李甲與杜十娘
李逵探母
李素萍
梁山伯與祝英台
劉二姐趕會
柳曲娘
呂布戲蟬
羅英訪賢
……

這本《淮劇小戲考》的出版，是廣大淮劇戲迷夢寐以求的期盼，亦肯定會受到他們的喜歡。

淮劇在上海是一個群眾基礎十分廣泛的地方戲劇種。據不完全統計，目前在上海各區活躍著三十多個淮劇戲迷沙龍，他們定期相約，自拉自唱，自娛自樂，豐富著自身的文化生活。但多年來，有關淮劇的群眾性輔助讀物出版甚少，難以滿足戲迷的需求。如今能如願以償，上海文化出版社為廣大淮劇戲迷做了一件大好事。

2008年是淮劇進上海第二個百年的起步之年，淮劇已被列為國家和上海市非物質文化遺產保護項目，隨著整整一百年的冬夏交替，淮劇在上海這座大都市里已擁有了深厚的根基。海納百川的上海賦予了這一江淮小戲以都市生活的現代氣息與恣意揮灑的人文氣質。上海養育了淮劇，上海培育了永不言敗的淮劇精神，淮劇也為上海文藝舞台做出了應有的貢獻，為廣大群眾提供了豐富的精神食糧！

回顧上海淮劇的歷史，是一部充滿悲情美感的奮斗史，它的每一頁都浸透著上海的百年滄桑和巨變，同上海人民血脈相連。淮劇踏著上海城市文脈前行！

從1906年淮劇藝人因淮河洪水泛濫逃荒進入上海至今，淮劇人在上海打拼了一個世紀。站在今天，以平靜的心態回望上海淮劇百年歷史，我們會感到，身後那或大或小的腳印，有意無意間構架起了這個劇種波瀾起伏的生命曲線。

淮劇，又稱江淮戲，發源于古楚國域內，即今江蘇省境內長江以北的鹽阜和清淮寶兩大地區，距今約有二百年的歷史。淮劇主要流行于蘇北、皖北，上海及滬寧沿線一些城市，幾經風雨，現已成為江蘇和上海的主要劇種之一。

據史料記載，光緒三十二年（公元1906年）淮河洪水泛濫，蘇北的淮戲藝人紛紛棄家逃難，沿京杭大運河南下涌入上海．為了生計，淮戲藝人們自由組合演唱淮戲賣藝，在街頭和露天簡陋的場地，以筷子擊打盤底，敲曲演唱，內容多是具有濃郁鄉土人文氣息的小唱段。

1916年開始，上海有了第一家演淮劇的場所——群樂戲園，淮劇邁出了由蘇北農村的民間藝術向城市劇場藝術過渡的第一步。上海作為海派淮劇的發祥地，在淮劇的發展史上有著舉足輕重的地位。

20世紀二三十年代，是上海淮劇發展史上的第一個高潮。著名京劇演員高雪樵、趙松樵、戴綺霞等先後與淮戲班同台演出。“京夾淮”的經常演出．使淮戲獲得了京劇劇目、表演藝術、音樂伴奏和舞台美術的豐富養料，提高了藝術水平，從而趨向成熟。淮劇在上海站住了腳，她的基本觀眾絕大部分是社會最底層的蘇北籍勞苦大眾。

一百年來，淮劇人自強不息，頑強拼搏，不斷求索，不斷奮進，在上海這樣特殊的文化氛圍和環境中，不斷學習，不斷吸收藝術營養，洗脫了鄉野的陋俗，漸漸走向成熟，最終完成了從沿門賣唱的曲藝樣式到具有鮮明藝術個性的知名戲曲形態的成功轉變。

公共1939年，筱文艷、馬麟童與何叫天傳承前輩藝術成就並取得突破，先後創造了自由調、馬派自由調和“連環句”等，豐富了淮劇唱腔表現力。在以後的歲月里，淮劇音樂形成了多聲腔體系，奠定了淮調、拉調、自由調三大基本聲腔，又輔以幾十種民間小調，使劇種在唱腔方面豐富多彩，贏得了藝術生存的空間。

……