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寧靜的巨大

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內容簡介

我不知道是什麼在護持著這「寧靜的巨大」,
我卻越來越相信它還在護持著我們。
──席慕蓉

  寫《七里香》時的席慕蓉,是清澈的溪流,在年輕時涓涓地流著。那時我不認識她。等我認識她的時候,她已經是奔忙在故鄉路上的席慕蓉了……她這時發現,自己的生命中居然還有一個浩淼的大海。
我為她感到幸運,不是每個作家都可以遇到溪流,也遇到大海的。
──陳丹燕〈讀書記〉

  置身在多種源流的文化之間,席慕蓉以札記和書信的方式來詮釋她的探尋、反省及發現。這本新書中有她不變的「本我」與「初心」,更讓讀者以全新角度來看待「他者」與「他方」的存在,領悟生命個體的流轉,其實還有更幽微與更遼闊的牽連。

本書特色

1. 「生命裡有些特別的質素在吸引著我,我渴望能把它們用文字挽留下來。」──席慕蓉。當代散文大家之一,文壇重量級作家席慕蓉最新散文集。
2. 題材優美動人,有幸福的時刻、有對原鄉的感人情懷,一本就像好友時時在
身邊陪伴我們的隨身書。
3. 作者有別於科技時代許多人不再用手寫信給友人,她與朋友魚雁往返的情
誼,是一切講求快速的現代人值得學習的。

作者簡介

席慕蓉

  祖籍蒙古,生於四川,童年在香港度過,成長於台灣。於台灣師範大學美術系畢業後,赴歐深造。一九六六年以第一名的成績畢業於比利時布魯塞爾皇家藝術學院。

  在國內外舉行個展多次,曾獲比利時皇家金牌獎、布魯塞爾市政府金牌獎、歐洲美協兩項銅牌獎、金鼎獎最佳作詞及中興文藝獎章新詩獎等。擔任台灣新竹師範學院教授多年,現為專業畫家。

  著作有詩集、散文集、畫冊及選本等五十餘種,讀者遍及海內外。近十年來,潛心探索蒙古文化,以原鄉為創作主題。二○○二年受聘為內蒙古大學名譽教授。

 

目錄

〈代序〉蒙文課

 ◎  輯一:短歌 琴聲 邂逅 偶遇 畫筆 孕婦 伴侶
哀傷的時代
冬日的午後
麻葉繡球
百合花及其他 誘惑
陰山下
草原騙局 洛陽李家營

 ◎  輯二:線索 關於揮霍
追尋之歌 如花的綻放
寄友人書 線索 舞者?阿月 初老 詩人與寫詩的人 秋月 謝函

  ◎  輯三:對照集
童年物件 對照集 長路迢遙 天穹低處盡吾鄉
聖誕夜
百合花及其他 一如天唱
走馬 三匹狼 芨芨草
 
  ◎  輯四:高原札記
查干蘇魯德
斡難河畔
普氏野馬
闕特勤碑
刻痕──寫給海日汗的第二封信
神聖的人
諾門罕戰爭
鷹笛 瑪麗亞.索

  ◎  輯五:北方書簡 永世的渴慕 書寫的意義
悲傷輔導 繁華舊夢 星空下的神話 無知的慈悲 花訊 生活?在他方 寧靜的巨大
曼德拉山岩畫

 【附錄】
長城之外的草香——讀《席慕蓉和她的內蒙古》所記觀感    鮑爾吉?原野
讀書記    陳丹燕

 

代序

◎蒙文課

去上蒙文課。 學會了寫自己的名字。

  在燈下,才剛寫了上面這兩行,忽覺悚然。這樣簡短的兩行字,這樣簡單的事實,如果是發生在六歲那年,是極為歡喜的大事,也值得父母大書特書,把這一天定為孩子啟蒙的紀念日。 可是,如果是發生在孩子已經六十多歲的這一年,父母都已逝去,她一個人在燈下,在日記本裡鄭重地寫下這兩行字的時候,還值得慶賀嗎? 或許,還是值得慶賀的吧。 在南國的燈下,在不斷滴落的熱淚裡,我一個人靜靜地自問自答。 或許,還是值得慶賀的吧。

 

詳細資料

  • ISBN:9789861332475
  • 叢書系列:圓神文叢
  • 規格:平裝 / 272頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

追尋之歌
有些詩人,可以把自己的創作經驗和作品分析,寫成一本又一本有系統可循的書,宛如明鏡,是一種清楚的自我認知和詮譯。

有些詩人,則是除了他的詩作之外,從不多發一言。那面明鏡,總是孤獨地懸掛在自己的心中。

而我呢?我當然絕對做不成前者,但是,也更做不成後者。

創作的熱情反覆前來,心中是懷著一些模糊的憧憬。可是,在創作的過程裡,也充滿了困惑,所有的線索好像都在,卻是混亂、矛盾,甚至是互相否定的。

每次都是只有在終於寫成了一首詩的那一瞬間,好像才能恍然於自己真正想要表達的究竟是些什麼。

創作的熱情反覆前來,卻始終難以辨識那深藏在我心中的憧憬的全貌。

要更清楚的看見自己,我需要的是一種激發和觸動。

如果眼前有個比較具象的畫面,我應該就是那個在無星無月的夜裡,在山林中艱難尋路的旅人,期盼天際能不時出現明亮的閃電,只為,那瞬間的光耀,就足夠讓我審視自己的置身之處與目的地之間的距離,以及方位的差異,從而可以在其後的黑暗裡,再摸索出一小段的路程來。

由於腳步比較慢,詩因此也寫得不算多。這幾天,我的第六本詩集出版了,自己好奇地去數了一數,六本中發表的詩作總數,也不過是三百三十多首而已。可是,如果從其中年代最早的那一首算起,一九五九年的春日到此刻二○○五年的春天,這時間卻是長長的四十多年!

好友其楣剛剛才對我說過一句話:

「你啊!你是個糊里糊塗就寫了四、五十年的詩人!」

她的意思是說,我既不曾立下什麼大志,也沒有什麼周詳的寫作計畫,可是,卻也一直一直沒有離開。

是因為那深藏著的始終不曾向我完整顯現的憧憬嗎?

所以,我對「錢南章樂展──一棵開花的樹」這場音樂會是充滿期待的。

音樂會全場的二十首曲子都是以我的詩作入歌,由女高音徐以琳教授獨唱,鋼琴家王美齡教授伴奏。

而作曲家說,他想要以這二十首的獨唱曲來詮釋我這個人,以及我作為一個詩人的一生。

有這種可能嗎?

在過往的生活中我們互不相涉,除了我偶爾聽過他的音樂,他偶爾讀到我的詩之外,幾乎就等於是兩個陌生人。但是,如果他真的做到了,對我來說,那又將是何等強烈炫目的閃電,何等令我戰慄的激發和觸動呢?

這三位音樂家在開始練習的時候,不希望我在場。等到終於准我去聆聽的那日,是個又冷又濕的雨天,從淡水到關渡,車窗上一直有層薄薄的霧氣,像我心裡輕微的忐忑。

可是,第一首歌,就讓我驚呆住了。

〈出岫的憂愁〉原詩寫成於一九八二年:
驟雨之後
就像雲的出岫 你一定要原諒
一定要原諒啊 一個女子的 
無端的憂愁

只有四行的詩,卻重複了兩次相同的請求。在詩成的當時,甚至一直到此刻之前,我都認為這「請求」是謙卑的表達。可是,為什麼在錢南章的歌裡,卻讓我聽到了一個生命深藏著的堅持,甚至可以說是驕傲?

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