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爵士群像 2
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內容簡介

《爵士群像》第二集,靈魂更加熱情奔放
和田誠畫作加上村上春樹文章的爵士典藏書
桑尼.羅林斯、賀比.漢考克、萊諾.漢普頓、東尼.班奈特…
這次不限於已故世的大師,很多現在還活躍的音樂家也一起搖擺

  繼《爵士群像》大受歡迎後,和田誠於一九九九年個展「JAZZ 2」,再畫了二十位爵士樂手。以這次展覽會畫的為主,加畫六位,村上春樹兄為二十六位爵士人寫出隨筆文章,作成《爵士群像2》。

  渾厚有靈魂的和田誠畫風加上充滿情感的爵士樂散文,是村上迷與爵士樂迷的必藏版。人選完全根據自選偏好,「偏好」有兩種,一種是聽了演奏(或演唱)而喜歡的人。一種是畫起來很愉快,可以畫成有趣圖畫的人。和田誠畫了可以滿足兩方面的爵士音樂家,這次人選不限於已故的音樂家,有很多現在仍然活躍的爵士人,相較上集更貼近時代的腳步。

  「我房間所用的主要喇叭,是JBL的老式大型的……我已娙用這音響聽爵士樂連續聽了二十五年。所以提到爵士樂對我來說是什麼,不管是好是壞,好像已經變成除此之外就無法想像了似的……我所抱持的爵士音樂觀,也和這音響大致相似,終究屬於相當個人性私人性的東西。」――村上春樹

  「能夠再度與村上兄一起合作出書,我感到很高興。不是以樂曲解說的方式,而能將聽爵士樂的心情和爵士樂所擁有的力量以文章這樣適當確切地表達出來,我想除了他以外,再也沒有別人。我自己就沒有能力以語言來表達音樂,可是當我讀了村上兄為我的畫所寫出來的文章時,常常發現,啊,對了,我聽這個人的音樂時就是這樣感覺的。」――和田誠
 

作者介紹

作者簡介

和田誠


  一九三六年生於大阪。一九五五年進入多摩美術大學,在學中即獲日宣美賞獎。一九五六年進入Light Publicity廣告公司。從事插畫設計之餘,也作詞、作曲、翻譯。曾經擔任《週刊產經》封面人物插畫數年。一九七七年起為《週刊文春》封面繪圖與設計。裝幀繪畫作品獲獎無數,曾獲得以人像為主的文春漫畫賞、講談社出版文化賞。一九八一年執導電影《麻雀放浪記》獲報知映畫新人賞、《快盜魯比》獲藍絲帶賞。一九九四年以多項成就獲菊池寬賞。和田誠也是個爵士樂迷,因和村上春樹合作有《爵士群像》及《爵士群像2》。四十多年來,著作一百數十冊,封面設計上千冊,並經常舉辦展覽會。

村上春樹

  一九四九年生於日本京都府,出生後不久即搬到兵庫縣。早稻田大學戲劇系畢業。
 
  一九七九年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」,新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」,一九八七年暢銷七百萬冊的代表作《挪威的森林》出版,奠定村上在日本多年不墜的名聲,除了暢銷,也屢獲「野間文藝賞」、「谷崎潤一郎文學賞」等文壇肯定,三部曲《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。除了暢銷,村上獨特的都市感及寫作風格也成了世界年輕人認同的標誌。

  作品中譯本至今已有60餘本,包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。

譯者簡介

賴明珠


  一九四七年生於台灣苗栗,中興大學農經系畢業,日本千葉大學深造。回國從事廣告企畫撰文,喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行,並選擇性翻譯日文作品,包括村上春樹的多本著作。


 

目錄

前言――――村上春樹

桑尼.羅林斯∣賀雷斯.席爾佛∣安妮塔.歐黛∣現代爵士四重奏∣泰迪.威爾森∣葛蘭.米勒∣威斯.蒙哥馬利∣克里夫.布朗∣雷.布朗∣梅爾.托美∣雪利.曼恩∣珺.克莉絲緹∣金格.萊恩哈特∣奧斯卡.彼德森∣歐涅.柯曼∣李.摩根∣吉米.羅辛∣巴比.提蒙斯∣吉恩.克魯帕∣賀比.漢考克∣萊諾.漢普頓∣赫比.曼∣霍吉.卡麥克∣湯尼.班奈特∣艾迪.康登∣潔姬與洛伊

後記――――和田誠
 

詳細資料

  • ISBN:9571339016
  • 叢書系列:村上春樹系列
  • 規格:平裝 / 112頁 / 25k正 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

賀比.漢考克

正值1960年代後半期「快要熬乾」的爵士風景中,這張《處女航》(Maiden Voyage)帥氣的唱片封套,和前進清新的聲音,在我們年輕爵士樂迷心中,留下了相當鮮明的印象。簡直就像長久密閉的家中窗戶,被某人的手嘩一下忽然大大地拉開來似的,感覺好開放。

Hancock一貫站在爵士最活躍的前線,持續發表一連串有時甚至是領導時代的優秀作品,那麼其中是否有什麼超越他在發表《處女航》LP當時,所帶給我們氣息生動的其他東西呢?我覺得好像沒有。坊間雖然出了很多冠上他名字的唱片,不過會讓你想長久留在手邊的,老實說幾乎找不到幾張。

Hancock並不是從零創造什麼的音樂家,我想他是屬於積極擷取每一個時代當時的狀況、巧妙地轉換成自己風格的那類型音樂家。熬自有他積極向前的革新性,但絕不是自己站在前端,扮演光源角色的人。所以當他還留在Miles Davis的引力圈內時,還能從正面呼應Miles 所散發的強烈革新性,有時甚至與他對抗,演出引人注目的鮮烈演奏;然而隨著那太陽熱量逐漸衰弱之後,Hancock音樂的方向性也逐漸變得散漫起來,演奏本身的質雖然高,卻處處可以看出框架侷限,你會開始一直去注意他的毛病。
 
這樣寫好像有點批判性,不過Blue Note時代Hancock潑辣的風格演奏,現在聽起來還絲毫沒有褪色,重新證明他是一位擁有纖細感性和天賦才華的第一流音樂家。我相信那對他來說一定也是個幸福時代。因為只要非常自然地把自己心中湧出音樂,原原本本變成聲音就行了。而且音樂也許就像泉水一樣繼續不斷地湧出來。聽著《處女航》時,那種樂園式的樣子非常率直地傳達過來。
 
從當時的Miles Davis四重奏中去掉重鎮Miles Davis和Wayne Shorter(韋恩.蕭特),加進年輕的Freddi Hubbrd(費雷狄.哈柏)和George Coleman(喬治.柯曼)。光是這樣,這個節奏就真是活潑自在,非常輕鬆地享受著演奏樂趣。每一個聲音都充滿了溫柔優雅和歡喜自信。Hancock和周圍的音樂家都很年輕,還沒有任何可以失去的東西。未來正們眼前大大地敞開。
 

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