作者再次證明自己是被故事之神眷顧的小女兒。
封面「故事之神」的稱號或許過於誇大,不可否認的是本書仍帶給我極大的閱讀樂趣,雖稍不如《蜜蜂與遠雷》的悸動與迫不及待,猶自第一頁就緊緊攫住我的目光。
我不想重複編輯的文案及推薦者的讚美之詞,不過作者的筆力確實不容小覷。藉由知己、長輩、繆思、本人等不同人物視點推進故事,這些人在主人公舞蹈路上有不同程度的影響。雖然故事時序並非直線進行,但仍很好拼湊出萬春的具體形象。即使對舞蹈完全沒有認識,也從未完整看過一場芭蕾舞演出,但書中人物對舞蹈的掙扎、努力、喜悅、痛苦、堅持等情緒,真實觸動了我;ㄧ場場芭蕾舞演出、ㄧ幕幕編舞者苦惱,躍然紙上。作者的文字破除了讀者與舞蹈藝術的藩籬,對書中提到的舞碼,不禁心生嚮往。
前作的音樂,本作的舞蹈及編曲,都是追求完美、極致的藝術。《人間失格》雖也是選擇畫家為主要人物,但太宰治內心的虛無與中二,大庭葉藏的結局只能是墮落,也預示太宰治的未來。恩田陸書寫的則是天才追求卓越的過程,萬春有師長、夥伴的引導,不致茫然若失、踩空腳步,避免太早進入飽和狀態。名字就暗喻主人公的日後發展。藝術創作只是表現形式不同,實則內涵相仿,談的都是亙古不變的人性,好的小説不也是需要不斷打磨、千錘百鍊。因此,小說家選擇藝術創作者做為主題,是種取巧,也是必然。
不過更令我敬佩的是,作者興趣之廣泛、取材之細密,以及如何舉重若輕、化繁為簡,將看似枯燥無趣的題材,化為動人的篇章。恩田陸的寫作功力確實不凡,思想性深刻,人物的形象迄今依然在我腦海躍動,餘音繞梁三日而不絕於耳,實非溢美之詞,果無愧於被故事之神眷顧的小女兒。