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坤伶皇座︰童芷苓

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內容簡介

童芷苓,一個從京劇中尋找自我、以藝術為生活的女人。從天津劇壇一顆熠熠生輝的明珠,到享譽梨園的“坤伶皇座”,再到“文革”煉獄、浴火重生,一代名伶的璀璨人生始終伴隨著令人難以想象的艱辛。

《坤伶皇座:童芷苓》系作者在多次訪談和廣泛搜集資料的基礎上歷時多年錘煉而成的一部嘔心之作,童芷苓精彩而曲折的人生、精湛而多變的藝術、豁達而不服輸的性格在書中充分展現。嚴謹而不乏生動的文筆使《坤伶皇座:童芷苓》璨然可讀,富于思考的時代追問使人難抑慨嘆……

朱繼彭,1938年出生于上海,華東理工大學教授。1962年畢業于復旦大學化學系,後從事石油化工研究,1981年起任教于華東理工大學。自幼酷愛京劇,七歲起頻頻出入戲院,對京劇的迷戀幾近痴迷,在六十多年的戲迷生涯中,常以自研為樂,幾無中斷。20世紀90年代開始寫作,著有《童芷苓傳》和《武生泰斗王金璐傳》兩本名家傳記,並發表評論文章十余篇。
 

目錄

叢書總序一 劉厚生
叢書總序二 王家熙
第一章 童年的夢
一、一塊璞玉
二、我要養家
三、初涉藝海
第二章 拾級而上
一、烽火江南路
二、機緣垂青有備人
三、登堂入室
第三章 揚幟稱雄
一、“紡”上海
二、“劈”申江
三、夢圓“中國”
四、走南闖北
五、坤伶皇座
第四章 童芷苓旋風
一、通緝令
二、童芷苓旋風
三、時尚拜師
四、幸會“夜店”
五、警鐘長鳴
六、鬧天蟾(I)
七、鬧天蟾(II)
第五章 人生選擇
一、十字路口
二、良機錯失
三、鳳還巢
第六章 蓄勢養銳
一、\〃三記\〃試新
二、隨遇而安
三、飄香歐陸
四、乍陽又陰童家班
第七章 大步越雷池
一、大馬金刀趙一曼
二、雙峰插雲
三、大步越雷池
四、武則天
五、福兮禍所伏
第八章 \〃文革\〃煉獄
一、莫須有
二、打不死的童芷苓
三、留得青山在
第九章 浴火重生
一、我要唱戲
二、春風吹又生
三、極品《金玉奴》
第十章 昨夜星辰更燦爛
一、海內存知己
二、譽滿香江(I)
三、譽滿香江(II)
第十一章 藝高人膽大
一、獨家《王熙鳳》
二、單刀赴會
三、我又回家啦
第十二章 風景這邊獨好
一、風景這邊獨好
二、世界文化名人
三、折了擎天柱
四、一定要把失去的時間奪回來
五、飲水思源
六、童派國劇研究社
七、《殺》、《戲》雙絕
第十三章 雁過留聲
一、咱們有緣
二、金山之行
三、晚霞紅遍
第十四章 壯哉童芷苓、美哉童芷苓
一、最後一搏
二、壯美人生
三、有志者事競成
 

這是一套為菊壇名家立傳的叢書。第一輯六冊,記述了六位京劇名家的藝術生平。

京劇,是我國近二百年來最具代表性、最有影響力的民族戲曲劇種。其寫意型、綜合性等藝術特征構成的表演體系,在世界藝壇享有盛譽,成就之高舉世公認。京劇表演藝術的建設,是全面的、體系化的,達到了十分成熟的境地。行內稱為“四功五法”的“唱念做打”、“手眼身法步”,形成了戲曲審美的有機統一體。在我國,京劇素有“國劇”之譽。之所以能成為國劇,主要出于兩個方面的原因︰第一,它全方位地傳承了我國幾千年的戲劇傳統;第二,在20世紀20年代,奇跡般地出現了一個以四大名旦、楊小樓、余叔岩、馬連良、金少山等為中心的大師群體,使這種代表我國民族戲曲特征的表演藝術達到了巔峰狀態。正是因為它所積累的藝術資源實在太豐富、太寶貴了,也才值得我們認真保護、全力弘揚。不過,與表演藝術的成熟很不相稱的是,京劇的理論建設與文字總結始終處于相當滯後的狀態。做好中國戲曲表演理論體系的建設,是我們戲曲工作者和戲曲愛好者長年以來的願望與追求。但由于種種原因,這一工作始終進行得不甚順利、不甚迅速。那一直並未真正弄懂的“斯坦尼體系”,竟長期被作為指導一切戲曲工作的理論基礎,甚至用以改造我們的舞台呈現方式。

十年動亂之後,欣逢盛世,治史修志工程在全國有計劃地開展,已經取得了顯著成果。就京劇研究來說,不僅史材的發掘和積累更為廣泛,而且觀念的變化更具科學性了。特別是突破了數十年來干擾理論建設的左傾思潮,使我們的工作進入了比較健康的發展道路。《菊壇名家叢書》的組編和出版,正是在這種形勢下應運而生的。戲曲表演理論體系的整體建設,很需要以每一位藝術家個體經驗的總結來奠定基礎。如∵四大名旦”的藝術觀,從總體而論,當均屬寫意範疇。但梅蘭芳、苟慧生對寫意戲劇觀就有著不同的理解,在實踐中也有著不同的體現。 梅、楊、余之後,到20世紀四五十年代,京劇界繼續著人才輩出的輝煌局面。本叢書第一輯的六位傳主均屬于這一時期涌現出的名家。他們的成就和各自走出的路數,也有記錄和研討的必要,這對我們理論體系的建設都是不可或缺的。近三十年來,我們初步做了為大師級表慎藝術家立傳的工作,出版了有關的系列專輯(雖然還很少、很不夠),這當然都屬于理論建設的基礎工程。而本叢書開始為又一輩表愎藝術家立傳,邁出這一步是十分有意義的,因為這象征著理論建設基礎工程向更廣闊的外延發展了。

這六位傳主都是深受各界觀眾歡迎、能經受住演出市場長期考驗的。他們都經過艱吉奮斗,闖出了自己的路,形成了個人的風格,並為行內外所認可和推重。在六位名家中,除孟小冬外,我都很熟識,與他們都有較多的過往。近年來,上海戲劇學院附屬戲曲學校連續舉辦童芷苓、言慧珠等藝術家的紀念恬動,研討他們的舞台藝術,從中引出了許多對于表演和教學很有價值的話題。記得1963年,我隨童芷苓領餃的上海京劇院二團赴安徽、江西、湖南、湖北等地巡回演出,一路上協助她整理各種文稿,對子那期間演出劇目過少的問題,她就發表過很多有益的意見;20世紀80年代以來,我又在各種場合听她說過“讓台不是個辦法”的問題。從今天的現狀來看,她當時提出的建議對我們仍然很有啟示作用。她一直認為,她與言慧珠、李玉茹、趙燕俠不是四大名旦讓台讓出來的,她們那時都盡量爭取多向四大名旦學習,在前輩的傳、幫、帶之下,通過藝術競賽相互激勵,共同提高。這套叢書中,就詳細記載了童芷苓、言慧珠40年代初在上海打對台那種激烈競爭的盛況。她們的多才多藝、劇目的豐富多彩,如今青年演員可能已無法想象了吧!看了這幾本書,回 那些場景,足以使我們認識到,當年童芷苓、言慧珠、李玉茹和今天還健在的趙燕俠、小王桂卿這些藝術家,能夠在那樣劇烈的舞台競爭中建立起自己的藝術威信,是何等地難能可貴!值得指出的是,他們成名成家所經歷的時代,與他們的師輩相比,“西學東漸”的勢頭似乎更為強勁,這對他們藝術風格的形成當然會有所影響。且即使在這樣的環境下,他們也沒有背離民族化和“京劇姓京”的大格局。

叢書的作者們都盡心盡意,力圖用精準的表達方式,展現這六位京劇名家的人生鬩歷和藝術理念。我相信,這套叢書一定會引起廣大讀者的閱讀興趣,也相信,百對當今京劇刨作演出和人才培養的現狀,幾位傳主的成功經驗是會給予我們不少嗇迪的。

2009年11月
 

詳細資料

  • ISBN:9787208090859
  • 規格:平裝 / 296頁 / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:大陸
 

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