杰米尼亞尼在其生前是一位重要且具影響力的義大利小提琴家、作曲家與理論者，雖然說他在作曲方面的原創性和精彩的作品應在歷史上留下地位，不過至今他聲名已被柯瑞里、韓德爾與韋瓦第等人所掩蓋。杰米尼亞尼身為柯瑞里的學生，將小提琴技藝擴展到沒有前人可及的程度，其中許多技巧都發展成為現今小提琴演奏標準的一部分。同樣地，他在小提琴方面留下的專著也造福後世，其中最重要的首推《小提琴演奏的藝術》一書，以專業的角度教導已有程度的學生如何進步；《大鍵琴伴奏的藝術》一書反倒是以獨奏者的角度，而非伴奏者的角度去撰寫的，另外也出版了一系列關於和聲、吉他演奏、小提琴演奏其他方面的書籍。然而身為作曲家，杰米尼亞尼在結構創新方面卻沒多大建樹，主要依照其師柯瑞里的典範，創作出大量的奏鳴曲和協奏曲，但是他的音樂普遍來說更為豐富、更富半音階性質、更自由也更戲劇性，就技巧上比他老師的作品更難演奏。低估杰米尼亞尼的影響力並不只是浪漫時期貶抑巴洛克所有事物的影響，而是從他那個時代就開始的了，因為他招惹了當時英國最有影響力的音樂學者Charles Burney。

杰米尼亞尼出生在1687年，在米蘭學習音樂，但在他遷往羅馬時卻遇到了他最重要的老師柯瑞里與史卡拉第。1714年之前杰米尼亞尼在義大利境內兼了好幾個差事，不過都沒有長久的發展，1714年他搬到倫敦，事業有了相當大的轉變，他在那裡以大師級演奏者出名，頓時得到許多贊助者的支持。1716年間杰米尼亞尼的第一號作品－小提琴奏鳴曲集出版，到1726年間他改編柯瑞里的作品出版之間，沒有留下任何相關活動的記載。從1727年到1740年中期，杰米尼亞尼持續住在倫敦，到愛爾蘭遊玩過幾次，也出版了更多的奏鳴曲與協奏曲，他在獨奏與指揮方面的動作也很活躍，而晚期的杰米尼亞尼則主要把重心放在教學與撰著身上。1759年他搬到都柏林去，到他去世的1762年之前，只回到英國一次而已。（文／徐鵬博）