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在文學徬徨的年代

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  • 《斷代》郭強生:文學是,人生跟人生彼此的映照

    文/神小風2015年04月16日

    「我想寫的,就是同志的愛情。」郭強生說,「我只想討論愛情、生命與回憶……愛情留給我們的,就是回憶。」 斷代 豔陽高照的四月初,郭強生一身輕便襯衫,悠然落座咖啡廳。他剛出版新的長篇小說《斷代》,說寫完小說的自己「很平靜」,言談間有著慣常的瀟灑與幽默。他平日忙碌, more
  • 【我們愛讀帕慕克】郭強生:相信書寫的力量

    文/郭強生2012年12月11日

      我們之所以努力投入閱讀與想像小說,和我們渴望特別、渴望與眾不同有關。而這種感覺還連結著另一種渴望,渴望與那些生活經歷不同的小說人物同化。──帕慕克 率性而多感的小說家:帕慕克哈佛文學講堂 以《我的名字叫紅》《純真博物館》等著作聞名的文學大師帕慕克,在《率性而多感的小說家: more
 

內容簡介

  這是所有關心文學未來的人都應該讀的一本書。究竟文學理論對文學創作有沒有幫助?文學創作又如何在價值觀快速多變的時代立足?當時下所謂的文學評論都在竭盡文體解構分析之能事,作者郭強生卻要以他科班學院背景加上豐富的文學創作資歷,重新為文學生態鋪陳系譜,指出文學再生之關鍵所在;從各派理論的互相衝突或彼此互補中,找出文學創作者所需的全盤關照,讓閱讀與寫作恢復原本的滋養與光采。

  如何走出後現代?什麼是經典?大眾閱讀的革命是否即將來臨?本書以開闊的視野及精闢的分析,呈現新世紀文化產業及文學風潮之變貌,藉「文學與文化」、「作者與文本」、「大眾與流行」三大面向,架構出清晰的文學藍圖,並點出當代文化諸般迷思,是當前文學卅文化論述的一大突破。

  文學評論的目的不在於拿理論畫出一條與創作涇渭分明的溝界,創作者需要文學評論的原因,也不是與之唱和,寫出滿足理論風潮的模範作品,或是藉以堆砌大量知識企圖造成某種形象,作者郭強生寫作的主要動力來源之一在於如何藉由他所知道的文學理論來解決一些創作者關心的主題。這也就是為何本書所有的章題都是問句,每個問句都是以創作的立場提出,而當所有的問題結構在一起後,其實是向更大的、有關當代文學史的一些討論邁進。

作者簡介

郭強生

  國立東華大學英美語文學系專任教授,為華文世界少見學貫中西、創作全方位之文化人,集評論家、學者、劇場編導、作家多重角色於一身。

  十六歲時便於《聯副》「新人推薦」專號發表小說處女作,臺大外文系畢業時出版第一本短篇小說集《作伴》即受文壇矚目。

  負笈美國後,獲得紐約大學(NYU)戲劇研究博士學位,其間並以《非關男女》獲「時報文學獎戲劇首獎」、《給我一顆星星》獲「文建會劇本創作首獎」。

  二○○○年應國立東華大學英美系之邀返國任教,參與華文世界第一間文學創作研究所之創設,培養當今臺灣文壇新銳作家無數。

  近年作品屢選入「年度散文選」、「年度小說選」、《台灣文學30年菁英選》、《中華民國筆會季刊》等重要選集;至今已出版中文創作作品二十餘部,及英文文學論述專書Ghost Nation---Rethinking American Gothic After 9/11。最新小說作品《夜行之子》(2010)。

 

目錄

〈導言〉

文學與文化
1誰才有資格談文學
2文學論述取代了創作?
3寫實主義在哪裡?
4作繭自縛的後現代?
5因為多元,所以政治?
6通俗小說有經典嗎?
7世界文學,臺灣口味?

作者與文本
1望文生「慾」的世紀末?
2作者虛構隱私?
3藝術模仿人生?人聲模仿藝術?
4自我背叛的高行健?
5哈金的「中國情結」?

大眾與流行
1大眾閱讀的革命來臨了?
2流行就是一種改寫?
3如何紀錄流行的聲音?
4誰式流行專家?

閱讀紐約(附錄)

 

詳細資料

  • ISBN:9789570411447
  • 叢書系列:新世紀叢書
  • 規格:平裝 / 280頁 / 15 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 再版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

世界文學,臺灣口味?

從對國外翻譯作品表現出的偏好中,我們彷彿可以發現台灣文化人對樸拙平實已漸漸無感……


近幾年國內書市出現的翻譯作品激增,無論從書目總量或題材類型的樣式來說都十分可觀,我們一方面可以看見傅柯的著作以完整系列方式呈現讀者面前,同時另一方面文學名著也紛紛出現了整理校訂的新版,或是早些年因資訊不發達而錯過的當代名家也在力圖迎頭趕上的動力下與讀者見面。在新世紀的開始,這種閱讀版圖的擴大是可喜的現象。但是在樂觀期待的背後,關心文化及出版的有心人難免也注意到一些問題,有些是國內出版業面對翻譯作品的一些積習,例如趕譯、翻譯素質的要求不夠等,但是有些新的癥狀卻是在翻譯作品行情看漲的情況下才浮上檯面的。而這些癥狀如何反映出「臺灣口味」卻是在對此間的文化發展作觀察研究時必須正視的一環。

雖說目前翻譯出版蓬勃,但是真正獲得廣泛注意的並不多,尤其從每年年底各報舉辦的年度好書評選名單上可見,重疊機率相當高。這當中牽涉到出版社的市場策略與委員們(或甚至可以說是文化圈)對所謂「品味」的某種想像。當出版社成功地將某一作家引進,結合了媒體曝光率與書店的賣場配合與促銷,即使是文化人原本並不熟悉的人名或書名,也可以成為當季熱門話題。原本只是出版社的選擇,卻儼然成為眾家的選擇,事實上是因為沒人真正去費額外的時間研究比對出版社提供的作品資料正確度與真實性為何,於是一個二流的偵探小說可以被譽為本世界最偉大的推理高手,一本名不見經傳的作品可以得到職業推薦人的背書。看一本翻譯文學如何被推廣上市,可以窺知文化界人云亦云的程度。

而好書名單的誕生過程也頗有漏洞,雖然想模仿國際知名媒體《紐約時報》、《洛杉磯時報》的年終好書榜,但忽略了這些媒體有專屬的書評編輯群,每週都已拜讀過慮了這些作品,最後是由這些把讀書當工作的編輯提名投票才出現最後的結果。而目前國內的書評制度仍有許多不殆之處,好書決選委員最後拿到的一份名單是經由何種淘汰程序產生的?或採問卷式天女散花的選票是否落到真正有資格的讀者手上?基於前述出版社與文學界的「默契」,加上媒體的把關不嚴

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