后制品.文化如劇本：藝術以何種方式重組當代世界

一物品的使用
　1.產品的使用，從杜尚到傑夫?昆斯
　2.跳蚤市場，90年代藝術的主導形式
二形態的使用
　1.80年代和DJ文化的誕生：形態走向共產
　2.形態作為劇本：世界的使用方法（當劇本變成形態）
三世界的使用
　1.游戲世界：重新編排社會形態
　2.黑客，自由的職業和時間
四如何適應全球文化（MP3之后的美學）
　1.藝術作為信息儲存的表面
　2.作者，司法上的實體
　3.折中主義和后制品

很簡單，人類創造作品，就是用來做該做的，讓它們為我們服務。
——塞爾日·達內（Serge Daney）

「后制品」（Postproduction） 這一專業術語， 用於電視、電影和錄像領域。它是對錄制下來的素材進行處理的總稱，包括：剪輯、加入其他聲音和圖像素材、打上字幕、配音和制作特效。 它是與服務和再生領域相關的活動總和，屬於第三產業范疇，與工業和農業相反，這兩者都是生產原始材料的。

從20世紀90年代初開始，越來越多的藝術家通過翻譯、再現、重新展出和利用別人的作品（甚至是一些文化產品）的方法進行工作。這種后制品藝術的起因固然是由於信息化時代全球文化的傳播，但同時，也是因為藝術世界開始兼並一些過去被忽視或者蔑視的形態。

對這些把自己作品植入到別人的作品中的藝術家，我們可以說他們對廢除傳統意義上生產與消費、創作與復制、現成品和獨創品的區分做出了貢獻。 他們所使用的材料不再是第一材料。

對他們來說，創作不再涉及將原始材料轉化成一種形態，而是加工那些已經存在並在文化市場中流通的物品，換而言之，就是那些已經為人們所熟悉的物品。獨特的概念（來源於……）和創作的概念（從沒有中做出來的），在被DJ（電台主持人）和節目編排者這兩種雙生子般的職業所標記的文化新風景中，漸漸變得模糊。這兩種工作的原則都是選擇一些文化產品來插入不定的環境。