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長崎亂樂(土反)

長崎亂樂(土反)

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內容簡介

男人酒酣耳熱紅通通的身體、女人揮汗散發的奇異體味,
年幼的阿駿寄居在日日飲酒作樂的極道之家,
性、暴力、歧視、錯亂、出逃,
困居在亂樂坡旁陰暗小屋的男孩,
聽到的說話聲是幽魂?還是警兆??

人,究竟要勇於對抗原罪?抑或難逃自身所背負的宿命?

山本周五郎獎、芥川獎得主
最貼近現代人深層體溫的作家,吉田修一
繼東京三部曲《同棲生活》、《公園生活》、《東京灣景》後,
首部以長崎為舞台,描繪黑道兩代家族興衰的異色長篇。

?,石階、坡道之意。
昭和年間,長崎?上住著既亂又樂的一群人……

  父親去世後,阿駿與悠太輾轉遷居到母親千鶴的娘家(三村家)生活。

  剛洗完澡的男人們,因喝酒而全身通紅的肉體;半夜被帶進家中的女子嬌憨聲;住在小屋中的母親發生的不倫情事;被滿身刺青的男人牽著手去買糖果時走過的石階;在地上被拖著走、毫無抵抗力的女人與男人的罵聲……這就是日日酒醉到天明的三村家。

  阿駿在耳濡目染下,嚮往著這些刺青大人的世界,但也感覺到在自己心靈深處有著一種與他們不同、說不上來的東西。就在這樣粗暴豪邁的大人們與溫柔內向的舅舅哲也之間,阿駿也苦惱於自身的身分認同。

隨著時代變遷,三村家也失去了過往的榮景。
相繼離開三村家的男人們、跟隨愛人私奔捨棄家庭的母親、
以及年老痴呆的祖父的死,往日繁華不再的極道之家……
阿駿見證了這一切。

他想逃。

  閱讀吉田修一的《長崎亂樂?》,不但讓我聯想起台灣的五年級作家,我也隨興聯想起宮本輝的《夢見街》以及暢銷的韓國電影《朋友》(張東健等人主演)。……這三部作品,連同台灣五年級生的近期小說,都展現了「同一個時代」小人物(包括這些小人物的父母世代)的掙扎。……相比之下,《長崎亂樂?》不像《夢見街》一樣超脫,也不像《朋友》一樣自溺,而是盡可能以冷靜調性呈現創傷與暴力。
-----作家 紀大偉

作者簡介

吉田修一 YOSHIDA SHUICHI

  生於一九六八年,高中以前生活在長崎,後遷到東京。法政大學經營學系畢業。以<最後之子>獲得第八十四屆文學界新人賞。該作品也成為第117屆芥川賞入圍作品。

  此後,又陸續發表了<碎片>、<WATER>等作品。二○○二年以《同棲生活》獲得山本周五郎獎,同時期再以《公園生活》奪下第127屆芥川獎。其他作品包括《熱帶魚》、《星期天們》、《地標》、《長崎亂樂?》、《7月24日大道》、《惡人》等。

  一九七○年代後期,村上龍、村上春樹等人的創作吸收大量美國文化的養分,開創了有別於日本傳統文學路線的「普普文學」,蔚為風潮。八○年代,高橋源一郎承襲此一路線,其處女作《再見了,強盜們》曾被喻為普普文學的最高傑作。時至今日,「普普文學」風潮仍在延續,保?和志、阿部和重,直到近年的吉田修一皆是今後「普普文學」再創高峰的新星。

  吉田修一擅長描寫年輕人在都會生活的當下心情,尤其他貼近真實的文字描述,更是受到讀者的共鳴。他自己十八歲才到東京,覺得自己「既不屬於東京,也不屬於故鄉」因而在兩者之間游移的孤獨和鄉愁,就成了他書寫的動力。

譯者簡介

劉名揚

  一九六八年生於台北市。美國紐約大學美術系研究所畢業。

  曾長年旅居美、日,現在從事設計與翻譯工作。

  譯有《布宜諾斯艾利斯午夜零點》、《爺爺》、《不夜城》、《完全北野武》、《宿命的AV女優》、《性交與戀愛的幾則故事》等書。

 

推薦序
創傷與救贖—吉田修一的《長崎亂樂?》
紀大偉

  聽說,曾有日本讀者擔心,以偶像劇小說《東京灣景》出名的作家吉田修一會投向通俗文學而揚棄嚴肅文學。結果,吉田修一的《長崎亂樂?》似乎讓這些讀者鬆了一口氣,因為《長崎亂樂?》證實了吉田修一仍然是嚴肅文學的作家。當然,這種「通俗文學∕嚴肅文學」的劃分方式,過於天真武斷,我們不妨一笑置之。我倒認為,吉田修一寫了《長崎亂樂?》,與其是要回歸嚴肅文學,不如說是另有所圖:他要進行救贖。

  一九六八年在長崎出生的吉田修一,和台灣的「五年級生」差不多年紀。台灣「五年級」作家不約而同轉向懷舊的題材(紀念父親,回想童年等等),彷彿以書寫懷舊作為救贖手段(救贖邁向中年的自己?為自己的荒唐少年時代贖罪?)。這些作家,已然接續了「四年級」的腳步,成為「老靈魂」(朱天心的著名用詞)。或許有些讀者認為這些四,五年級作家過於多愁傷感甚至自戀,但我基本上支持他們的懷舊∕救贖。試想,魯迅的小說及散文《吶喊》、《朝花夕拾》也幾乎是懷舊∕救贖的產物!懷舊∕救贖的寫作,幾乎等於是以小說寫史,增加了歷史的厚度和複雜度。許多本來藏在陰影中的小故事都被掏出來了,於是我們的歷史不再平板而單薄。

  閱讀吉田修一的《長崎亂樂?》,不但讓我聯想起台灣的五年級作家,我也隨興聯想起宮本輝的《夢見街》以及暢銷的韓國電影《朋友》(張東健等人主演)。當然,還有無數的其他作品可以拿來比較;這三者只是比較方便的範例。這三部作品,連同台灣五年級生的近期小說,都展現了「同一個時代」小人物(包括這些小人物的父母世代)的掙扎。宮本輝薑是老的辣,所以《夢見街》哀而不怨,甚至還可以大而化之,調侃小說角色的悲情;《朋友》則極盡揮灑悲情,以自憐為美;相比之下,《長崎亂樂?》不像《夢見街》一樣超脫,也不像《朋友》一樣自溺,而是盡可能以冷靜調性呈現創傷與暴力。

  談論創傷與暴力之前,我該解釋剛才提及的「同一個時代」是什麼。這個時代就是二次世界大戰之後的時代,也是冷戰的時代(美國為首的第一世界,和共產世界冷戰),也是美國霸權籠罩東亞的時代。日本,南韓,台灣,才經歷了二次大戰,馬上又要面對國內新上台的政客或獨裁者,以及美國對東亞地區進行的「閹割」。政權轉移讓新興的官員和商人(我是指在金字塔頂端的政商,而不是一般的公務員和小商人)吃了甜頭,卻苦了小老百姓。戰後的日本、南韓、台灣又一再被宣揚是美國建立的經濟奇葩──但值得注意的是,官方樂於炫耀的經濟故事是一種版本,而小老百姓經歷的經濟故事又是另一種版本。在我提及的這些文本中,人物並不參與光鮮亮麗的「新興經濟」,而是「地下經濟」。在官方不樂見的地下經濟中,男人加入黑道,女人投身色情行業,沒有本錢進入黑道或色情的小百姓只好成為拾荒者。官方津津樂道的新興經濟,有沒有嘉惠這些小人物?恐怕不多。因此,這些作品一方面抵抗了官方說法,另一方面也挖掘出不夠冠冕堂皇卻血淋淋存在的小人物。此類文本,史也。

  吉田修一顯然想要多談戰後的創傷,但他欲言又止,卻又不時露出說史的慾望。這本小說的書名點出長崎,吉田自己的家鄉,世界大戰的第二顆原子彈就落在這裡。原爆的創傷在書中並沒有大量渲染,但細心的讀者不會錯過這幾句:「腰上有一片宛如被割掉一塊肉般的燙傷疤……聽說是……被炸彈炸傷的。……學校的教務主任也因同樣的理由被燒掉了兩隻耳朵」。不過全書著墨的重點,與其是這種看得見摸得到的,肉體的創傷,還不如說是看不見摸不到的,心靈的創傷。原子彈的火焰未必直接燙傷所有的人民,可是心靈的創傷卻是所有人民都無法逃脫的──而且,創傷還會延續蔓延至下一代。

  《長崎亂樂?》──或,「原爆亂樂?」?──呈現了一個癱瘓的戰後社會。這個社會離吉田修一很近,距離我們也不遠(和吉田同時期的五年級,正是台灣社會的中堅)。在戰後廢墟中,受傷的人民為了要逞強顯示自己仍有力氣,於是就訴諸於性、暴力,或是性和暴力的結合體。而「性暴力」要施加在誰身上呢?日本民眾無法向上一代的日本軍閥討回公道,無法向投下原子彈的美國抗議,結果只好轉移注意力,改而將性暴力施加在身邊的日本女人身上。這種政治,階級,性別環環相扣的食物鏈,就烙印在吉田的救贖之作裡。

  面對──或背對──創傷,難道只能用性暴力來回應嗎?性暴力當然不是終究的救贖。原爆世代的下一代,以及下下一代,豈不會回過來反抗父叔輩?被打的女人,難道不會反咬男人一口?性暴力可能將歷史的傷口撕開,但傷口在去膿之後還是需要縫合。《長崎亂樂?》揭示了救贖的可能性,不過救贖的接續步驟還有待完成。

(本文作者為作家、加州大學比較文學博士)

中文版作者序

本書是以我的故鄉長崎為舞台,描寫一對兄弟在失勢的黑道世家成長的故事。
書名中的「亂樂?」是一條實際上並不存在的坡道。
有些事物因為亂才顯美麗。
這是我取其意象所創造的名詞。
書中的大家族雖然走上沒落的命運,但就我而言,我描寫的是一個非常美的家族。
台灣讀者的你會如何讀解這部小說呢?真是令人期待。

吉田修一

 

詳細資料

  • ISBN:9789861732787
  • 叢書系列:吉田修一作品集
  • 規格:平裝 / 216頁 / 14.8 x 20.9 x 1.08 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

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2012/10/28
我個人不會去閱\讀當紅的、媒體力捧的暢銷書,如賈柏斯傳之類的書,因為,一本書有沒有價值一讀,必須要有幾個月的沉澱期間,等那些真正的口碑開始流傳,等那些商業宣傳話術漸漸蛻去;就好像股票,新上市的股票最好讓她沉澱一段期間,因為時間才是劣質品的最佳照妖鏡。

所以有人問我為什麼比較不會挑到爛書或爛股票?一個很大的原因是我不去理會當紅的暢銷書或那些被股票大師與媒體高唱入雲的個股。所幸,雖然偶爾也會讀到不合自己胃口的書,但卻沒有買過讓自己痛不欲生的股票。

三年多前就一直想看這本「長崎亂樂坂」,但始終與它沒有緣份,不是臨時找不到書不然就是被其他更想看的書臨時插進來,就這麼擱了三年,然而,讀了之後我得到一個結論,與自己沒緣的書應該就不是自己的菜,別說閱\讀這檔閒事,連萬事萬物都離不開一個緣字。

如果是三年多前的我,說不定會覺得這本書還不錯,因為它的背景相當特別,它述說了以以長崎為舞台的一個黑道家族的故事,然而三年多下來當我看了幾百本小說之後,倒覺得這本書讀起來挺沒有味道的。

這本書的節奏感相當緩慢,而人物與劇情之間的起承轉合也相當不明顯,作者或許\想要著墨在角色與家族的鮮明形象,卻忽略了故事的鋪陳與佈局,我始終認為角色是依附在故事中,有好的故事背景才會有鮮明的人物,所以這本書從一開始讀起來便相當吃力,很難讓我進入故事裡頭。

由於過於偏重人物,所以有一些故事缺交待不清楚,再加上故事中那個非常脫離常軌的黑道家族,幾乎成為黑色戲劇,但又少了畫面,所以整體性相當模糊,雖然最後來個大翻盤,但是中間的鋪陳過程卻不明顯,所以後面的結局感覺上很像八點檔的灑狗血。
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