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小城畸人

小城畸人

Winesburg, Ohio

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  • 孤獨的人唱的歌,只有孤獨的時候聽得懂。

    文/博客來編輯2006年11月21日

    文/達利 小城畸人 當你收到這本《小城畸人》的時候,請忘了這本書的封底上,以「跨越時空藩籬、令人愛不釋手的文學經典」來形容它的這回事;請忘了作者舍伍德‧安德森被美國壇名家福克納譽為「我這一代的美國作家之父」這回事;而且,這本書裡的主角,並不是長相特異的畸形角色──倘若你並不 more
 

內容簡介

  在無聊乏味的小城中,日復一日的生活乍看平凡無奇,然而畸人隱身其中,每個人都抓住一個真理。真理成千上萬,而且統統是美麗的。

  於是畸人逐一登場了。年輕的記者喬治.威拉德行將離鄉前往大都市尋求燦爛人生的前夕,眾多的魅影幽靈如輪舞曲般出現,單純的牧師、芳華虛度的女店員、抑鬱的旅館老闆娘、神秘的醫生、醜陋的電報員、未婚女教師、遭人誤解以致被驅逐出境的男教師、開荒創業而又虔信上帝的地主……小城溫士堡形形色色的畸人,各自述說著不同的奇異人生,既像一首詩,又像一場夢。

  作者舍伍德.安德森被福克納譽為「我這一代的美國作家之父」,對福克納、海明威、史坦貝克等人的影響深遠。其文風簡潔,因受弗洛依德學說影響,除了寫實,更著力於描繪人心底層複雜的意識與衝突。豐富的人生閱歷讓他以散文般的筆觸描繪出一則則靈魂風景,尤其擅寫美國中西部的鄉野傳奇,下筆總能準確捕捉小人物的寂寞心緒。

  在其歷久不衰的傳世傑作《小城畸人》中,二十五則短篇小說各自獨立卻又呵成一氣,道盡小城眾生的愛恨、夢想、感傷、希望、幻滅……。形色人物如夢般輪番上場,道出一則又一則的心靈故事,若即若離的雰圍搭配優美的文筆,以短篇故事之輕傳遞靈魂掙扎之重,不愧為跨越時空藩籬、令人愛不釋手的文學經典。

 

目錄

推薦序 李奭學
譯序 寂寞心靈的探究者 吳岩

畸人志
手(關於飛翼比德爾鮑姆)
紙團(關於里菲醫生)
母親(關於伊麗莎白.威拉德)
哲學家(關於帕雪瓦爾醫生)
沒有人知道(關於路易絲.特魯霓虹)
虔誠I(關於傑西.本特利)
虔誠II(關於傑西.本特利)
虔誠III屈服(關於路易絲.本特利)
虔誠IV恐怖(關於大衛.哈代)
異想天開的人(關於喬.韋林)
曾經滄海(關於愛麗絲.欣德曼) 
可敬的品格(關於沃許.威廉)
思想者(關於賽思.李奇蒙)
坦迪(關於坦迪.哈德)
上帝的力量(關於柯帝斯.哈特門牧師)
教師(關於凱特.斯威夫特)
寂寞(關於伊諾克.羅賓遜)
一覺(關於蓓爾.卡彭特)
「古怪」(關於埃爾默.考利)
沒有說出口的謊言(關於雷.皮爾遜)
酒醉(關於湯姆.福斯特)
死(關於里菲醫生和伊麗莎白.威拉德)
成年(關於海倫.懷特)
離去(關於喬治.威拉德)

後記

 

推薦序

安德森與美國小城文學的傳統
李奭學

  文學上的小城(town)敘述幾乎無國無之,但以傳承之深之廣而言,大概沒有國家能像美國那麼興盛,本世紀前幾乎獨樹一幟,自成傳統。美國乃舉世最大的移民國家,綏邊屯墾,人民所到之處?集成鎮,加上開疆拓土,小城或小鎮越滾越多。僅管美國有舉世第一大城紐約,但走進美國內陸,迄今猶小城充斥,大者萬人,小者百餘人,中西部各州尤其如此。

  海明威(Ernest Hemingway,1899-1961)發跡於紐約,但生身所自?是伊利諾州某「市」,我曾去過,也在他的故居摩挲緬懷,但尤從台灣的人口結構觀之,此「市」尚不如台北市的一「里」,呼之為「鎮」尚稱勉?。不管如何,發跡後的海明威每難忘懷哺乳之地。他跂痕處處,遍布全球而下筆抑且如此,那麼可想殖民初期或中西部出身的作家更毋論矣。從我們熟悉的歐文(Washington Irving, 1783-1859)到晚近猶熠熠發亮的鄂普代克(John Updike, 1932-),幾乎沒有美國作家不在首發或顛峰之作中以生身小城作為故事基幹。我們是以得見馬克吐?(Mark Twain, 1835-1910)的《頑童流浪記》(The Adventures of Huckleberry Finn, 1884)、辛克萊?路易士(Sinclair Lewis, 1885-1951)的《大街》(Main Street, 1920)和維拉?凱瑟(Willa Cather, 1873-1947)的《我的安東尼亞》(My Antonia, 1918)等自成一「體」、與世隔絕的小城故事。舍伍德?安德森的《小城畸人》——無論從中文譯名或從《俄亥俄州的?士堡》(Winesburg, Ohio, 1919)這個英文原名觀之——當不例外,尤可謂美國小城傳統的典型。

  我所謂「典型」有一前提,亦即安德森乃另一脈小城傳統的開山祖師。在馬斯特士(Edgar Lee Masters, 1869-1950)的《匙河集》(Spoon River Anthology, 1915)?問世前,美國小城傳統大都徘徊在殖民初期立下的純樸、天真和與世無爭等?馨的氛圍之中。除了像《頑童流浪記》這種偶爾出現個不失人性的反面英雄外,餘者幾乎就像凱瑟的《我的安東尼亞》一樣?馨與浪漫,甭談建國後打下小城敘述基樁的伊格士頓(Edward Eggleston, 1837-1902)的《胡西爾校長》(The Hoosier Schoolmaster, 1871)或緊?其後的賀維(E. W. Howe, 1853-1937)的《鄉間小鎮的故事》(The Story of a Country Town, 1883)等等長篇。這些小城故事不但具有上述各種特徵,另又反映出小城傳統的一項特色,亦即環境加諸於人的影響,而美國本身的變化當然也帶著小城敘述往前推滾,人物刻劃隨之生變,而且多數俱屬正面。這類小城故事都是典型的寫實,反映時移代遷與生活轉化。但作家擎如椽巨筆以諧謔與諷刺細數小城人物的傳統,我們卻得待馬斯特士出,才得一見。不過《匙河集》是詩集,就小說而言,美國小城傳統中人心壓抑的另一面,大抵得俟諸安德森的《小城畸人》了。

  《小城畸人》出版於一九一九年,乃二十世紀美國經典小說之一,但書中所寫?是一八八○年代中西部小城的人心世態。全書二十四篇(不含首篇〈畸人志〉),道盡了虛構卻如實存在的?士堡人物的挫折與壓抑。二十四篇所寫至少有二十人,我們固可獨立讀之,也可視為一體,以串連性的長篇小說看待。安德森一生命運難稱蹭蹬,但他棄商從文,信念篤定,確有自知之明。他從俄亥俄鄉野來到讓嘉麗妹妹淪落的大城芝加哥,筆下關心的依舊是故里小城的各式人物。這些人有的失戀變態如〈曾經滄海〉中的愛麗絲˙欣德曼,有的遭人以同志罪名躂伐走避而來,如〈手〉中的飛翼比德爾鮑姆,也有因難敵情欲但反因情欲而成長的牧師如〈上帝的力量〉中的哈特門。安德森筆下雖個個盡如畸人,甚至就是畸人,但他可不像馬斯特士那般尖酸,刻劃人物可謂滿懷同情,提筆更如在追念精神有異的自家親人。 僅憑似此菩薩心腸,我便覺得安德森足以在近代美國小說史上立足生根,何?他筆端誠懇而句法工整又如凱瑟,幾乎預告了未來海明威式文體的崛起。《小城畸人》的地位,因此益發重要。在人物刻劃上,小說中不論是飛翼比德爾鮑姆或是哈特門,都會讓我們讀之而興重審文學史之感,甚至前導了時人如福克納筆下的畸人小說。福克納管領風騷全美之際,安德森已行將入木,不過約克那伯陶伐郡(Yorknapatawpha County)的小城畸人我們不能不說是因他而嶄露頭角,廣為人知。除了意識流的技巧外,福克納和安德森的淵源深厚,而其間之相似有如此者。時間再走到了田納西?威廉士(Tennessee Williams, 1911-1983),他和福克納的長篇幾乎同時寫就的《玻璃動物園》(The Glass Menagerie,1945)或《壓垮的牽牛花》(The Case of the Crushed Petunias, 1956),其實也都可以說是《小城畸人》的戲劇變奏,頂多只有地點西遷紐英倫或人物由器物代為象徵的手法之別而已。不論是福克納或威廉士,他們對待筆下的小城畸人都和安德森一樣滿懷同情,三人之間可謂一脈相傳,相互觀摩。 再憑這種開山地位,安德森不在美國不知凡幾的小城作家中揚名立萬也難。他拋下思鄉懷舊的前人窠臼,由自然主義揭竿而起,?情浪漫於是褪色,小城文學開始和都市小說併肩挖掘人性,把懷鄉之忱顛覆為悲劇意味濃重的生命情境,壓抑與挫折遂演為小說家、劇作家,甚至是康明士(e.e. cummings, 1894-1962)一類小城詩人共同的關懷。棄商從文縱使安德森有兩袖清風之感,不過他下筆揮灑自如,卻為美國文學中的小城傳統另闢一片截然不同於過往傳統的天地,下逮今天的鄂普代克等小說名家。美國乃移民國家,開疆屯墾所造就者我看已不僅是不同族群的先世傳奇,所開花朵又遍及舉世文學共通的經驗,值得我們三致其意。

二○○六年十月二日.南港

作者簡介

李奭學

  國內知名書評人,因其見解獨到,燭照幽微;文筆雅健,言簡意賅,而為讀者所喜。現任中央研究院中國文哲研究所副研究員、國立台灣師範大學翻譯研究所合聘副教授。

 

詳細資料

  • ISBN:9573258633
  • 叢書系列:綠蠹魚
  • 規格:平裝 / 344頁 / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

畸人誌

作家是個白鬍髭老人,他上床睡覺有點兒不方便。他住的房屋,窗子是高高的,而他倒想在早晨醒來時看看樹木。一個木匠來改裝床,要使床和窗檻一般兒高。

著實為這事小題大做了一番。木匠在內戰中當過兵,他走進作家的房間,坐了下來,說是為了把床墊高,要做一個平台。作家有雪茄放在旁邊,木匠便拿來吸了。

兩人商量了一會兒把床墊高的設想,接著便扯到別的事情上去。那士兵大談其戰爭。事實上是作家把他引到這個話題上來的。木匠一度是安德森維爾(Andersonville)監獄的囚犯,也曾經喪失掉一個兄弟。兄弟是饑餓而死的,木匠每逢提到這事總要哭泣。他和年老的作家一樣,也生著白鬍髭;他哭的時候,嘴唇縮起,鬍髭上下顫動。這個嘴裡銜著雪茄哭泣的老人,模樣兒是可笑的。作家原來的把床墊高的設想給忘掉了,後來木匠便自作主張地搞起來;作家已六十歲開外,他夜間上床時,這就不得不藉助於椅子了。

作家側身躺在床上,睡得十分安靜。多年來他一直為自己的心臟憂慮重重。他是個吸煙極多的人,他心悸。他心裡老是在想,他會在什麼時候意外地突然死去,每逢上床時他總是想到這事。這倒沒有使他驚慌。事實上,這種影響很特殊,也不容易解釋。這使他在床上時比旁的時候更富有生氣。他一動也不動地躺在那兒,他的軀體是老了,不再有多大用處了,但他身體內有某種東西卻是全然年輕的。他像是一個孕婦,只不過在他身體內的不是嬰兒而是青年罷了。不,不是一個青年,是一個女人,年紀輕輕的,穿了鎧甲像一個武士。你瞧,要想道出老作家躺在病床上諦聽自己的心悸時身體內究竟有什麼東西,便荒唐可笑了。得搞明白的是:作家,或者作家身體內的那個年輕的事物,正在思索的,究竟是什麼?

這老作家,像在世界上的一切人一樣,在他悠長的生涯裡,頭腦中有過許多見解。他曾一度十分漂亮,許多女人也曾愛上他。還有,當然囉,他曾認識人,認識許多人,以特別親密的方式認識他們,和你我認識人的方式截然不同。至少作家是這樣想的,而且這樣想也使他高興。何必和一個老人為了他的想法吵架呢?

作家在床上做著一個不是夢的夢。他逐漸睡意朦朧而仍然有所知覺時,人物開始在他的眼前出現。他想像他身體內年輕而難以描摹的事物正驅策著長長一列人物來到他的眼前。

你瞧,這一切之使人感到興趣,都在於來到作家眼前的人物身上。他們都是畸人。作家所認識的一切男男女女,都變成了畸人。

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