作者是Netflix夯劇《破案神探》女主角溫蒂的原型。全書內容和《破案神探》高度符合，對影集、犯罪心理以及犯罪側寫技巧發展有興趣的可以一讀。

普通。

描述隻手遮天、警察帝國式的影視作品非常、非常多，是相當老套的題材。《惡警》並沒有讓人看到特殊的一面。

特警隊的隊長宛如地下市長，遊走於黑白兩道之間也不是多特殊的設定。整本書600來頁，平平淡淡的，衝突既不衝突，對立也不多對立，既無讓人印象深刻的故事鋪陳，也沒有太多動作場面的描述。

記得看到某個書評說「整本書用對話來完成」，沒錯，幾乎都用對話來完成，對於在街頭討生活的特警隊命懸一線的槍著墨不多。

主角馬龍給我傑哈德巴特勒的形象，因為他演過類似角色。

最近有一齣美劇叫《金士頓市長》，傑瑞米雷納（鷹眼）演的，覺得本書好看的可以去看看那齣劇。

覺得書中描寫販毒世界很寫實的，可以去看看《Tokyo Vice》這本紀實小說，台灣沒有出版，對岸有簡中版，前陣子也翻拍成影集，非常值得一看。

和這些作品相比，《惡警》簡直是入門級的幼幼書。書腰、官網寫一堆盛讚之詞，也不知道是寫給哪種受眾看的？

我就不該看完柯波帝的《冷血》後看這一本，2.5星奉上。
劇情如流水帳、人物個性的設計與彼此間的衝突老套、謎題詭計懸疑處牽強、漏洞多。
缺乏深刻的層次感，故事流於表面化，沒有什麼直擊人心的文字感染力。

非常大陸犯罪多線索喜劇電影紙本化的書，毫無新意與突破性。

看了陸劇《沉默的真相》、《隱密的角落》覺得非常有質感很好看，才知道都是改編自紫金陳的小說。於是衝著他的名氣買了《低智商犯罪》來看。

邊看就邊覺得這就是這幾年來對岸多線索犯罪喜劇電影的老套路，早期的《瘋狂的賽車》、2018年陳建斌的《無名之輩》再到去年的《不速來客》，都是這類型電影，對岸已經玩過太多、太多了。對岸的不論成名導演或是初出道的菜鳥導演幾乎都會拍上幾部多線索穿來插去的犯罪電影。

所以紫金陳再寫這樣的書，著實了無新意，看得蠻無趣。開頭搶手機那段就讓我想起陳建斌的《無名之輩》也有搶手機行的劇情。

詭計方面由於被大量多線劇情影響的關係，反而顯得很薄弱，這一類多線索的犯罪喜劇文本重點不在犯罪詭計，而是在牽扯來牽扯去夾雜不清的各種人物關係跟刻意安排的大量巧合情節。

例如主角無心搶了一輛車，沒想到該輛車是主角跟道上朋友借，結果不慎被偷走後竊賊塗裝成其他顏色想要快速銷贓，而主角因為車被偷也想偷一輛賣到黑市湊錢賠給道上兄弟，卻誤打誤撞把原本車賣到黑市了，諸如此類玩各種巧合的設計。

這類型的都是玩這種，把心力放在根本不可能那麼多巧合的事情上，所以犯罪詭計並不重要，有交代說得過去馬馬虎虎就好。

以紫金陳能寫出《沉默的真相》這種程度的原著小說來看，他來寫《低智商犯罪》真是可惜了。整本書不吸引人，笑點多數也不好笑，有兩三處我有笑出來而已。

因為這種題材很氾濫了，本書又無特殊亮點之處。

奉上2星。

因為是真實社會案件，所以讀起來格外獵奇，你無法預想到真實世界會有這樣子的犯罪殺人事件存在，比許多創作文本還詭譎。

以前就在網路上看過這起事件的相關報導，但讀了本書後，許多網路上沒有的細節才得以瞭解。內容就不講了，是公開的社會事件。

《惡魔噬食的靈魂：北九州連續監禁虐殺事件》我覺得在我讀過的幾本日本犯罪紀實報導文學中，算是最精彩的一本。當然案件本身的極度獵奇性也造就了書的可讀性。

書末後記中，豊田正義聊起他和緒方純子幾次會面及後來通信的過程，徵得緒方同意後還公開幾封緒方寫的信。豊田正義說緒方的信往往「以季節為開頭問候，最後用祝福我身體健康作為收尾」，例如秋天緒方便會以「菊花豔黃，秋節又至」為起頭，文字具有女性特有的細緻。

豊田正義說在監所多年常人認為苦不堪言的生活，緒方卻說和被松永監禁相比，監所像天堂一樣「有飯吃、有澡洗、可以睡覺、可以看書，最重要的是可以和他人接觸」豊田正義說脫離松永後，緒方也才漸漸拾回人性，並深切反省當年犯下的一切。

清水潔的《殺人犯還在外面》被評為日本報導文學的扛鼎之作，我反而覺得豊田正義這本《惡魔噬食的靈魂：北九州連續監禁虐殺事件》更符合這個讚譽。

普普通通，就是當今日本推理的差不多的水準。

犯人的心理狀態描寫十分站不住腳，「因為把你當朋友，我對你很好，掏心掏肺，但卻不把我當回事」（不見得有背叛，只是被視為「朋友」的對象沒有同質的回報）然後就三番兩次殺人，這個心理情緒很奇怪。

不知道作者有確實考證研究過真有這樣的心理病因，還是自己想像的？

詭計部分，兇嫌背後傷痕之謎看到「波浪鼓」三字，就被我識破了，後來果然如我想的一樣。

作者想要寫男一家之主（法官、法官的兒子）被動、散漫、不管家庭內部之事、讓家庭女成員蒙冤不被平等對待等等這些家庭問題，並不自然，非常刻意而又突兀。

仔細耙梳，其實前後都不是非常順妥的鋪陳這樣的一種男女家庭關係，作者只是很粗魯而又直白的展現男一家之主的無禮，沒有表現較具技術性的寫作手法，我覺得很可惜。

這種寫法長久以來是日本文學作品的一個奇怪地方，不知道是翻譯問題還是日本人習慣這樣敘事？

雫井脩介算這幾年頗受好評跟活躍的日本推理小說作者，但書的精彩程度還是遠遠不足他們這一代的前輩門的作品。

《命定之人》是這一、兩來我個人看過覺得最好看的西方懸疑推理小說。我多數讀後感都是負評，這次要給好評了。

《命定之人》敘述近未來的世界發明了DNA配對的技術，可以替人類找出DNA完美適配的對象，進而促成良好的婚姻或伴侶關係。

它的寫作方式特別，故事鎖定在六、七位主角間依序書寫，例如甲→乙→丙→丁→戊→甲→乙→丙→丁→戊，眾主角互不認識，各自為獨立的故事。

剛看時會帶著混亂感，因為人物不斷切換彼此故事又無關連性，但看了3-4輪後就會習慣這種敘事方式，並開始能夠享受劇情。

六、七位主角都是參與了DNA配對的人，因為這個配對造成他們人生的變化，《命定之人》就在描述這些變化帶來的蝴蝶效應。

書中沒有一個真正在辦案的警探（或偵探），有一個主角是警探，但她沒有在辦案，所以嚴格說《命定之人》不算本格的警偵小說、也非推理小說。

但它的懸疑性並不遜於坊間任何一本書腰大言不慚打著「燒腦神作」、「推理極致」的本格警偵小說，縱然《命定之人》的節奏並不緊湊，也沒有複雜的詭計需要一個主角（或讀者）去拆解，但我覺得作者一步步鋪陳故事懸疑性的功力不差。看《命定之人》有非常明顯的漸入佳境、溫水煮青蛙、緩步登上高峰的感受。

每個人物該章結束的尾段，作者很落俗套的都會用西方懸疑小說慣用的軋然而止或提示線索作為結束。明明是很常見的技巧，但作者結尾哏做得好，拿捏餵給讀者的東西得宜，所以每次我讀到末段最後幾句都忍不住跳去看最後一行作者到底又要丟什麼伏筆出來。

我已經很久沒出現這樣的衝動想看最後一行寫什麼，但《命定之人》讓我心癢難耐，作者鋪陳功力確實不俗。

前文已說《命定之人》節奏不快，但是作者很用心的在推進劇情，不論是故事發展還是懸疑性。太多讀起來好像一直覺得「要高潮了、要高潮了、要高潮了」的推理小說，讀者期待的要死結果卻是整本書從未有過高潮就結束，書的高潮就是讀者覺得「要高潮了、要高潮了、要高潮了」的那波預期感......

太多推理小說（尤其是近幾年的）的鋪陳是裹足不前的，不論是劇情還是情緒，平平淡淡的推理/驚悚/懸疑小說很多，讀者感受不到期待性與心理的變化。我認為看最後一頁跟看第一頁時的情緒是一樣時，就可以評價為這本小說是失敗的，讀者的心境居然沒有因為讀完整本書而有波動，等於這本書沒有打動讀者。

而《命定之人》讓我捨不得停下閱讀，一直想看下去，套句好萊塢女星瑞絲薇絲朋的老掉牙書評「一翻開我就停不下來」（瑞絲薇絲朋不管哪本書的書評都是這句）。

最後，這本書的翻譯很好，讀來通順易懂，文辭流暢。

從作者拙劣的筆法和紊亂不清的極易讓讀者錯亂的敘述中，我依稀能讀出來《布娃娃殺手》本來應該是個還不錯的構想，有些殺人設定頗別出心裁，例如特效爆血漿那個。

但在作者（這好像是他的處女作）東扯西扯的寫作方式下，整部作品非常凌亂、鬆散，你看不到一種凝聚力。

不想寫太多了，單純看在《布娃娃殺手》系列出了3集，以為應該有一定水準，但看了後很失望。上一次看書有一樣的感覺「這作者在寫小小小」是《高爾基公園》。

另外希望翻譯的人要知道信雅達，要遷就台灣這裡稱呼人名的習慣。例如大衛・貝克漢，除非關係到關鍵劇情，例如姓名暗示了線索，否則請一律用同樣的名諱來指稱同一個角色。

你不要一下用貝克漢，一下用大衛，雖然原著是這樣，西方人也確實會這樣用，但那是他們習慣，我們日常卻不是這樣。

翻譯者這樣翻只是徒增讀者困擾，一下稱名一下稱姓，夾雜不清易於混淆。

尤其又碰上像《布娃娃殺手》作者本來就紊亂的敘事，讀者只能不斷往回翻「這個人又是誰啊？」、「這個人出現過嗎？！？？！！」不斷中斷閱讀的連續性。這是閱讀的大忌。

前陣子看完了，整本書太鉅細靡遺的描述「埋豬人」這個組織本身，而不是把焦點放在案件上。作者花非常非常多的心力在描寫組織成員個人背景、成長故事、專業學經歷上，不是說不行，但太多了，多到讓我覺得這本書是在記錄些人而不是紀錄破案過程。

照理說科學辦案會是很吸引人的一環，撇開理論的研究實際走到案發地用科學技巧/儀器去找出埋屍點——本來是抱著這樣的心情來讀這本書，但本書重心不在於此，有，但以內容比重跟閱讀起來吸引讀者的聚焦度來看是不足的。

如果把此書當成「埋豬人」組織的誕生與發展，會比把他當成科學辦案輯錄來得恰當，讀者也就不會有錯誤的期待了。

書腰或出版社製作的行銷文案，會讓人以為這是一本以科學家破案為主題的紀實，但不是，而是科學家成立科學破案組織的紀實。

衝著得過愛倫坡獎興致勃勃購入，結果只有無盡的失望。

不想寫太多，看這本書的感覺跟我看《寒顫》一模一樣，整本書平淡乏味到極點，完全沒有推理小說的感覺，只是兩位作者交相匝舌頭，說這說那聊東聊西，繞著案件外圍的外圍瞎攪和，無聊到極點！

出版社還一口氣把一系列都出齊了，不知道哪來的勇氣覺得市場有接受度。看多推理作品的人我認為不會太喜歡這系列，得獎作都已經如此，其他本更不需期待。

我看到後面完全是耐著性子翻，直到最後的最後，大概最後20頁，案子本身的偵辦才終於有突破性的眉目，但此時我已耗盡耐心，快速翻頁只想看兇手是誰跟被害人是如何死的，其餘完全不想再花一丁點時間看作者瞎扯沒意義的旁枝末節。

從第一頁開始到最後倒數20頁，都在浪費時間。讀者只要知道封底介紹的劇情：在一輛雙層巴士上有9人被屠殺，其中包含一名員警，然後直接翻到最後20頁看結果就好。中間的300多頁跟案情關連不大，又臭又長，還平淡乏味。

本來預想好看的話再買《羅絲安娜》來看，但看完後我只想把《大笑的警察》賣掉，而且記得這一系列可以不用看。