幻象東京

P.1 新橋
P.2 新橋
P.3 新宿御苑
P.4 上野不忍池
P.5 ?谷
P.6 ?谷
P.7 東京大學
P.8 東京大學
P.9 上野不忍池
P.10 上野不忍池
P.11 神田祭
P.12 兩國
P.13 丸之內
P.14 六本木
P.15 新宿
P.16 東京巨蛋
P.17 東京車站
P.18 築地市場
P.19 表參道
P.20 表參道
P.21 新宿
P.22 新宿
P.23 銀座
P.24 銀座
P.25 上野廣小路
P.26 葛西臨海水族園
P.27 新宿
P.28 新宿
P.29 原宿
P.30 ?谷
P.31 明治神宮前
P.32 明治神宮前
P.33 新宿
P.34 新宿
P.35 秋葉原
P.36 秋葉原
P.37 神田
P.38 西日暮里
P.39 淺草
P.40 御徒町
P.41 根津
P.42 明治神宮前
P.43 東京鐵塔
P.44 汐留
P.45 兩國
P.46 上野公園
P.47 相模原
P.48 根津
P.49 御徒町
P.50 東京都廳
P.51 淺草寺
P.52 根津
P.53 台場
P.54 上野公園
P.55 橫濱
P.56 橫濱
P.57 六義園
P.58 上野不忍池
P.59 上野公園
P.60 青山
P.61 六本木
P.62 田町
P.63 ?谷
P.64 東京車站
P.65 上野不忍池
P.66 上野不忍池
P.67 高田馬場
P.68 高田馬場
P.69 Tokyo Big Sight
P.70 淺草
P.71 新宿
P.72 新宿
P.73 築地
P.74 本鄉三丁目
P.75 上野公園
P.76 上野廣小路
P.77 上野車站
P.78 ?谷
P.79 有樂町
P.80 品川
P.81 秋葉原
P.82 大塚
P.83 根津 ( Model: Yoshiko )
P.84 根津 ( Model: Yoshiko )
P.85 代代木
P.86 目黑
P.87 明治神宮
P.88 上野不忍池
P.89 銀座
P.90 新宿
P.91 下高井戶
P.92 表參道
P.93 ?谷
P.94 根津
P.95 御徒町
P.96 御徒町
P.97 築地
P.98 東京灣
P.99 新大久保
P.100 東京大學

前言

　　1999年退伍後即赴日留學，在東京大學攻讀碩士及博士學位，一轉眼就過了七個寒暑。回憶起在東京的生活，最懷念的，是初冬騎單車經過上野不忍池，迎面而來輕拂臉頰的冰涼空氣。

　　住在根津，背著書本往西邊騎，不遠就能從池之端門進入東大校區，帶著相機往東邊的上野車站去，路過的就是不忍池。想念她，想念她的空氣，或許我想念的， 是當時隨性拿起相機任意游走東京的心情吧。

　　新宿，可說是東京的觀光重鎮，JR東口的歌舞伎町，南口的高島屋時代廣場，西口的東京都廳，都是國內外訪客的必經之處。不過，不知道有多少造訪過新宿的人，曾察覺到在迷宮般的地下街深處，有展美麗卻孤寂的眼，靜靜地凝視著過往無數的人群。

　　某日，我迷走新宿，與她巧遇，無意中被她所深深吸引，於是決定開始透過相機， 追逐起在東京裡觸及我心底的各種幻象。

後記

　　創作前期，我習慣使用PENTAX MZ-S相機以及FUJIFILM PROVIA 100與400正片進行拍攝，之後由於自己對影像品質的追求，接觸了中型相機，PENTAX 67成為我的另一個工具。2005年，不敵數位潮流所趨，開始使用起CANON 5D。本書中的影像，有一部分是使用正片拍攝，日後再經底片掃描器轉成檔案印刷而成，另一部分則為數位相機的創作。由2001年10月起至2006年5月止，歷經四年半拍攝完成，可說是我赴日取得東京大學博士學位之外的另一個成果。

　　所謂的「幻象」，拍攝初期在心中的定義，單純是物體所呈現出的特殊光影軌跡及炫麗色彩。然而，隨著思考角度的擴張，自己於對幻象的詮釋，逐漸溶入了情感的要素。在傍晚的新橋車站廣場，結合長時間曝光所呈現出的流向軌跡，以及閃光燈所烙印下的瞬間光影，給予的，是日本中年男人，回家前趕著先到居酒屋小酌一杯的下班心境，是一種恬淡的知足，或許也是一種寂寞的無奈。在根津的巷弄裡，遇見拉著神轎率領町民繞境的長老；在表參道地下街，拍攝匆匆掠過前衛圖騰的時尚名媛，在東京，我看到了文化的根，也看到了新世紀的躍動。它是一個新潮與傳統和平共存的都會，游走其中，內心的悸動，孕育出了我堅決持續按下快門的動力，創造出了屬於我的「幻象東京」。

　　本書能順利付梓，我要感謝「春天出版」給予我這個機會，以及蔡文怡女士始終的寶貴建言。此外，還要向經常與我分享取景思維，幫助我激發創作靈感的父親黃博治先生表達由衷的謝意。最後，我要感謝佳恬以及所有家人，是他們的愛與寬容，我才能堅持自己的攝影路。

2006.11.17於台北