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當電影遇上爵士

當電影遇上爵士

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  • 【譯界人生】陳榮彬:不瞭解就要搞清楚,這才是負責任的翻譯

    文/王昀燕2015年12月11日

    危險的友誼:超譯費茲傑羅&海明威 陳榮彬自2001年入行從事書籍翻譯迄今,譯作近40本,涵蓋文學、歷史、科普等領域。今年產量尤其驚人,《了不起的圖帕伊亞》《當金龜車尬上MINI:英德交流三百年》《林中祕族》《我們的河》《深淵居民》相繼問世,其論述小說家費茲傑羅和海明威之文學情誼的著 more
 

內容簡介

  爵士樂總被人認定是雅痞文化菁英的代表音樂,但爵士樂其實是美國南方文化在二時世紀初,經過長期孕育而發展出的一顆果實。特別是有關種族的矛盾,它處處讓人感到驚奇,但是只有那些熟知背景的人,才嚐得出裡面的苦澀滋味,而爵士樂又是所有樂種裡,跟電影最為相關的樂種。為什麼光影可以揮發出「爵士原味」?爵士樂的「聲音」跟電影的「影像」又有何關係?且聽浸淫、研究爵士樂十多年的陳榮彬娓娓道來,帶您從電影的角度欣賞爵士樂。

作者簡介

  陳榮彬,1973年生,政大哲學系碩士,目前就讀輔大比較文學研究所博士班,研究興趣為「非裔美國作家的爵士文學」與「文學批評」。曾任康寧醫專講師,長期於《都會搖擺》與博客來網路書店撰寫爵士樂評。譯作包括:《奴隸、電影、歷史》(左岸)、《永遠的都柏林人:喬伊斯的流幻之旅》(左岸)、《繪畫與眼淚》(左岸,曾獲選《中國時報》開卷十大好書)以及《隊友情深:紅襪四人組 最後擊掌》(遠流)

 

目錄

※前言
  在光影中揮發的爵士原味:從電影的角度看爵士樂

※第一部
  大樂隊搖擺爵士樂(Big Band Swing):1920~1940——屬於爵士樂的浮華年代

第一章
  醇酒與爵士樂的日子——追想「棉花俱樂部」(The Cotton Club)

第二章
  美國中部的爵士風雲——「堪薩斯情仇」(Kansas City)與爵士音樂史

第三章
  名導眼中的爵士年代——伍迪.艾倫的自傳電影「那個年代」(Radio Days)

※第二部
  咆勃爵士樂(Bebop):1945年以後——戰後爵士樂的鉅變革命年代

第四章
  如暴風一般席捲人間的咆勃爵士樂——從「菜鳥帕克」(Bird)與「紐約,紐約」看美國社會

第五章
  爵士樂手入侵歐洲——亞特.布萊基(Art Blakey)與戴斯特.高登(Dexter Gordon)的歐洲電影經驗

※第三部
  酷派爵士樂(Cool Jazz)、硬式咆勃(Hard Bop)、「調式爵士樂」(Modal Jazz):1950年代——爵士樂的第二次革命

第六章
  「黑暗王子」的電影音樂語彙——麥爾斯.戴維斯(Miles Davis)的「酷派爵士樂」、「硬式咆勃」與「調式爵士樂」

第七章
  「酷派」中的浪漫天王——史坦.蓋茲(Stan Getz)用薩克斯風征服影

※第四部
  融合爵士樂、前衛爵士樂、巴莎.諾瓦與靈魂爵士(Jazz Fusion, Avant-garde Jazz, Bossa Nova and Soul-Jazz):1960年代——百花齊放的多元爵士年代

第八章
  將搖滾樂收編旗下的「融合爵士樂」——邁爾斯.戴維斯再掀風潮,爵士樂起死回生

第九章
  突破一切禁忌的「自由爵士樂」——歐涅.柯曼(Ornette Coleman)與約翰.柯川(John Coltrane)的銀幕身影

※第五部
  一九八○年代以後:爵士樂如何被融入電影中?——「當代爵士樂」(Contemporary Jazz)、「後咆勃爵士樂」(Post-bop)、「民謠爵士」(Folk-Jazz)與好萊塢電影

第十章
  橫跨爵士與流行樂壇的新勢力:電影配樂大師大衛.古魯辛的「當代爵士樂」

第十一章
  「後咆勃爵士樂」與黑人爵士精神:如果你無法這樣玩爵士樂,那表示你不夠「黑」——史派克.李的電影與爵士樂

第十二章
  威斯康辛的天空下:吉他大師派特.麥席尼(Pat Metheny)的「民謠爵士」技法

※第六部 爵士音樂史的尾聲?——一九九零年代末期風迷全球的「非洲-古巴爵士樂」(Afro-Cuban Jazz)
  第十三章 古巴樂手的傳記電影:追尋哈瓦那的歷史記憶與音樂傳奇

 

詳細資料

  • ISBN:9867542797
  • 叢書系列:音樂館
  • 規格:平裝 / 232頁 / 16.5 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

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