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化妝間:王安憶最新短篇小說輯

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內容簡介

  王安憶被譽為「文革後大陸文學的重要收穫,是當代中國文學的突出地標」,小說是王安憶最重要的成就,本次作品的出版,是她最新的短篇小說結集,也都獲得媒體重要的評價。

本書內容獲獎如下:

  • 〈髮廊情話〉
    獲第三屆魯迅文學獎
  • 收於陳思和主編《三城記》小說系列
  • 獲《新民晚報》評點當月期刊最佳小說
  • 〈一家之主〉入選「2004中國年度小說」
  • 〈臨准關〉獲得「首屆北京文學·中篇小說月報獎」
  • 〈後窗〉入選「2005年最佳中國短篇小說」
  • 〈化妝間〉2005年最新作品,發表於《花城》雜誌(2005年6月)    

    作者簡介

    王安憶
      1954年3月生於南京。1955年遷居上海。現專事寫作。曾獲茅盾文學獎、魯迅文學獎、上海長中篇小說優秀作品大獎。她於2001年獲世界華文文學獎時,復旦大學陳思和教授推崇她:「王安憶是把生命交給文學創作的作家」。

      已出版作品包括:《米尼》、《上種紅菱下種藕》、《富萍》、《妹頭》、《長恨歌》、《紀實與虛構》、《流水三十章》等;中短篇小說集《桃之夭夭》、《閣樓》、《流逝》、《現代生活》、《海上繁華夢》、《剃度》、《逐鹿中街》、《雨,沙沙沙》等;散文集《尋找上海》、《我讀我看》、《獨語》等;演講集《小說家的13堂課》等。

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    目錄

    髮廊情話
    姊妹行

    乒乓房
    一家之主
    稻香樓
    51/52次列車
    臨淮關
    後窗
    化妝間

     

    短篇小說檢討

                                     王安憶

      短篇小說對我來說,總是難得的。它需要一個特別適度的故事去配它的體裁,因它的體裁是相當輕盈和靈巧,倘若內?的容納略大或略多,會顯得笨重累贅;倘小和少了,則會輕薄。而這大和小,多與少,又似乎不完全與篇幅有關,它自有一種涵量的規定,外力最好不要勉強它。這體裁是十分挑剔的,不僅挑剔寫作的技術,也挑剔感受能力。它要求節制,想像力、筆力都需節制,而這節制又必須在優裕的基礎上做到。所以,它又是頗費料的,你要捨得揮霍。它是一種特殊天賦的果實,這種天賦就好像能夠接受神祕的旨意,可任意摘取美好的短篇小說。和寫作中篇長篇不同,中篇尤其長篇是花笨力氣的,好比磚砌房子,需要持續、耐勞的能力,有一些像奴隸的勞動,似乎更可依賴訓練、學習和勵志來達成。短篇小說則是有靈光的。我很遺憾靈光極少光顧我,我寫短篇小說,一定程度上是一種練習,於是,便多帶有匠氣。而那些寫得比較自然的,卻又鋪張了,失去了短篇小說的形式感。

      這裡的十個短篇小說,是在最近三年內寫成。我自以為比較像短篇小說的是〈羊〉,〈乒乓房〉,〈51∕52次列車〉。接近理想的是〈羊〉,但多少殤於精巧,有些走偏鋒;〈乒乓房〉形式似還完整,但故事卻有些不足,太微妙,微妙也不壞,但總不能算上乘的品格;〈51∕52次列車〉呢?旅途中的萍水相逢且又流俗了,只能在人物身上挽回得分,但人物在此逼仄空間?,活動又受了限制,就變得刻意了。從結構上看,〈髮廊情話〉似通短篇小說的款曲,但匠心太重,其實將故事寫緊了。寫的得心應手的是〈姊妹行〉和〈臨淮關〉,可它們又漫流出短篇小說的形式,為什麼不乾脆寫成一個三萬字以上的略大的作品?是因為材料本身的體量沒這麼大,我又不想稀釋它。所以,它們雖然從容,卻缺乏形式感。前者是聽來的一個故事,其中最吸引我的一個細節是,當被拐賣的兩個女孩中的一個逃脫出來,部隊?服役的未婚夫卻毀了婚約,鄉人們也不能接受她,尷尬的處境?,她的行動是,尋找那一個被拐的伙伴!這個舉動一下子使人物有了性格,也有了身世感。而很多年以後,讓我終於寫下這個故事的原因是,忽然眼前有了一個場面,就是當那女孩找到她的小姊妹,兩個人嘻笑打鬧著丟下襁褓?的嬰兒,說:「走!」於是,就走了。可真到這一節時,卻因前邊受過了那些苦楚,到此已經嘻笑不起來,於是寫的就有些辛酸,改變了初衷。也是因為這故事是從這一小點上出發的,所以就不想過度擴張開來,所占的篇幅其實多是為了引渡到那一節,但又不能單純地引渡,過程中便生出許多人和事的風趣。這應是好的寫作境界,任水自流,可在我,短篇小說的空間總是侷促,周轉不開來,是天生的身手笨拙,就把故事撐大了。〈臨淮關〉其實是要寫淮河,青年時從河上面過往,必經臨淮關,是個有年頭的碼頭,上客下客均很洶湧。至今還記得錨的叮噹,水手粗獷的腳步踩在跳板上的咚咚,上下船的紛沓,汽笛鳴叫。經臨淮關是正值中午,太陽當頭,江水白亮白亮,波光鱗鱗,小說中有一句,「對岸看不見有人,卻傳來杵衣聲」,就是那情景。我從來沒在那?登過岸,我只是對它心儀,於是就將一段舊事放在它上面演出。也許真該寫成大篇幅的,河總是有足夠的體量,可承載重物。但這個故事本身重力不足,我又不想小題大做,多少有些辜負河的容納了。這兩篇是比較合乎我鋪張和粗拙的性格,但作為短篇小說的藝術,總是不夠。

      〈後窗〉也是寫多了,又捨不得少寫;〈稻香樓〉則寫少了,本來是可寫成一本書的,這就是我經驗的侷限了,我對鄉村生活終究是隔膜的,這妨礙了我的想像,我不敢胡造,特別拘謹;〈一家之主〉更像是散文,作為小說,緊張度不夠;〈化妝間〉其實是一個中篇的殘象,起筆初是準備寫三至五萬字的篇幅,現今寫下的是開局。開局太闊,也是野心使然,故事的體量就顯得孱弱了,無論如何轉筆都轉不進具體的事件,折磨幾日,終於認輸,收尾,作一個短篇罷了。就這個開局,我內心挺鍾愛,大約也是覺得原先的故事有些配不上,新的又未生出,只能玉碎了。

     

    詳細資料

    • ISBN:9867237382
    • 叢書系列:文學花園系列
    • 規格:平裝 / 240頁 / 15 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
    • 出版地:台灣

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