典藏今藝術 10月號/2017 第301期

典藏今藝術 10月號/2017 第301期

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  • 雜誌名稱:今藝術&投資    新功能介紹
  • 刊別:月刊
  • 出版地區:台灣
  • 語言:繁體中文
  • 出版日期:2017/10/01
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封面故事

展演飛地
第三勢力崛起與突變
Exhibitive and Performing Enclaves
Rise and Mutation of the 3rd Force

在台北市立美術館(以下簡稱「北美館」)本月開始進行的「氣脈重整.微型美容」全館修繕工程之前,最後一檔大型策展「社交場」,洋洋灑灑連結了舞蹈、身體、戲劇、音樂、聲音、影像的元素,強調此展演計畫著重於展示與表演間的「共生關係」,更羅列了12組藝術家分列於九週展期間的現場節目,拖曳著觀眾反覆前往展場,創下了不少觀眾在單一展次入場最多次的「回鍋率」,無疑帶出今年夏季展覽浪潮裡,外行看熱鬧、內行看門道的話題。同於此夏,松山文創園區創意實驗室的「Lab實驗啟動計劃」自2014年發起,於今進入第四年,與國家文化藝術基金會「數位表演藝術國際平台」共同合作推出的「第三空間」(third-space)作為主題裝置展覽、物件劇場表演、聲響演出、工作坊及講座,試圖於制式展演空間呈現在觀看或生產外,更為混合式且階段性呈現(work in progress)的試驗性面貌。名列世界三大國際影展的威尼斯影展(Venice International Film Festival),今年首度增列虛擬實境競賽片單元,台灣藝術家黃心健甫於上月9日的影展頒獎大典以《沙中的房間》(La Camera Inssabiata)贏得「最佳體驗大獎」(Best VR Experience),奪下威尼斯在VR項目史上的首座金獅令譽。

「飛地」(enclave/exclave)本意運用在國界或區域政治,在人文地理上指不相連或是受其他領地包圍的區域,例如阿拉斯加即作為美國的「外飛地」(exclave),而台北市和基隆市則為新北市的(內飛地)(enclave)。以此類推,原先藝文界展演專業分離的慣習,近年台灣顯著在「展中有演」或「演外有展」等作品發表形式,有著如此大量而新興的「展演飛地」勢力,挑戰既有空間慣性。然而,我們提出「飛地」也是一種對於跨界的提問:如果飛地最直觀的定義是「被包圍的領土」,那麼,當代展演生態的領地,他們向彼此跨出或融合了嗎?

於本次專題裡,我們在「VIEW-POINT」邀請了藝評人郭亮廷以「社交場」為評論標的,其銳利的文辭,其實也同時劍指著創作身段高彈性與高適應力的新神話;我們也在「INTER-VIEW」採訪了「社交場」策展人蕭淑文與「第三空間」策劃人孫平,從對話裡透析構思者群象;隨後在「VIEW-REALITY」的頁面,我們將送上甫奪下威尼斯VR金獅獎的黃心健訪談及作品第一手觀察的入門體驗報導;從訪談與評論觀察,「RE-VIEW」亦試圖從觀眾、機構、作品生產者的面向,提出展演映空間混製操作提前在空間質變狀態下,預先迎接數位身分(分身)的到來。

當然,我們於「ART-IST-VIEW」單元鑽探四組「飛地上的」創作者,亦邀請他們各別反問了評論者/策劃者/觀演者三個飛地展演的問題,我們更試著不以他們既有著稱的專業身分(導演、編舞家、演員或舞者)來錨定他們的創作身分,因為我們知道,當代藝術的各種飛地裡,所有的創作者,都是藝術家。(企畫|吳牧青)
 

編者的話

文資擂台,「文化優先」安在?

文|張玉音

年初「圖文不符」推出了一個全新的網頁遊戲「全能古蹟燒毀王」,玩家能以遊戲扮演燒毀師以「燒毀」古蹟為積分標準,絕妙的遊戲也體現台灣文資相關法令上的缺憾,與民眾對於文資保存意識的薄弱,使得古蹟常面臨「被自燃」的命運。去年7月修訂公告的新版「文資法」(《文化資產保存法》)正式上路,將「文化平等權」(全民擁有與所有權人及政府平等的文資參與和啟動權)、「無償撥用」(各機關不善盡管理之責,將被要求撥用)、「全面性暫定古蹟」(各類別文化資產一啟動審議就視同古蹟被保護)以及「絕對刑罰」(破壞重要文化資產判處六個月以上徒刑)等納入法規。位於台北市溫州街22巷俞大維故居保存與否的問題,近期又引發關注,然面對新版文資法的調整,台北市長柯文哲公開在媒體上對外表示,新法上路以來,讓古蹟量暴增,文資會勘暴增兩倍以上,中央卻又不給地方經費、人力和法規支援。

柯文哲此發言使文化部罕見以新聞稿公開回應,表示新版文資法,正是為了解決過去文化資產保存所面臨的各項問題,完備法律機制,「並未如台北市政府所稱降低提報門檻之情事」。文化部並表示:「新法強化文資保存程序之『公開透明』、『專業審議』、『利益迴避』及『暫定古蹟即時性程序』,並寬列預算,增加補助,亦非如台北市政府所稱未有配套,且協助各縣市成立文化資產專業服務中心,並投注經費於北市轄內國定古蹟修復等,皆提供各種資源協助北市府。」在文化部發表新聞稿翌日,台北市政府文化局再次發佈新聞稿與文化部隔空交鋒,然這近5,000多字的「八問」文化部,無論是拿文資法來質問文化部的荒謬性(制定法律乃立法院的職責),或是宣稱古蹟提報浮濫,但從「古蹟、歷史建築、紀念建築提報表」即可知,這份報表需敘明提報類別、名稱、範圍、種類、所有權狀況、歷史沿革、建築特色、環境特徵等,即是為了避免發生提報浮濫的情況。細讀「八問」實則顯露市府一貫以把文化資產保存當成次要的邏輯,而一再以市政開發為優先的施政態度。

這是回望2014年柯文哲競選市長時所作出「文化優先」的承諾,在文資議題上更以「城市的進步不是犧牲歷史遺跡而來,而是找出新與舊可以並存的方法」來回應,如今比對市府對於文資態度的撇清更顯諷刺。客觀而論,新版文資法的立意,從來非要使地方政府更難處理文資問題,而是企圖將社會長期對於文化資產保存被扭曲的誤解導正。如同鄭麗君強調的「文化保存是觀念,文資法是底線」,台灣如何能如其他國際城市,有著自身的文化識別,文資保存即是這場識別風景的基石與關鍵,期許主政者非一再將歷史資產視為發展的阻礙,能以更前瞻的視野理解文化與發展並非互斥,將法律和政策作為後盾,創造尊重歷史與持續更新得以並存的生活場域。
 

雜誌目錄

EDITORIAL編輯手記
058 文資擂台,「文化優先」安在?∣張玉音

COLUMN今專欄
060 館內一切將是死勞動(商品)而不是人∣黃孫權
062 藝術與城市∣耿一偉

GLOBAL VISION國際視野
064 阿貓阿狗《群眾效應》 我們都是藝術工作者?∣詹育杰

NEWS焦點新聞
066 國際.中國.台灣
068 《與藝術的歷史對話》新書發布∣黎家怡
070 訪台北國際藝術村新總監上任∣張玉音

SPECIAL REPORT 特別報導
072 視盟「台灣當代一年展」|劉星佑

COVER STORY 封面故事
074 輪廓的書寫 2017臺灣原住民當代藝術特展|莊毅朗
076 從「搜神」到「尋人」 侯俊明的《身體圖》|蕭瓊瑞
084 無羈且無懼.捨離復精進 我看劉偉剛的繪畫路|張禮豪
086 風景與視野 洪天宇「福爾摩沙風景誌」之中橫三帖|編輯部

FEATURE專題企畫
088 展演飛地 第三勢力崛起與突變|(企畫)吳牧青
090 作者的神話與作品的政治 評「社交場」|郭亮廷
094 多方位演習 蕭淑文談展演混製|張玉音
096 不揠苗助長 孫平談平台的實驗與研發|吳牧青
098 黃思農與再拒劇團 流動時空中的時間壓縮裝置|陳飛豪
099 明日和合製作所 買空賣空,獻給下個期待的空劇本|吳牧青
100 葉名樺 創作本能直接將我拉到黑盒子外|吳牧青
101 陳彥斌 狂歡隱於市,部落北漂之音/因|劉星佑
102 甦醒.載入.第二具身體 黃心健的VR金獅獎《沙中的房間》|劉星佑、吳牧青
106 第四人稱 展演映的空間機能服|吳牧青

SPOTLIGHT藝壇注目
108 二条城的魔界之花 談「京都亞洲迴廊現代美術展」場地與作品關係|楊天帥

ART TALK相談室
112 在過去與當下之間建立聯繫 訪紐約MoMA館長羅瑞|余小蕙

OBSERVATION藝點觀察
116 手執炭筆之人 談高俊宏的「棄路」與其精神地理素描之路|王聖閎
120 創作時空的立體剖面圖 張立人「敘事三則」之旅|陳韋臻
124 +/-在黑夜和黎明的分界,不要告別 賴志盛「狗狼時刻」|吳牧青
126 作為創作起點和理想的「那個地方」 劉和讓的「境物虛擬」和「伍眾會計畫」|楊成瀚
130 非常持續 環保啟示錄|劉星佑
132 雪梨當代藝術博覽會搶佔澳洲銷售龍頭地位|丘德真
134 翻頁間的審美革新 美感細胞——教科書改造計劃|張玉音
136 從《婦女新知》雜誌看同運史料|蔡雨辰
138 虛擬實境的電影前導戰 全新進擊「高雄VR FILM LAB」|游千慧
140 弗朗西斯.畢卡比亞 《Funny Guy》|artprice(翻譯)陳文瑤
142 新世界的發現或北印度群島的描述(十八) 事物的結尾與開端|張碩尹

FORUM藝術論壇
144 解嚴三十年 藝術學界回視八○年代的台灣意識|呂學卿

SPECIAL REPORT 特別報導
148 續航與新視野 MIT新人特區|劉星佑
150 台北藝博品牌重塑之路 專訪畫協理事長鍾經新|呂學卿

SNG展覽直擊
152 國際.中國.台灣

ART SCENES展覽選介
178 都忘歲月移 蔡明亮訴說的生命現實|王焜生
180 唯床知曉的相伴 陳云直抒胸臆的奇境|黃鈴珺
182 象徵符號的交換及抵銷 談林俊彬的鋼彈模型零件創作|鄭勝華
184 水彩「桃花園」 2017桃園國際水彩畫展|廖新田
 

內容簡介

以關懷當代藝術生態為宗旨,從藝術家及創作、藝術評論及論述、美術史、展演空間、文化政策、藝術市場……等等,都是持續關注的重要項目。在選樣上,國內藝術生態是我們的終極關懷,由此推衍至華人藝術及國際藝壇的宏觀視野與觀察,也成為實質上呈現的多元面貌,主要的目的,是希望提供國內藝術人才經驗與學識的累積與傳遞,也希望作為潛在藝術愛好者進入藝術世界的橋樑。

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