享受你的症狀——好萊塢內外的拉康

修訂版導言：從欲望到驅力
導言

1 為什麼一封信總抵達它的目的地？
1.1死亡與升華：《城市之光》的最后一幕
聲音的創傷——流浪漢的介入——剝離
1.2想象的，象征的，真實的
想象之（誤）認——象征回路一：「元語言不存在」——象征回路二：命運與重復——真實的相遇

2 為什麼女人是男人的一個症狀？
2.1為什麼自殺是唯一成功的行動？
行動作為實在界的一個回答——《德意志零年》：言詞不再責成——《一九五一年的歐洲》：遁入罪疚——《火山邊緣之戀》：自由的行動
2.2「世界之夜」
精神分析和德國唯心主義——現實的虛構——犧牲的魅惑

3 為什麼每個行動都是一次重復？
3.1超越「分配正義」
為什麼錢德勒的《重播》是一個失敗？——「分配正義」及其例外——犧牲：傳統的和功利主義的——父親
3.2同一與權威
「在普遍中得到和解的例外」——辯證法的惡性循環及其剩余——同一與幻想——蘇格拉底對抗基督——權威的悖論——「不可能」的施行——克爾凱郭爾「對黑格爾的唯物主義顛倒」——拉康對抗哈貝馬斯

4 為什麼菲勒斯會出現？
4.1實在界的鬼臉
「歌劇魅影」：一種幽靈學——作為客體的聲音——從現代主義的症候
4.2肛門父親的菲勒斯顯現
肛門父親——菲勒斯顯現對抗菲勒斯能指——歌劇中的階級斗爭——啟蒙的主體

5 為什麼總有兩個父親？
5.1在黑色的起源處：受辱的父親
妄想狂他者——重返「女人作為男人的症狀」——從內德·博蒙特到菲利普·馬洛——從菲利普·馬洛到戴爾·庫珀
5.2挫折
「犧牲的犧牲」——挫折，閹割，異化——「主體的貧乏」——「停留於否定」

6 為什麼現實總是多重的？
6.1存在着一種翻拍希區柯克電影的恰當方式嗎？
希區柯克症候——丟失凝視的問題——多重的結局——理想的翻拍
6.2《黑客帝國》，或倒錯的兩面
抵達世界的盡頭——「真實存在」的大他者——「大他者不存在」——屏蔽實在界——弗洛伊德的風格——展現根本幻想
中英文譯名對照