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  • 「寫作,是我打過最長的一份工。」──專訪王盛弘《雪佛》

    文/鍾旻瑞,|,陳怡絜2022年05月25日

    記憶是散文的燃料,這是我對文體的外行理解。因此對於散文作者,我始終帶有自然的欽羨。那是一種全然不同的寫作狀態,在內容被預設為真實的情況下,如何能克服袒露自我的赤裸感,將記憶搬上檯面。「一支筆就像一把手術刀,我把自己放到解剖台上。」王盛弘說,他的最新散文集《雪佛》,寫困頓、寫戀情 more
  • 【集散地】王盛弘:童年是生命的底色

    文/陳琡分2013年08月22日

    從2003年《帶我去吧,月光》之後,王盛弘的每一本作品,如《慢慢走》《關鍵字:台北》《十三座城市》等,除了文字之外,或多或少都有一些插圖或攝影。問及原因,他說,是為了自己的母親,也就是他此次新書《大風吹:台灣童年》當中,〈種花〉一篇所述及的主角,六嬸。 「我的母親不認識字。以前我會 more
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內容簡介

每個人,在這座城市,都有他自己的故事
飛越慾望城市的夜晚,為讀者講「關鍵字:台北」的故事
當代散文家王盛弘,繼以符號書寫歐洲行旅,廣受讀者與評論界讚譽有加的《慢慢走》之後,最新力作將飛越慾望城市的夜晚,為讀者講關鍵字為「台北」的故事。

  作者自剖年少輕狂,兩個男子之間的情感在都會中如何流轉?〈夜遊神〉有湊不成雙的影子,〈空號〉有肥皂劇般的驟然失聯的真實人生情節,〈經過了他〉是一段讓人心碎的初戀……每一篇文章展演一段深刻的故事,記錄城市生活的一個片段,同時屬於心靈與肉體,精神與感官。

  〈花盆種貓〉寫網路戀情,〈夜間飛行〉裡一個記掛著純愛的青年卻一步步陷溺於慾望的深淵,作者直視人性的陰暗與愛慾,下筆大膽並且剖析深刻地寫出這個時代,具備純文學質感的同志之聲。

  第二輯是台北的市井生活。〈德惠街女人〉裡那些面貌鮮明的女人個個都藏著一個自己的人生故事,〈我的草木們〉寫男性必經的兵役之路,〈感謝阿Q〉看一個受挫的都市人如何安慰自己……

  作者來自彰化,住在台北二十載,愛與慾望裡浮沉,以文學救贖,記下一個個屬於這個時代的台北故事。

行銷重點

1白先勇、張瑞芬推薦。
2南方朔推崇:一個有風格的作家底誕生。
3作者獲《商業周刊》,暨《聯合報》《幼獅文藝》《出版情報》等二十餘個平面媒體報導。
4香港阿麥書房稱譽作者前一本著作:有血有肉,耐人尋味。
5中時作家部落格超過60萬瀏覽人次。
6為228紀念公園、陽明山溫泉、淡水、台北東區、夜店、健身房立下一座座文學地標。
7作者囊括國內各大文學獎,本書文章廣為收入年度散文選等十餘種文學選集。
8關鍵字:當代散文,(台北)地誌書寫,同志書寫。

作者簡介

王盛弘

  1970年出生於彰化農家。性好文學、藝術與植物,愛好觀察社會萬象,有興趣探索大自然奧秘,賦予並結合人文意義,也喜好旅遊。

  2001年歐洲自助旅行返國後以此經驗書寫,完成《慢慢走》,為「三稜鏡」三部曲之一,深獲文學界與讀者賞識,南方朔稱譽:「我不吝惜對這本書的推崇,是因為不能吝惜!」「三稜鏡」同心圓一般自外圍而核心,寫歐遊見聞與感思、台北心路與履歷,以及十七歲出門遠行前的家鄉童少時光;《關鍵字:台北》為第二部曲,遊走於228紀念公園、建國花市、陽明山溫泉、永康街、德惠街、外雙溪、東區、淡水、平溪、夜店、健身房等所在,立下一座座文學地標,文章輯結出書前即廣為收入各種選集。

  創作上鍾情散文,曾獲林榮三文學獎、國科會科普散文獎、時報文學獎、臺北文學寫作年金、教育部文藝創作獎、梁實秋文學獎等近二十個獎項,著有《帶我去吧,月光》、《一隻男人》、《桃花盛開》等散文集。長期於媒體服務,曾獲報紙副刊編輯金鼎獎。

  出沒於中時部落格「靠邊走」:blog.chinatimes.com/essay/

 

推薦序

鳶尾盛開-我讀王盛弘《關鍵字:台北》

文╱張瑞芬(逢甲大學中文系教授)

  說起王盛弘,他的人我至今不識,可是文章,實在令我印象深刻。二00七年底第三屆林榮三文學獎散文組決審會議上,佳作如林,競爭激烈,一篇意態從容,平衡感絕佳的〈天天鍛鍊〉,使我給他打了不折不扣的最高分。這個不知道為什麼沒拿到冠軍的,就是王盛弘──二00六年以漫遊歐陸的《慢慢走》頗受好評的年輕散文作者。而今他把〈天天鍛鍊〉在內的二十餘篇散文近作集結成書,就是這本《關鍵字:台北》。我一讀再次驚豔,那當初的一絲懸念猶如得到了扎實的落腳處,不能不再次推薦這優異的作者。 ?

  一個人有沒有寫作的魅力或潛能,大抵從陌生人眼中最能見出。在文壇的星光競賽中,王盛弘這個聲音是材質獨特且辨識度高的。他寫建國花市、陽明山溫泉、德惠街的媽媽桑,都會男子的健身房體驗,甚至街頭的同志酒吧與舞廳夜店。鍵入關鍵字台北,伴隨著蔡依林的舞曲〈愛無赦〉,這是一本男版的慾望城市,遊移在散文與小說界線的夜暗男人幫。這城市有多少鍾文音《豔歌行》中的單身異性女流離於情慾中,就有多少單身同性男在夜黯中摸索。王盛弘曲風流暢,唱腔自信,在陽台路邊的蓊鬱草木間,在居家患鼠的混亂裡,不慍不火的夾帶著幽默家常趣味,白天是抓撮枸杞參鬚泡入熱水壺上圖書館看書的宅男,晚上化身為搭捷運上舞廳的夜遊神,晝與夜分飾兩角。外雙溪領略林園之美,與朋友平溪放天燈,建國花市拈花惹草,為情人下廚整治一桌佳餚,閒看樓下拉麵店人世更迭,德惠街女人新鮮潑辣。張清志沒有他爽朗明快,蔡康永比起他則少了些地方與人的具體感。

  青春已是強弩之末,身世仍來路不明。我愛王盛弘這將老未老,題材不俗,雍容自在。他文字旋律的流暢感顯然不完全是天賦異秉,而是苦熬出來的。十足小聯盟蹲了幾年冷板凳才上場發光發熱的典型。不信的話去看二000年他那本《假面與素顏》,甚至稍後的《帶我去吧,月光》、《一隻男人》,聲音已經算是會唱的了,就是還沒有找到自己的歌路與造型。但是這本《關鍵字:台北》承繼《慢慢走》而下,作為計畫寫作的「三稜鏡」三部曲之一,以台北都會和性別情慾為核心,王盛弘找到自己的定位,也逐漸開始展現大將之風。

  在《一隻男人》裡,有許多《關鍵字:台北》的人物原型,那些早期文字裡模糊的細節、短暫的邂逅與交代不清的情緒,到《關鍵字:台北》都得到了文學的處理,顯得亮眼灑脫。脫去迷霧後,王盛弘的邊緣敘事深化成了人性思考,也使自己的寫作格局走出了封閉困境。〈天天鍛鍊〉是一場「肉體辯證學」,他先從細節刻畫入微,用健身房裡驕傲的同志肌肉男,對比蒸汽房裡頹老鬆弛的異性戀老男(終生求偶的孔雀VS.完成生殖任務的鮭魚),再以鄉村老爸和都會兒子製造出人生期望的光影反差,結尾漂亮、優容而有餘味。人們天天鍛鍊,鍛鍊的究竟是肉身還是心智呢?正如同那篇〈花盆種貓〉,談壓抑的慾念,卻汗毛直豎令人想起葛亮〈謎鴉〉與黃麗群〈貓病〉。

  〈花盆種貓〉故事中的男主角與化名「鳶尾」的帥哥網友初約見,一見自慚形穢,蓄積了多時的仰慕,終於在瞬間息了妄念。那花台上偶然闖入而被利剪穿腸破肚,暴屍可怖的貓,實為「慾念」、「渴望」或「想像」的隱喻。人自雲端跌落谷底,仍得安靜認分過每一天,靜靜的絕望著。類小說的布局,交雜著驚悚的元素,收得很好。〈夜間飛行〉是周五晚的同志轟趴,迷幻樂音,交疊著大學時的青澀戀情。拉長散文體式,結合小說意識流的敘述,作多條主線交叉,並製造出懸疑感,結尾在清晨中主角自覺身體蒸發掉了那一段,尤稱奇崛。

  王盛弘《關鍵字:台北》,遊走在真實與虛構,小說與散文間,不只題材鮮明,文字較之前作,也不再綁手綁腳,顯得更為活潑。他可以將自助餐店和風月場所並列,形容它們販售的同是生活必需品;穿錯的性別,活像愚人節穿錯一雙鞋。晚餐的自助餐店人聲鼎沸,「鯉魚池子到了餵飼時間一個樣」;經過樓下理髮店,常被坐在騎樓的媽媽桑「捕」住;德惠街一女子對他淺淺微笑,「立馬我認出她來了」;窩在相熟麵店廚房外的角落吃麵,老闆娘忙進忙出,「面對我像養小白臉,一轉身,對夥計卻像負心漢」。不要小看這語言的鮮活準確,這比直接擬聲的鄉土方音不易。如〈嚇死鼠〉情味別具,語言乾淨利索,「居家一隻鼠,好過一個名存實亡的情人」,諷喻∕幽默意味就很畫龍點睛。足見雖是彰化和美鄉下出身,王盛弘的白話語言節奏快,真假音轉換自如,是錘鍊過的精緻,陳冠學早期稱讚他的文字「宛若遊龍,驅遣自如」,所謂即此。

  三十年了,新公園的青春鳥成了夜遊神。舞池人生,愈夜愈美麗。王盛弘在《關鍵字:台北》裡這些超越了性向魔咒的文字,很有點台北地誌書寫的趣味。比較抒情且鑑照自我的〈灰塵〉、〈暗潮〉、〈夕照〉,則與輯二的大部分短文相互輝映。在本書代跋〈老房子〉中,王盛弘自述「用文字為自己砌造了一座護城河,圈地自立為國王」。就算是「靠邊走」,也不再需要自我污名為鱷魚或荒人了,書中的土撥鼠、灰塵、鮭魚、盆栽、貓與植物,無往而非隱喻。正如紫色豔麗的鳶尾蘭(Iris),它的花語正是「勇於追求愛情」。在梵谷(Vincent Van-Gogh)或莫內(Claude Monet)筆下同樣魅惑人。

  花盆種貓,城市織夢。當鳶尾盛開,情慾藤蔓攀緣而上窗台。正如鯨向海詩云:「愛人是植物性的∕每個假日∕我跟著他的花粉飄散,降落」。王盛弘台北盆地的邊緣記事,一點綠意,半分悵惘,還有很多凡人俗夢,在文字中發酵著。

 

詳細資料

  • ISBN:9789867247735
  • 叢書系列:旅人之星
  • 規格:平裝 / 208頁 / 15 x 21 x 1.04 cm / 普通級 / 部份全彩 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

有鬼
一進入十二月,我們,便都帶著逐漸發酵的心情,鬼們等待七月鬼門開一般,等待這個晚上的到來。在這個晚上,人們,如軟木塞突然爆開,碰!地一聲,香檳泡沫急不可待湧流而出,人們離開自己的窩巢,集聚到一個個可以讓自己的呼聲喊聲叫聲笑聲,得到旁人不計代價的聲援的地方;在這個晚上,人們計算著燭光、花朵、卡片、大餐、吻、愛撫與插入,所能誘發浪漫的刻度,用以為挽留離去的眼神,或催化情愛的芽眼。

我們,愛情的芽眼剛剛冒出頭,甫落地的嬰幼身上還留著母體的抗體一般,抵禦情愛裡種種過敏原。那時候,經濟尚未泡沫化,景氣指標還高掛在藍綠燈之間,中小企業沒有一家家倒閉,失業率從來也上不了媒體版面。那時候,十二月一到,一棵棵競爭高度和華麗的聖誕樹,便在城市一個個角落樹起,每在夜裡,一閃、一閃、亮晶晶。

聖誕樹下拍一張快照,只是暖身,我們,我和伊,有更浪漫的企圖,我們決定洗溫泉去,在平安夜。

平安夜裡,我們躋身在日常荒涼如鬼域的山路上,準備洗溫泉去。兩條車陣如蟻走的路線僵持於山路,其中一隊,車尾巴頂著車頭下坡,另一隊,我們雜在其間,車頭銜著車尾巴,慢緩如龜,逆著城市燈火更往深山裡去。車裡,響著,很輕地,怕吵醒了伊(伊斜倚往駕駛座,借我的一副肩膀安眠),很輕地響著整座城市同一個節奏的R&B,周杰倫在囫圇吞吐著歌詞:再也沒有純白的靈魂,自人類墮落為半獸人,我開始使用第一人稱,記錄眼前所有的發生──

你看(我拍拍你的頸項,那裡有光線孵出薄薄金色毫毛),前路怎麼會有一條如椽巨蛇橫在那裡?牠嘶嘶吐著舌信,七吋以上立起,眼如可以收攝魂靈的水晶球,牠左擺牠右晃牠直往我們進逼而來(你怕嗎?),牠猛一躍趴到前窗,鱗足在玻璃上盤旋,響音沙沙使我們寧願自己早已失聰(你怕嗎?),牠口大開炫耀兩隻利牙,口涎收束不住直望下滴淌(你怕嗎?快,快闔上你的眼,)

鱗甲逐漸變得光滑,生出琥珀色細密短毛,上有黑色斑紋,利牙倒豎成一雙耳朵,臉拉長,鬍髭長出,四條腿,有尾巴,身如弓,跨馬步,牙如匕首,爪如利刃,牠,往前一撲(躲進我懷裡吧,那裡有我為你預備一個小宇宙,有花香和甜蜜,巴哈為你演奏大鍵琴協奏曲),牠往前一撲,嘴巴大張露出森森堅冰般利牙,「虎」地一聲,牠往前一撲,玻璃窗上一個巨響,(你怕嗎?我怕,我也怕,可是我不能怕,我不怕你也不要怕,那些在我們眼前虛張聲勢的,只要我們心裡不怕,便都只是空中塵灰上的投影,大衛魔術移山倒海的一個把戲),牠往前一撲,爪子攀抓不住,癱成一片軟肉,便往下掉落。

虎的斑紋逐漸褪去,你看,快張眼看,現出一片天堂的白色,眼珠子轉成翡翠綠,額上冒出錐角,牠達達踩著腳步,在窗前徘徊,我搖下車窗,讓牠探頭進來,牠卻瞬地眼中冒出一團綠火莫非起了一時的歹念,我身體往內緊縮,難道這隻獨角獸也是蛇和虎的同一夥,都是僵道德與死倫理的代言獸?還好,還好,綠火只有一閃,隨即熄滅,眼中又現出了友善,我的手背牠舔舔,你的額頭牠舔舔,給了祝福,給了護身符。

當此時,天空中大概在馬槽大橋的方向,開出第一朵花火,很近,幾乎逼到眼睫毛前一般,上一朵熄滅同時,下一朵開出,車陣裡有人將車燈熄去,把燦爛讓給天空,第二輛,第三輛,很快地,所有車燈都熄滅,車頭金屬上一會兒亮著紅色一會兒黃色一會兒綠色藍色金色紫色。不只有花火,音樂自遠處傳來,前導一個騎單輪車男人從山坡上現身,他手上還在交替丟著火把玩,接著就是一個隊伍了,一車子的跑馬燈閃啊閃,大象上坐一名馴獸師,他揮動長鞭當作指令,獅子滾著鐵球前進,猴子在盪鞦韆,超過一百八十度的大旋轉,每一次都引起準備上山和下山的遊客驚呼。現在,他們,包括我和伊,都下了車子,站到山路上了。

我拉著伊,直奔旋轉木馬。如果有所謂的幸福要件,旋轉木馬在前,星空在後,仙女棒在下,花火在上,音樂遠颺直達天聽,我和我的伊在人間,便是長久以來我所構織的一個童話般的場景,我曾在愛丁堡古堡下西王子公園、巴黎鐵塔前塞納河畔,看著那一上一下一圈轉過一圈的旋轉木馬,躍躍欲試而終究放棄,因為,身邊少了一個伊。現在,伊就在我懷裡,我們緊靠,相互交換體溫,寄生樹一般,我寄生於伊伊寄生於我。

冷不防地,伊轉頭在我頰上啄了一下。伊有話要說。噓,不要說出口,我知你將說些什麼,那也是我想對你說的,但是不要出口,不要讓它如幼雛給善欺生的獸啣了去,不要讓它成為人們指控的呈堂言證。…………

會員評鑑

5
4人評分
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4則書評
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立即評分
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Lv.1
5.0
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2010/10/02
我看過<<一隻男人>>
或許\對有些人而言過於直白,
我稱為青澀。

接著來看的是<<關鍵字:台北>>
就像一只蝶,從毛毛蟲成蛹羽化成蝶,
中間的過程大抵是這樣。
然後感受到其中的情感細膩的流露出來,
變得更能夠讓人省思背後所表達的心,


很美。
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Lv.2
5.0
|
2010/02/08
〈從個人到族群,情感到關懷,情慾空間到地域文學:《一隻男人》到《關鍵字:台北》〉
  隨著台灣同志文學作品的量與日俱增,大多作品仍屬於長、短篇小說、詩句,而同志散文的量則沒有小說來的多,王盛弘於07年誠品書店演講時提到若自己有機會編本台灣同志散文選,凌性傑〈濕樂園〉、陳克華〈我的岀櫃日〉、白先勇〈樹猶如此〉、蔣勳〈我們的愛沒有血緣〉…等文為他編入此書的首選。但其實從王大哥所列的書目也可發現,同志散文在台灣尚未興盛起來。然;值得欣慰的是:我們還有王盛弘,一個將同志生命與土地情感聯合書寫的作家在。
  偶次在茉莉書店瀏覽時,一本淺藍色的書脊上印著《關鍵字:台北》,想起那陣子在PTT同志板瀏覽文章時曾看見有人推文寫道:「有王盛弘《關鍵字:台北》的味道。」遂對這本書有了印象,同時也覺得這應該是本不容錯過的同志文學。此書可見王盛弘在對於地景、建築的描摹上有相當純熟的功\力在,而值得令人細細玩味是在王盛弘將他原本對於植物的熱愛之情與其自身的同志生活做了連結,將他所見過的某些男人予以某些植物的個性或象徵,抑或將愛人間相處的一些看似平凡的小動作,透過移植花草的形象後,賦予了新的描述樣貌在我們的面前。這樣的筆法無疑需要對於花草植物有相當長時間的經驗相處,同時也需要敏銳的洞察力才能將兩者(花草與同志生活)聯繫。
  其二,更令我驚豔於《關鍵字:台北》的是:作者將同志生命與台北,這個城市,做了情感上的整合。記得先前不論是老師在課堂上提到,或是由我自己所讀及觀察:同志對於國家或是他所處的地方沒有太大的認同感。國家是因為國家本就不認同同志的存在,常常讓同志們有「失根人」的感覺;所處的地方,引白先勇的孽子中的一句話便可知:「寫給那一群,在最深最深的黑夜哩,獨自徬徨街頭,無所依歸的孩子們。」不難看出來,早期台灣同志常常沒有一個可以紮根的地方,也難怪白先勇以青春鳥來作類比。可貴的是,王盛弘將他的同志生命史以及他所遊歷的台北連結起來了!在書中我們看見了「公司」、Funky、三溫暖以及健身房,這些我們耳熟能詳(或者我們自己本就常常光顧)的地方,王盛弘將他在這邊所見的人、他所知道曾經發生於這的事情,都寫入了這些場域。從地域文學的觀點,我們可透過自身對於這些場域的了解,搭配上王盛弘極具觀察力的旅人之眼,以及他自身的同志生活,讓這些原本只是文字的場域空間活了起來。個別同志對於空間場域的經歷各自不同,《關鍵字:台北》一書則有些類似拋磚引玉的動作,讓我們在閱\覽王盛弘的同志台北的當下,反思:「那我(們)的同志台北(高雄、台中、台南…等)呢?」是城市建構了同志記憶,而同志記憶才終於得以重鑄了城市阿(註1)!在閱\讀完後,每每行走在台北街頭或是經過新公園、紅樓時,我總會抬頭看著建築物,想著王大哥書寫的故事以及我自己未來或即將在這棟建築物裡,寫下屬於自己的關鍵字。

  倒序著讀回王大哥在七年前出版的《一隻男人》,先是發現這兩本書的風格迥異,也還是可以看得出是出於同一人之筆。《一隻男人》大多是描述王盛弘與他同志朋友、情人相處的內容為多,也含一些同志朋友常會遇到的課題,例如:向身邊的人出櫃、在喜宴時尷尬的逼婚對話、與家庭成員(尤其父母)時爾緊繃的關係。在《一隻男人》裡,我們看得見王盛弘個人情緒的起起伏伏,讀得到他與不同男人的每一段情感生活(縱然我們不清楚這是事實還是捏造),也讀得到每段感情過後或進行時,他對這段關係的看法以及他如何看待這段同性愛。《一隻男人》看得到王盛弘的血氣方剛,也讀得到他是如何看待每一段與他相戀的男子。
  倒敘法地來讀這兩本著作,宛如看著王大哥的同志生命史演進。我們看見了一個同志是如何從一開始對於同志世界的好奇與冒險,對於每段戀情勇敢地嘗試、探索自已角色的排列組合(葛格、底迪、top、btm、不分)、大辣辣地處理出櫃、逼婚議題、偶爾怪自己為何當同志就要忍受長時間的單身,到對於他所生活的場所開始給予生命、反思每段情感關係是如何讓他成長茁壯、如何解讀同志社會新聞事件。從《一隻男人》到《關鍵字:台北》,王盛弘將他的寫作格局提高到新的層次,從個人情感寫到整個族群的生活樣貌,自己感情的關注到對同志社會事件的關懷,情慾空間到地域文學。慶幸,我們有王盛弘,在為我們的同志散文耕耘。

(註1)此句改編自〈記憶廣場〉,席慕容。原句為:「是青春建構了記憶,而記憶才終於得以重鑄了青春阿!」
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Lv.2
5.0
|
2009/03/10
只能說,我愛上王盛弘的作品。

幸好因緣際會,沒有錯失品味文字的好時節,青春正如張瑞芬老師寫的推薦序中(鳶尾盛開-我讀王盛弘《關鍵字:台北》):『青春已是強弩之末,身世仍來路不明。我愛王盛弘這將老未老,題材不俗,雍容自在。他文字旋律的流暢感顯然不完全是天賦異秉,而是苦熬出來的。』

『花盆種貓,城市織夢。當鳶尾盛開,情慾藤蔓攀緣而上窗台。正如鯨向海詩云:「愛人是植物性的∕每個假日∕我跟著他的花粉飄散,降落」。王盛弘台北盆地的邊緣記事,一點綠意,半分悵惘,還有很多凡人俗夢,在文字中發酵著。 』

而那深不可測的內涵,含蓄中蘊藏一種人情溫飽,及充滿對事故變遷的高敏感嗅覺,以各種隱喻,詮釋內心世界及外在環境膠著的矛盾觀感,有奼紫嫣紅的溫暖花語,有希臘天空的憂鬱蔚藍,有白色如雲朵色皎潔,有鑲綴黑寶石的夜空黯淡,諸如文字比擬,像早來的春,杜鵑迫不及待的出頭嘆息,我愛〈土撥鼠私語〉這篇:『離離敗草取代繁花,繁花也不愁沒有當令時節,但人情世故不比時序遞嬗,物理循環,恪遵一種規則,世間事往往唐突錯過,便要抱憾』

『如果這樣幸福唾手可得,人將不會有顛沛和流離,寂寞的人不在寂寞,失意的人不再失意,;但是,幸福會不會也不再深刻而值得珍惜?』

在〈暗潮〉此篇中,似如潛伏的可望使像如小獸被抑鬱的夢境,或說是種離亂情慾與理性分不清的界定,雖著日光暗沉,草木的影廓似溶化於眼前,他仍依戀著海邊小鎮,或說是渴望,碉堡深幽寧靜,潮水的嘯聲打擊寂寞及焦慮:『尋尋覓覓,不時與其他人交換眼神,那眼神,雖然幽微如藍星,但在同路人看來,卻慴耀彷彿日光,或是嫌惡、或是冷淡、或是驚艷、或是渴求,都穿透物像與心像一覽無疑。』

至於輯二,格外有分親切,頗如〈儂惠街女人〉,作者展現以文字刻劃人物的生動魅力,由生活週遭與這環境的人、事、物胼胝一種客觀,細膩生動的描寫有如身歷其境,最後以儂來女老闆對兒女說:「我也該去想幾年清福吧!」,似乎暗示著她們努力一生,也期盼在老年有番清幽的生活處境。

最後,令我印象最深刻的是輯二中的〈浮生〉,這是於至善路上的某處中國式涼亭,作者將之譬如「蘭亭集序」的閒暇情調,由於外雙溪報社的一份編輯工作,他喜愛在午後自個兒放風,便到附近巷子口阿婆開的柑仔店買麵包、牛奶,再帶一份報紙走入鄰近自然郊野,享受陽光與清風服貼身懷暢快舒爽,有時稍作歇息,精神變為之振作。

『池水倒映樹影,彷彿透明水彩揮灑成的藍天白雲,就掛在疏朗的枝枝葉葉間,心中自然生出美的感染力。』

然而工作半年,便遞出辭呈,也很少機會在訪此地,某日再訪,園區的樹枝卻發現多處都是被剪刀斧頭修剪的痕跡,作者不禁感慨『美,容易被犧牲,顧慮到種種非美的因素,一一讓步,美沒有客觀標準,所以不美往往偷渡,偽裝成每而橫行於世......這幾年回台灣,我常常自問,如果一個旅人,他的眼光該放向哪裡?』

不僅環境變遷,人情世故因離異而漸漸陌生,有時也頗讓人不勝唏噓,幾年後,他試著來到之前時常拜訪的柑仔店,拿起同樣的東西結帳,阿婆依舊行禮如儀,看見他時,似乎眼光為之一亮,卻又突然暗淡下來,她可能已經認不得彼此,或者,她以為認錯......離職後,以前的同事說,阿婆幾次問起我,問我到底哪裡去了.......』看到這段,很難不鼻酸耶......我說真的。
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Lv.5
5.0
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2009/02/24
以經驗過的感情為線索,作者為城市立下地標,無非是某些相遇、甜蜜、傷情、療養的場所。而幾種似乎因為同志身分才難以避免的易陷難題,也在其雖經修飾以文學語氣,但仍不失誠懇的告白中,有了日劇般精緻流暢的質感展現,抒情之餘更不吝於給出情節,不過分悲情也未見其粉飾太平。而人、事、時外,台北此一作者私故事的集散地,亦扮演重要角色,除了與筆者農家出身兩相對照而產生的鄉愁元素(且見作者是如此喜愛那些在城市裡始終未有足夠生存空間的草木),也是它相較於島嶼其他城鎮特別早熟的同志文化,得以在溫泉、酒吧、舞池、公園等地窺見其不再急於藏躲的身影,豐富了地理上無從得知的風景,使其在地圖上開出鮮豔花朵。
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