向明截句：四行倉庫 (電子書)

【總序】與時俱進．和弦共振──臺灣詩學季刊社成立25周年／蕭蕭    
【自序】詩的「無常」／向明

【輯一】句絕意不絕
門    
燈    
雨聲    
給F    
家    
窗    
車    
筆    
溪    
音樂    
釋    
橋    
三月七日    
山與雲    
小店    
悼Y    
安魂曲    

【輯二】瞬間
一    
二    
三    
四    
五    
六    
七    
八    
九    
十    
十一    
十二    
十三    
十四    
十五    
十六    
十七    
十八    
十九    
二十    
二十一    
二十二    
二十三    
二十四    
二十五    
二十六    
二十七    
二十八    
二十九    
三十    
三十一    
三十二    
三十三    
三十四    
三十五

【輯三】碎葉聲聲    
一    
二    
三    
四    
五    
六    
七    
八    
九    
十    
十一    
十二    
十三    
十四    
十五    
十六    
十七    
十八    
十九    
二十    
二十一    
二十二

【輯四】七孔新笛    
一    
二    
三    
四    
五    
六    
七    

【輯五】播種
宿儒之死    
學飲    
可能    
生活六帖    
螢    
秋天的詩    
外面的風很冷    
翻書    
釘    
遊覽車上    
播種    
立春    
霜降    
天下    
吃蝦    
痛    
傷疤    
聞笛    
嫦娥怨    
雞鳴    
七里香    
對應    
寄居蟹    
徒勞    
任誰    
染色體    
聆歡樂頌──致席勒    
鴿子    
抉擇    
九份歸來    
囑咐──憶母親    
鷺鷥    
曇花    
和平共存    
隱喻    
發問    
秦俑    
緣溪行    
火把    
地震    
落翅    
前輩    
革石篇    
空、有    
私見    
藍白拖    
夜    
雪    
雨徑    
突然四行    
重量    
不要    
任其腐爛    
喧鬧    
旁門    
門鈴    
某類生物    
燈下讀詩    
醒來    
邊際    
空地    
寫詩諸事    
身份    
午後陣雨    
日上三竿    
吃相    
汙濕    

【輯六】附錄 詩變
零碎三行    
極簡兩行詩    
零碎三行 之二──北海岸記憶    
三行變極簡二行──北海岸記憶

自序

詩的「無常」
向明

　　「無常」本乃佛家的用語，意謂世間一切剎那間即有「生‧住，異‧滅」之變化，六祖壇經且有「生死事大，無常迅速」之感慨。在文學上，若論「無常」，詩是最不安份的一種文體，尤其自從推翻歷經無數「無常」變革而成為經典的舊詩，一躍而成為所謂「新詩」或「自由詩」以後，就詩體或形式而言，可謂己達「瞬息萬變」的境地，更侈言「以內容來決定形式，有什麼樣的內容，就有什麼樣的形式」因此，所謂自由詩，每個詩作者都會對自己的詩，作出獨特的自由形式，詩的形式變化多端，是當今詩的普遍面貌。

　　我也是一個詩的自由主義信奉者，從來不為任何教條主義所景從馴服。也極力讚同詩應有各種可能不同的嘗試實驗，詩的火種在無盡藏的潛能中有待多作發掘，這樣詩才會呈現多姿多彩的進步。不過我一直信奉一個原則，即不論怎樣的無常變化，也即在「詩」字的前面加上任何指示形容詞，以示那首詩的屬性或歸類，但那仍應是「詩」，而不光是前面加上去的那個形容詞。如果說那是一首「情詩」，我不希望光是一堆濫情的詞語，而根本不見詩的蹤影。

　　即以我們所推行的「截句詩」而言，這本也只是無盡藏中發現出來可能嘗試的一種，確切定義，即是這類詩是一種極簡的建構，有時甚至只有一行，但那一行仍應具詩的本質，而不是一句廢話或一則口號，甚至格言、銘語，這類「截句詩」其實是詩太冗長敘述，或過於作意象追求造成詩遠離人世生活所作的反動。此風首倡於大陸詩壇的中堅份子，大陸過去推行己久的「微型詩」也即現在所謂「截句詩」的先行者。其實我們在臺灣作詩的評審時，也常常會發現某些詩寫得過長，且詩質薄弱，以至我們會認為不如截取其中較精彩的三兩句即己足夠。同時所謂的「截句詩」也並非傳統的「絕句」，傳統的五七言絕句是一種設計完滿的有機結構體，尚有音韻格律的多種限制，王荊公認為「五七言絕句字少而難工」。即知其創作之不易，何況在毫無圍限章法可憑依下所產生的「截句」詩。

　　我曾對詩的形式作過多種不同的嘗試變化，在我的幾本詩集中，曾創作三行，四行，五行，六行各種形式的組詩，四行中有二個兩行分列的四行，六行組詩中也有四行加二行組成的六行。旨在固定形式中也產生一些不同的變化，即使四行己分成兩段，但其間意並未斷，仍係有機的聯繫，是一首圓融整體的詩。這本詩集中的二百二十多首詩，除極少係將短詩截去枝葉形成四行規格的「截句」外，其餘全係原汁原味的原創四行詩，妻女戲言像詩的「四行倉庫」，遂以此為作為書名。另外在最後附錄了一段文字，在一次整理三行體的組詩時，無意中誤觸電腦一鍵，竟將整組詩中每一首的第二行delete掉，形成全係極簡的二行體；當時我很憤怒，以為付出心血全將白費，待定下心來仔細檢查，發現那整組詩雖全己失去第二行；但對每首詩的意涵毫髮無損，反而更形含蓄，更具張力，可見詩仍可整形美容的，更可修剪截枝，是以「截句詩」也有它的存在價值。