內容簡介

如果僅就藝術的成熟性來看，龔孝雄的劇作還沒有到爐火純青的境界，也沒有橫空出世、石破天京的力作，甚至可以看出其中的一絲青澀，就像果樹上初結不久的果子。咀是，我們仍然可以感覺到，這個小隊子創作中有初生牛犢不怕虎，披堅執銳，勇于進取的堂吉訶德式的一股子勁頭，以及在這股子勁頭驅遣下，攻城陷寨，一步步殺開血路的堅實步履。

因為小伙子年輕，他必須走進傳統。于是在他筆下就有了不少傳統戲的改編劇本。王佐、梅妃、楊貴妃聯袂而來。這種改編使他受到了傳統文化的燻炙，有了古典的書卷氣。因為小伙子年輕，他必須走進時代。于是，他的創作就更加大膽，自由而富于創新進取的銳意。

寫作，在本質上是作家生命底色的曝光，是靈魂真實的傾訴。龔孝雄對梅大師內心的刻劃，對齊梅藝人文人關系的揭示，對梅孟淒婉戀情的展現，對梅福夫妻相濡以沫夫妻感情的袒露，所傳達的是這個年輕作者自已對戲曲命運、對自己生存的世界和人性的全部體驗和理解。

序一
序二
王佐斷臂（六場京劇）
梅妃（六場京劇）
小吏之死（京劇獨角戲）
長恨歌（四幕京劇）
梅蘭芳（大型話劇）
宦官宰相（湘劇）
青衫‧紅袍（章回越劇）
白娘子‧四季（音樂劇場）
火神（音樂歌舞劇）
夢開始的地方（代後記）

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序

如此師生羅懷臻

孝雄曾幾次征求我意見，問我他現在出版劇作選是否太早。我認為，早有什麼不好？何況他積累的劇作無論數量還是質量都足夠編一本集子了。我倒是希望孝雄為上海同輩的年輕戲曲編劇帶出一個頭，證明他們在戲曲創作這塊難墾的土地上照樣能夠收獲果實。今天，我看到了這個願望的實現。我祝賀他！

自上世紀90年代中期在《上海藝術家》雜志上看到孝雄發表的第一部劇作《宦官宰相》算起，孝雄的戲劇創作已經延綿了十數年時間，而除去《宦官宰相》的其他8部劇作，我都是從他開始的選材、構思到具體的寫作、修改，直到後來的發表、上演，全程陪伴他走過來的。在戲曲創作這條充滿艱辛的道路上，我看著他艱難跋涉的身影，分享著他的興奮與喜悅，也分擔著他的痛苦、失落和迷茫。從孝雄作為一名青年劇作家的成長履歷中，我看到了自己所熟悉的過去的影子，看到年輕戲曲編劇生長的普遍困難，也看到了他的堅毅、聰明、克忍與頑強。

孝雄還和我有一點相似，即我們都是從外地來上海的，是所謂的“新上海人”。在上海這片本不屬于我們的繁華地界，我們頑強打拼，韌性戰斗，壓抑著某種難與人道、不為人察的深賈謦覺，小心翼翼，加倍努力，不甘落于人後，唯恐突于人前c縱使這般，仍不免一不留神擦槍走火，遭白眼，挨冷槍。唯獨一條，我們不叫苦，不喊冤，更不會想著對誰發回嗲，撒個嬌，總之一句話，苦辣酸甜都得自個兒扛著。

孝雄就是這麼生生扛過來的。一個時期，我把我在上海東方電視台做熟了的一個電視欄目撰稿工作移交給他，而他是朝九晚五每天都要準時上下班的，電視台的編導要求高，催稿也急，孝雄經常是熬通宵寫稿，一早又得趕去京劇院上班。有段時間，我看他心不在焉，神志恍惚，說著說著話就歪頭睡著了，他實在是累透了！

一面，孝雄是上海京劇院稱職的行政干部，負責著諸如策劃、宣傳、接待等事無巨細又事必親為的繁雜事務；一面，他因為獨自背著巨額房貸，必須盡量攬活兒寫稿賺錢；一面，他還始終放不下想成為一名有成就的劇作家的願望和理想。于是，孝雄幾乎成了許多熟悉他的人眼中做事最多，手腳最勤，活得最累的年輕人。所幸那段艱苦創業的日子，孝雄頑強地挺過來了。今日的孝雄，有自己的房，有自己的車，有自己溫馨甜蜜的家，也有自己喜歡的崗位和愛好。他作為一名投身于上海，獻身于上海，服務並生活于上海的新一代“新上海人”，是有理由驕傲，也有資本自豪的。孝雄沒有辜負自己的青春和他所負責的每一份工作，他也沒有辜負給予他機會與挑戰的他所深愛著的這座城市——上海。

如上所說，孝雄一直不是專職的編劇，他的劇本刨作都是在繁忙的工作之余，是在為生存打拼的喘息間隙一字一句凝聚而成的。正因如此，他作為一位自覺生長的青年劇作家和他自發創作的這一批劇本才愈加顯得珍貴，值得珍惜。十數年里，孝雄寫作了大量的文字，也創作了為數不少的劇本，從他精選的這9部劇作中，我們至少能夠看出他在兩個方面的才情和努力。

……

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