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御手洗潔的問候

御手洗潔的問候

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內容簡介

御手洗潔向讀者發出挑戰宣告!
世上真有不可能的犯罪嗎?要解開真相的謎底,就必須回到推理的原點!

  四則不可思議的案件,
  誰能解開複雜詭譎的謎團?
  你,敢接受挑戰嗎?

  一個暴風雨的夜晚,高架軌道上的電車發生了碾死人的緊急事故,孰料,意外身亡的男子,竟然與附近大樓的失蹤案主角是同一人!兩個事件發生的時間,僅僅相隔十三分鐘。

  更奇怪的是,男子的脖子上還有被勒斃的痕跡!難道,男子在被火車碾過之前,就已經斷氣了?如同魔術般的十三分鐘,就算常人全力奔走,也無法即時到達,而一個死亡的人,又是如何從大樓狂奔至高架軌道?......

  面對四則棘手難解的不可能犯罪,『占星神探』御手洗潔要如何破解這一樁樁看似完美的詭計?而你,可以比他更早洞悉真相的關鍵嗎?

作者簡介

日本推理小說之神 島田莊司

  一九四八年出生於日本廣島縣福山市。武藏野美術大學畢業,繪畫和音樂造詣均十分深厚。專事推理小說寫作之前從事過多種工作,三十三歲時以首部長篇作品《占星術殺人魔法》嶄露頭角。

  島田莊司是當今日本推理文壇的重鎮,在八○年代『社會派』當道的推理小說界,島田以空前絕後的詭計謎團和充滿說服力的文筆,獨力開拓出無數『本格派』的死忠讀者,當代『本格派』的推理作家無不受其影響,『新本格派』的開創者綾□行人甚至尊他為師。他的作品曾多次獲獎及進入暢銷排行榜,其中《占星術殺人魔法》更被日本推理作家協會選為二十世紀十大推理小說。

  島田的推理小說主要有兩大系列,一個以占星師兼業餘偵探御手洗潔為主角,代表作包括《占星術殺人魔法》、《異邦騎士》、《黑暗坡的食人樹》、《魔神的遊戲》、《眩暈》、《御手洗潔的問候》、《龍臥亭殺人事件》、《龍臥亭幻想》、《斜屋犯罪》、《水晶金字塔》、《異位》、《摩天樓的怪人》與《螺絲人》等;另一個則以刑警吉敷竹史為主角,代表作包括《寢台特急1 / 60秒障礙》、《出雲傳說7 / 8殺人》、《北方夕鶴2 / 3殺人》與《奇想、天慟》等。而《犬坊里美的冒險》則是島田第一次以女性為主角所開創的全新風格作品。除了系列作品外,他的單篇推理作品也同樣擁有極高的成就,例如《被詛咒的木乃伊》即曾入圍日本文壇最高榮譽『直木賞』。

  自一九八一年推出首部長篇小說以來,島田莊司已出版包括長、短篇小說、評論等著作共百餘部。除推理作品外,他對汽車評論、死刑廢除論與日本人論等主題亦有高度興趣。島田現已移居美國洛杉磯,並自二○○○年起不定期出版內容包括小說、評論與隨筆的個人雜誌《島田莊司季刊》。

  為表彰島田莊司對推理文學的卓越貢獻,他家鄉的福山文學館已兩度舉辦『島田莊司展』,島田更於二○○八年獲頒第十二屆『日本推理文學大賞』!島田對提攜後進也一向不遺餘力,而為鼓勵華文推理創作,他不但大力支持皇冠主辦『島田莊司推理小說獎』,並於二○○九年九月在台灣舉辦『密室裡的大師──島田莊司的推理世界』特展,堪稱華文推理界有史以來的空前盛事!

譯者簡介

郭清華

  淡江大學東方語文學系畢業。第一個工作就是出版社的日文翻譯,一直沒有離開翻譯的崗位。譯有《殺人人形館》、《殺人黑貓館》、《占星術殺人魔法》、《北方夕鶴2 / 3殺人》等書。

 

【導讀】

島田莊司與復活的名偵探        既晴

 

 

一八八七年,生意清淡的英國開業醫師亞瑟.柯南.道爾參酌艾德格.愛倫.坡、韋基.柯林斯、艾米爾.加伯黎奧的偵探小說,利用業餘的閒暇時間進行創作,發表了《血字的研究》,這是夏洛克.福爾摩斯的長篇登場作。

隨後在一八八○年,他繼續發表了福爾摩斯的第二部長篇《四簽名》。

然而,這兩部作品並未獲得讀者的認同,銷量慘澹,道爾只好中止創作福爾摩斯探案。不過,後來《四簽名》在美國的反應出乎意外地獲得好評,福爾摩斯的特異形象遂被《河濱雜誌》總編輯注意,才邀請道爾在雜誌上連載福爾摩斯的短篇探案。

第一篇〈波宮祕聞〉刊出以後,立即大受歡迎,一代永恆名探終於開始了他的黃金時代。等到第一批短篇集結成《冒險史》時,這已是一八九二年的事了。

 

——當我正準備開始著手撰寫本作《御手洗潔的問候》之際,我的腦中倏地閃過了這一段山窮水盡、柳暗花明的推理史事,不由得深感奇妙的巧合。

島田莊司筆下、以福爾摩斯為藍本的神探御手洗潔登場過程,竟然跟福爾摩斯頗有雷同。一九八一年,御手洗潔的登場作《占星術殺人魔法》競逐江戶川亂步獎失利,僅獲候補,改稿之後才由講談社出版;次年發表續作《斜屋犯罪》。但,這兩部長篇作品由於強烈的幻想解謎風格與當時日本推理流行的寫實路線差異非常大,除了島田本身被文壇評論為身懷寫作才華以外,作品卻並沒有獲得太多正面的評價。

在一九八八年《小說現代》一月號的〈新作電話訪問∕御手洗潔的問候〉一文中,島田曾經提到這兩部作品發表之後,低潮了一段時間的甘苦談:

『前兩部作品碰上了本格推理的低迷時期,作品賣得並不好。雖然一直思考著「難道要介意這樣的事情嗎?」但還是體認到自己越來越討厭這種樂觀的想法。畢竟,如果沒有寫出某種程度的暢銷作品,就改善不了與編輯之間的關係,也沒辦法強化跟讀者之間的聯繫。一面想著身為作家卻無法施展文才,就這樣開始寫下吉敷刑警的旅情推理系列。』

確實,從《斜屋犯罪》後,島田更弦易轍,發表了許多寫實、幽默、懸疑風格較強、符合閱讀流行的作品,御手洗潔系列停止了許多年。這段時間,僅僅零星發表了一些系列短篇。

一直到綾?行人發表《殺人十角館》的一九八七年,新本格浪潮於焉開展,島田莊司也立刻將這些短篇予以集結,成為本書,讓御手洗潔重新復出。

其中,〈數字鎖〉刊登於《EQ雜誌》一九八五年十一月號;〈狂奔的死人〉刊登於《EQ雜誌》一九八五年五月號;〈紫電改研究保存會〉發表於《別冊文藝春秋》第一七一號;〈希臘之犬〉發表於《EQ雜誌》一九八七年九月號。

福爾摩斯在《血字的研究》、《四簽名》兩部長篇後,沉寂五年才推出短篇集《冒險史》。御手洗潔也在《占星術殺人魔法》、《斜屋犯罪》兩部長篇後,沉寂五年才推出本作。

這兩位偵探,都曾經乏人問津,並都以短篇作品重新展現他們的魅力。

一九八七這一年,也正好是福爾摩斯誕生一百週年。

 

 

御手洗潔之所以得以誕生,事實上,是島田莊司反覆多次閱讀福爾摩斯探案,才一步一步塑造出來的。受此影響,島田筆下御手洗潔的形象,自然多有取法福爾摩斯之處。

例如〈紫電改研究保存會〉的劇情架構,可說與〈紅髮聯盟〉如出一轍;御手洗潔對待兇手的態度,也與福爾摩斯相同,他們之所以參與調查,並不是與警方同一陣線,而是以破解謎團為出發點,至於在法律之外,則都保留了對人性的理解與同情。

島田後來會寫出像《被詛咒的木乃伊》這樣的福爾摩斯仿作,也就更不足為奇了。

不過,由於兩位偵探活躍的年代相距百年,他們之間仍然有許多相異點。

首先,道爾的創作時間,是推理小說即將走向黃金時代的前期。許多推理小說的故事原型都是由道爾一手建立的。福爾摩斯除了抽絲剝繭以外,還得進行易容、跟蹤、槍戰、潛伏等冒險行動,簡直無所不能。

島田所處的時代,則是黃金時代之後。推理小說已經被充分開墾、發展到成熟階段。原則上名偵探的定義範圍,已經縮小、聚焦為「動腦者」,任何妨礙智力活動的橋段,都會被視為是傷害本格推理的純粹性。以往福爾摩斯能做的冒險,御手洗潔已不能再做了。

相對之下,御手洗潔所面對的謎團,就必須比福爾摩斯探案更為複雜化、龐大化,才足以等量齊觀。於是,兇手設置的詭計也跟著愈來愈不可思議、神乎其技。福爾摩斯只解決三條線索就能水落石出的案件,御手洗潔則需要一部超過五百頁的巨篇故事來描述龐大的謎團。

此外,由於時代的差異,警察辦案的能力、權限也大不相同。福爾摩斯具備蘇格蘭警場望塵莫及的化學、植物學知識,本身又是貴族後代,警方通常都得親自登門拜訪,虛心求教。有些案件在當時並不屬於警方的管轄範圍,福爾摩斯也受理這類委託。

御手洗潔則活在名偵探難以生存的艱難時代。警政制度已經建立了完備的體系,擁有先進的刑事鑑識科技,公權力範圍也定義得相當清楚,一旦可能涉及犯罪,警方將全權接手,毫無名偵探介入的餘地。在福爾摩斯探案中謙卑恭遜、協助辦案的警察,在御手洗潔探案中搖身一變,成了威張傲慢、不可一世的偵查阻撓者。

這些落差,導致福爾摩斯面對案件之際,總是一副自信非凡、勝券在握的姿態(除了跟「那位女士」有關的〈波宮祕聞〉以外),對資質駑鈍的華生侃侃而談;御手洗潔雖然也可以把石岡和己唬得一愣一愣,卻更常抒發自己對日本社會的各種異端觀點,慣常的生活行徑,也明顯與他人格格不入——簡直是一種社會不適應症。

島田曾經說,他是把御手洗潔當成福爾摩斯的後代來塑造的。以名偵探的貴族血統為根源、混合了日本人的集體社會性格,這就是御手洗潔的矛盾、特異形象。

 

 

由於御手洗潔已經不再像福爾摩斯一樣,可以自由自在地介入社會刑案了,因此,《御手洗潔的問候》中所收錄的四個短篇,也表現了截然不同的故事進行模式。

〈數字鎖〉起於警方降尊紆貴求教御手洗潔,最後卻因為對案件認知的歧異,發展成御手洗潔與警方出現解謎對決的戲碼。

〈狂奔的死者〉則是一個違反正常邏輯的異常意外事故。不僅有『對讀者的挑戰書』、御手洗潔的限時破案才能,事件的主述者也罕見地由石岡和己以外的人來擔任。這位名為美堂巧的樂手,曾經出現在島田的《『說謊也無所謂』謀殺案》,是一部非常有趣的推理小品,故事開頭所提到的猿島事件,指的就是這個案件。

此外,若對島田的作品如數家珍的讀者,讀完〈狂奔的死者〉也許將會心一笑。不過,限於案件謎底,在此表過不提。

〈紫電改研究保存會〉甚至與刑案扯不上關係,是一篇充滿幽默詼諧趣味的日常之謎。御手洗潔甚至沒有接受任何人的委託。

〈希臘之犬〉包含綁架、暗號、水上追蹤綁匪行蹤等多重元素,結合了爾虞我詐的鬥智與節奏緊湊的影像迫力,大眾娛樂色彩十分濃厚,在御手洗潔探案中是極為罕見的技法。

由於御手洗潔的短篇探案,無法如同長篇容納太多複雜的謎團,因此故事的重心多半放在奇妙的謎團以及特異的破案手法,構成了獨特、難以複製的嶄新詮釋。

而在《御手洗潔的問候》後,島田後來還陸續推出《御手洗潔的舞蹈》、《御手洗潔的旋律》、《P之密室》等御手洗潔短篇集,都是歷年來陸續發表的短篇集結而成。只是近年來,島田多半把發表在雜誌上的御手洗潔中短篇探案,在日後擴張改筆為長篇,因此短篇集也變得較為少見了。無論如何,讀者若對篇幅浩大的巨篇推理感到壓力沉重,不妨以此作為入門,作為悠遊島田解謎世界的起點。

 

詳細資料

  • ISBN:9573322897
  • 叢書系列:島田莊司推理傑作選
  • 規格:平裝 / 304頁 / 15 x 20.8 x 1.52 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

書籍延伸內容

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內容連載

每當想起我和御手洗那段長期友誼,他特異的性格就會浮上我的腦海。

在遭遇到無法理解的事情或案件時,御手洗總能展現他的腦力,並以犀利的分析能力與嚴謹的整理能力,讓人感到佩服和尊敬。不過,雖然世界上擁有這樣能力的人不多,但我相信除了他以外,應該還有別人。老實說,我之所以能一再忍耐他旁若無人的行徑,長時間堅持和他的友誼,不是因為他擁有上述那些能力,而是對他的特異性格抱著莫大的好奇心。

因為察覺到某些讀者諸君也和我一樣,覺得我的朋友古怪,對他特異的性格感到興味盎然,所以,我想在此說一件我記憶中的事,滿足對他產生好奇的人。

那件事情發生在一九七九年年底,我們剛剛解決了『占星術殺人魔法』之謎。時序邁入十二月,耶誕節將近,街上充滿了年節的氣氛。

當時,我們已經決定要出版我的第一本書『占星術殺人魔法』了,拿到版稅之後,我們忙碌地準備從綱島搬到橫濱馬車道;在心情上則和一般人過年節時差不多,有些興奮,也有些浮躁。可是,那位竹越文彥刑警突然在這樣的日子裡來訪,讓我很訝異。

如今試著回想這個事件,覺得御手洗在面對此事時,雖然也和面對別的事件一樣,展露了他個人獨特的分析能力,但他處理這個事件的過程卻讓我深受感動。在我知道的眾多難以理解的事件中,這個事件雖然不算特別奇詭,卻意外地令我難忘;因為,我完全沒有想到,御手洗潔這個男人也有那樣的一面。老實說,他的表現真的讓我感動不已。

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