剪輯之道：對話沃爾特·默奇

致中國讀者
引言
對話｜壹 舊金山
謙卑的聲音
高中生機密
「像我一樣古怪的人」——喬治•盧卡斯
影響
導演與剪輯師
睜一只眼閉一只眼
第一次只有一次
黑暗時代
「我拒絕盯著人頭朝下的畫面給電影混音！」——弗朗西斯•福特•科波拉
現代啟示錄：今與昔
燃燒的賽璐珞
馬龍•白蘭度
威拉德的凝視
演員與剪輯——沃爾特•默奇
新增的場景
法國人的幽靈
新版《現代啟示錄》

對話｜貳 洛杉磯
車輪誕生的恰當時機
殺人音樂
五種類型的模棱兩可
兩則流言
魔鬼的發明
看看他們是如何說的
「 當」
小說與電影——關於不必要的豐富性
「約伯式的悲劇時刻」
「WIDEO」
生活的「非電影」方式

對話｜參 紐約城
《對話》的剪輯
隱身的搭檔
小調鍵盤
手底下是什麽
「那時候，夜晚是夜晚」——重剪《歷劫佳人》
「仿佛是 奧遜正給我們發來傳真指令」——里克•施米德林
不對勁的回聲
最有表現力的角度

對話｜肆 舊金山
影響
負二十個問題
強制空閑期
電影制作的兩種路徑
他為什麽更喜歡那樣？
家庭生活
事物之間的意外
碰撞
鵝卵石、蛐蛐兒以及扳手
「藍色看起來是死的」
一種誤讀
發散或匯聚
消失的兄弟
序幕
油彩
鉛筆和實時剪輯
「等待挑釁」——安東尼•明格拉

對話｜終結篇 多倫多
不安者之福
《回到綠野》的劇本寫作
表面之下
里爾克的精彩詩句
夢境

沃爾特·默奇作品年表
致謝
出版後記