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繼父

繼父

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內容簡介

「請當我們的爸爸……如果你不想進監獄的話。」
從天而降的禮物居然是一個專業的小偷!
一對被親生父母拋棄的雙胞胎撿到在暴風雨夜晚掉到家中屋頂的小偷,
威脅他當兩人的父親,小偷無奈之餘,只好就範,當起了免費的爸爸。
但是這段奇妙的家庭生活,可沒有這麼安穩,
接二連三的事件,讓三人手忙腳亂……

作者介紹

宮部美幸(Miyabe Miyuki)

一九六○年生於東京。
一九八七年《吾家鄰人的犯罪》獲得全部讀物推理小說新人獎出道。
一九八八年《鎌鼬》獲得歷史文學獎佳作。
一九八九年《魔術的耳語》獲得日本推理懸疑小說大獎
一九九二年《龍眠》獲得日本推理作家協會獎
一九九二年《本所深川神怪草紙》獲得吉川英治文學新人獎
一九九三年《火車》獲得山本周五郎獎
一九九七年《蒲生邸事件》獲得日本SF大獎
一九九八年《理由》獲得直木獎
二○○一年以《模仿犯》獲得司馬遼太郎獎、藝術選獎文部科學大臣獎、每日出版文化獎特別獎

創作風格多變,自在悠遊於推理、時代、幻想等領域。

日本文藝評論家福田和也稱讚宮部是「雄霸日本文壇一方的棋手」、「文壇地位直逼松本清張」、「作品安定感與期待度媲美史蒂芬.金」的作家。

譯者簡介

張秋明
  淡江大學日文系畢業。現專職翻譯,譯有《成功的決策》、《那條奇怪的街》、《優雅的普羅旺斯假期》、《柳美里�男》、《100個歐洲庭園》、《永遠之仔》、《老師的提包》、《旅人之木》、《托斯卡尼酒莊風情》、《創造企業新財富》、《流浪狗太郎的故事》、《夢十夜》、《單車日記》、《模仿犯》。

 

溫暖的文字魔術師
文/冬陽

  一般大眾對「推理小說」的印象,或許以為其中非得具備未知的懸疑、深沉的惡意與血腥的謀殺(這還是英國著名小說兼評論家朱利安.西蒙斯某本重要推理史書書名),裡頭必有個智慧超群、行動力十足的偵探。他的任務是要找出工於心計的狡詐凶手,歷經鍥而不捨的追索,終能撥開迷霧,直指事件的真相:正義戰勝邪惡,犯人難逃法網--

  看完宮部美幸的《繼父》,你可以推翻上述老掉牙的刻板印象了。

  在進入這部作品的討論之前,先談談近年來台灣出版(翻譯)推理小說的狀況,相信有助於對本書進一步的認識。

  台灣從過去以日本推理小說為大宗的翻譯作品(林白、希代出版的時代),重心逐漸轉移到推理小說的原鄉英美兩國,並採精選或經營系列作家的方式,從古典(classic)到冷硬(hard-boiled)乃至現代偵探(detective)、懸疑(suspense)、驚悚(thriller)、犯罪(crime)等各個子類型,找出百中選一的精采作品。相較先前缺乏系統的引介,與著重在某些國外暢銷小說的做法,的確拓展了讀者視野,相對也弱化了某些該有的多樣性--日本與短篇推理就是最顯著的兩項。

  自江戶川亂步以來,日本從模仿歐美古典推理到自成一格的書寫傳承,有著重邏輯解謎的本格,以及強調採寫實筆法反映生活的社會派等,與西方或有雷同之處,但肯定無法將歐美的理論原封不動地移植到日本推理小說上頭分析,而生孰優孰劣之分。尤其中譯歐美長篇、日本短篇小說居多,後者常散見雜誌上,讀者群易快速流失,許多優秀的作品也未受重視,紛見遺珠之憾。

  宮部美幸就是其中之一。

  早在商周出版本書之前,推理雜誌便於九二年譯介宮部美幸短篇<偵探的錢包>、九五年<死者的錢包>、九八年<好友的錢包>(長篇小說《很長的殺人》十篇短篇中的其中三篇)。這是一部故事與結構上皆十分有趣的作品,用擬人化的筆法將無生命的錢包設定為記敘者(story-telling),從十個不同人物所擁有的錢包疊套出一個完整的故事,單獨觀之亦可。而本書《繼父》中的<多災之旅>(時譯<煩惱之旅>)、<繼父>(鏡屋之謎)、<僅此一場>(一場表演)等,也曾翻譯刊載過。海飛麗出版社曾於九四年出版長篇《殺人信用卡》(《火車》,二00五,臉譜),不二出版《魔術在呢喃》(《魔術的耳語》,二00四,商周),兩部宮部美幸長篇代表作當時都未被書市注目,直到一方出版《模倣犯》(《模仿犯》,二??四,臉譜)後,才有不一樣的局面,新一波日本推理小說翻譯風潮自此蔓延。而這部於一九九三年由日本講談社出版的《繼父》,則是帶領讀者進入精采短篇的指標性譯作。

  故事從一個行竊失風的小偷,自高處摔至一對十三歲雙胞胎家中說起。這對雙胞胎的父母早已「各自私奔」,留下孩子自行打點日常起居,還得繳房屋貸款。跌斷腿的小偷為了不被送進監獄,於是答應當起他們的繼父--

  宮部美幸不是位因循前人的制式作家,也不是實驗性質強烈的顛覆革命者,但我們可以清楚地從這部小說中,看出她擅以對話控制節奏和鋪陳人物個性,及欲求突破創新的強烈企圖。

  首先以雙胞胎為故事主軸的設定來看,推理小說中常見的雙胞胎,多半以「無明顯個別特徵」安排詭計,擔任被害者或凶手的角色。《繼父》裡的兩兄弟恰恰相反,分別穿著繡有名字縮寫字母的衣服,出現在臉頰上不同邊的酒窩亦可識別小直小哲二人,另用「將話拆成兩半說」點出其趣味性,是創意之一。

  再者,偵探一角由失風的小偷兼負起「父親」(step-father)職責,既無迫切的被捕危機,對方又不是難以抵抗的勢力(「我」曾放話道:「能夠將你們兩兄弟殺死埋掉!」),還得適時解決雙胞胎遭遇的困境(行李失竊、遭綁架勒贖等),這是為什麼?

  能維繫整部作品不顯做作的原因,該算是作者宮部美幸投注其中的「感情」吧!

  不同於大多數的推理作家,宮部美幸的文字是極為溫暖的(即使描寫到極端凶殘的情節,整體表現還是會回歸到富人情味的光明面),且「沸點」極低,只需簡短的篇幅便能引發讀者將情感投注在人物當中,然後再慢慢醞釀擴大。這一點在短篇小說書寫上是極不容易的。《繼父》裡巧妙配合字數限制,重「謎團」捨「詭計」;控制登場人物的功能書寫,將重心擺在雙胞胎與小偷父親的身上,輔以柳瀨老大、畫聖及灘尾老師等人的登場(他們的身分即一目了然地說明了在故事中的作用),小巧不複雜地經營生活性的謎團,卻又做到多數推理小說執著的邏輯解謎佈局,讀來讓人興味盎然。日本重要推理小說家兼評論家,曾任《艾勒里.昆恩雜誌》(EQMM,Ellery Queen Mystery Magazine)日文版主編的都筑道夫曾評道:「與其被殺人技巧、懸疑情節給弄得造作,作者自然的話術增添了作品的趣味。」(《ALL讀物》「話術的重要」選評)宮部美幸自己卻說:「有些人能將正統推理小說或殺人手法描寫得十分有趣,但我覺得自己缺乏那一方面的資質。」(出自與荒?宏對談<何謂現代驚悚小說>一文)顯示其避開弱點,展現優勢的自知與自信。

  至於宮部當初為何會想撰寫《繼父》這部連作短篇集(以短篇為形式,由同一主角貫串整部作品之小說),她是這麼說的:「從以前就一直想寫喜劇犯罪小說,常常一股作氣準備要寫,最後還是失敗了。於是想說先從短的故事寫起,看看能不能累積起來,便完成了這部作品。」出版後在日本深受讀者與評論者的喜愛,並以「輕鬆明朗的成人童話」待之,宮部也在幾次訪談中表示「寫出雙胞胎和繼父的故事很愉快」,卻一直沒有續篇出現,直叫人感到可惜。

  在宮部美幸的作品中,我們鮮少看到「系列偵探」出現,目前只有以偵探犬與偵探事務所女調查員為主角,於八九、九七年出版的《完美的藍色》與《寂寞的獵人》兩部作品。可見宮部嚐試全方位寫作之餘(還寫了江戶神怪故事,最新長篇《ICO》則把PS 2的遊戲改編成小說),在推理小說的領域有著同樣的堅持,不用保守的經營系列方式刻畫各個可能扮演偵探的人物,平易近人的風格與筆者喜愛的短篇名家佐野洋有高度相似之處。對我而言,她已經不再只是優秀的善說故事者,而是位讓人拍手稱絕的文字魔術師了。

  如果說,二○○三年的《模倣犯》是台灣對日本推理小說的重新認識--無論對讀者或出版者而言。宮部美幸揮出這強力一擊,撼醒了原本就讀推理,或者根本不看推理的人。個人期待《繼父》這部作品,能影響原本只對福爾摩斯的短篇有印象,進而關注更多的短篇推理的閱讀取向。若讀者要想認識更多宮部美幸,建議去看看她所有中譯作品吧!從紮實的小說中獲取飽滿且愉快的閱讀經驗,進一步介紹作者的資訊也收錄在導讀與解說中,就不在此耗費篇幅再述了。

(本文作者為從事出版工作的推理小說迷)

 

詳細資料

  • ISBN:9861243259
  • 叢書系列:日本推理名家傑作選
  • 規格:平裝 / 16k菊 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

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