時代畫風︰當代中國工筆畫二十家

喻繼高
春江水暖圖
芳園春暉
早春二月
春滿神洲
紅棉吐艷
和平之春
錦玉良緣
周彥生
綴紅
飛花
粵海春早
夏日
聲敲寒玉乍搖風
天香秀色
秋之歌
尼瑪澤仁
寂靜的輪回
空
最後的淨士
輝煌的遺跡
極地的夢
朝聖路上
文成公主入藏弘佛圖
劉大為
晚風
牧炊
草原上的歌
漠上
陽光下
馬背上的民族
雛鷹
王天勝
待發
兵
紅土地
維吾爾族姑娘
金芭蕉
留春
井岡杜鵑紅
蘇百鈞
松鶴圖
圓寂
謐‧花間之四
秋酣
姜花
昨夜風雨
聖誕花
劉新華
故鄉月
故土 之一
故土 之二
故土 之三
故土 之四
故鄉的記憶
晨韻
唐秀玲
金沙灘
茗香
吉日
家‧午後
君子之交
柬埔寨‧吳哥窟
春曉
祁恩進
風雅徽州圖
煙雲供養圖之一
丹崖雲夢
雲水身心
煙雲四季潤四明
黔山雲錦圖
麗水晴雲圖
林容生
夏日
雨季
五月天
關懷
秋歌
歲月
對話
杜軍
山鬼
愛子圖
合家歡
回眸于崽樂相融
松虎圖
探視圖
童年
牛克誠
如茵
疊秀
山水在懷
四時華
綠當軒
好溪山
好華時
盧禹舜
靜觀八荒
八荒通通 之一
八荒通神 之二
唐人詩意
唐人詩意
唐人詩意
唐人詩意
于文江
山寨小溪
午後斜陽
大涼山‧織布女
康巴母子
大涼山‧母與子
聆听風吟
山澗
賈廣健
碧水金荷
寒河晴晚
溪塘過雪
秋來猶有殘花艷
寒塘幽韻
晴雪
不染
劉泉義
銀裝
暮色
天邊的雲
驕陽
滿樹繁華
銀花
二月花
莫曉松
池塘蕩漾
竹石玉蘭來春圖
竹鶴秋韻圖
遠愛花林霜後色之一
遠愛花林霜後色之二
荷塘秋影動之一
荷塘秋影動之二
程健
春風將至
土地
疏林炊煙
種子夢
金色晚霞
風雨過後
五谷豐登
李蒸蒸
落霞
三陽開泰
秋聲
名花傾國兩相歡
翹首朝朝候太陽
白露凋花花不殘
露華凝後更多香
宋彥軍
都市麗影
無聲
超級女生
心浴
早班車
粉絲
假日

時代畫風——當代中國工筆20家作品展 邵大箴

我國當代工筆畫家陣容之大，風格樣式之豐富多樣，語言探索之多元，是我國畫壇一道亮麗的風景線。工筆畫的革新離不開新題材的發掘和繪畫表現語言的拓展，在這方面畫家們付出了艱辛的勞動，取得了豐碩的成果，這是有目共睹的。我想特別指出的是，近十多年來工筆畫出現的新面貌和藝術家們對傳統藝術的深入理解有密切的關系。大家逐漸認識到，我國傳統繪畫在技巧上有“工筆”與“寫意”之分，但它們在精神上是一致的，都是屬于大的寫意藝術體系。工筆主要是造境，寫意重在寫境，兩者有不同的技法和技巧，但都要傳達內心感情，講究情趣，藝術語言都要有神韻。古人說“用筆有簡易而意全者，有巧密而精細者”（北宋韓拙《山水純全集》）。可見工筆畫在工整、精細中不可缺少“巧”，沒有巧妙的構思和靈巧的技法而一味追求工細與精密的描摹，會使工筆畫喪失應有的藝術感染力。不過，工筆畫講究神韻和情趣，並不是要求削弱工筆畫細密的特點，這是不應被誤解的。

參加“時代畫風——當代中國工筆20家作品展”的作品，題材有人物、山水和花鳥，技法有水墨、彩墨、淺絳、青綠、金碧，等等；藝術家的繪畫風格面貌各異，有偏重于在發掘傳統中探尋創新途徑的，有從民間藝術中吸收營養或適當借鑒外來技法來拓寬工筆畫表現形式的，還有采用一些寫意手法來豐富工筆畫語言的。他們藝術創作具有共同的特點是關注現實，忠于自然，表現自己的真情實感和努力體現人文精神。他們當中許多人是領風氣之先的藝術家，他們的作品基本上反映了中國當代工筆畫的創作面貌。無疑，這是一個高水平、有學術意義的展覽。展示這些杰出藝術家的作品，不僅對我們了解和研究當代工筆畫的現狀和未來趨勢有很大的幫助，而且還會引起社會公眾關注工筆畫的發展，對從事工筆畫創作的藝術家來說，也是一次相互切磋技藝、交流創作經驗的良好機會。

是為序。

2010年4月5日