無字（套書3冊）

她為這部小說差不多準備了一輩子，可是就在她要動手寫的時候，她瘋了。

　　這是作家對上個世紀的回望；這是作家留給新世紀的聲音；這是作家為那些已然無法言說的魂魄，訴說著他們飽經的滄桑與心底的困惑，叩問著整個世界……
著名女作家張潔，歷時十二載，潛心撰著了這部凝重恢弘、空靈?永的長篇力作。

　　小說以女作家吳為的人生經歷為主線，講述了她及其家族幾代女性的婚姻故事，描摹了社會大動蕩、大變革中各色人等的與世浮沉、坎坷人生，展現了中國近百年間的風雲際會，對二十世紀的中國進行了獨特的記錄與審視，寫出了一個說不盡的時代。

　　三代女人在風雲時代中的漂泊。她們面對了窮困的童年、殘酷的戰亂、無情的男人，一波三折的命運不斷折磨她們。這三個女人，各自用不同的面貌降臨世間，也用相異的態度面對這個世界。故事主角吳為，身為第三代，不但繼承了外婆與母親的種種，也因為她獨有的個性而為自己製造了更多折難。最終吳為逃不過發瘋的結局，但是也因此得到解脫。

　　小說文字靈動灑脫，情節精妙跌宕，人物複雜逼真，布局宏達偉闊。好似一部雄渾的交響樂，一個回旋又一個回旋，撞擊著人們的心靈，進行著靈魂的拷問，留下無盡的思索，實可謂閎其中而肆其外，給人以?烈的藝術震撼。

　　老子有言：「大音希聲，大象無形。」太深重的苦難恐怕難以表述，太飽滿的感情恐怕無法言說，是曰《無字》。我們卻於《無字》中看到了作家對人類精神家園的苦苦尋覓，聽到了作家對新世紀的美好祈盼。
全書分三部，計八十餘萬字。

本書特色

唯一得過兩次茅盾文學獎的作家張潔坦言一生創作都為《無字》做準備

作者簡介

張潔

　　中國作家協會全國委員會委員、北京市作家協會名譽主席、美國文學藝術院榮譽院士。目前中國唯一得過兩次茅盾文學獎的作家：《沈重的翅膀》獲得第二屆茅盾文學獎，《無字》獲得第六屆茅盾文學獎。張潔除了在中國的文壇享有盛名，更在海外獲得重視，多部作品被譯為英、法、德、俄、丹麥、挪威、瑞典、芬蘭、荷蘭、義大利等十餘種語言出版，除了獲選美國文學藝術院榮譽院士，也曾獲得億大利馬拉帕蒂國際文學獎。

第一章
一
　　儘管現在這部小說可以有一百種，甚至更多的辦法開篇，但我還是用半個世紀前，也就是一九四八年那個秋天的早上，吳為經過那棵粗約六人抱的老槐樹時，決定要為葉蓮子寫的那部書的開篇——
　　「在一個陰霾的早晨，那女人坐在窗前向路上望著……」
　　只這一句，後面再沒有了。
這個句子一撂半個多世紀……

二
　　她為這部小說差不多準備了一輩子，可是就在她要動手寫的時候，她瘋了。
　　也許這沒有什麼值得遺憾的地方，個案，不過於造就那個案有關聯的事物才有意義，對他人，比如說讀者，又有什麼意義呢？
　　而且這件事也不值得大驚小怪，每時每刻有那麼多人發瘋。事實上你並不能分辨與你摩肩接踵，甚至與你休戚相關的人，哪個精神正常，哪個精神不正常。
　　但吳為的瘋卻讓人們議論了很久。
　　當然，這不僅和她是一個名人有關，還因為她從小到老，一言一行，總不符合社會規範，在她那個時代、那一代人中間，甚至說是很不道德。哪怕與她僅有一面之交的人，也能列舉出她的種種敗行劣跡，——雖然現代人會對此不屑一顧。
所以她的瘋，在疲軟、需要靠不斷製造轟動效應來激活的人際社會，實在是個再好不過的談資，至少有那麼一會兒顯得不那麼蕭條。
在她發瘋之前卻沒有顯出蛛絲馬跡。
　　相反，據她的一些朋友說，她甚至活得意趣盎然——
　　就在不久前，由她出面，為一位年屆八秩，門前車馬稀落的前輩，安排了一個生日聚會；
　　她剛從西藏旅遊回來，給每個朋友都帶了禮物，那些禮物品味不俗，總能引起朋友們的意外喜悅；
　　還給自己買了一套義大利時裝，據說價格不菲；
　　又請了幾次客，並親自下廚，偶爾露崢嶸地做了一兩個菜，在她並不穩定的廚藝記錄上，那幾道菜肴的口味真是無可挑剔；
　　還有人說，在一場盛大的、慶祝什麼周年的文藝活動中看到她，裝扮得文雅入時；
……
一個要發瘋的人，怎麼可能對已經淪落到不三不四的日子，還有這樣的興味？
在別人看來，她的發瘋實在沒有道理——不幸如葉蓮子者並沒有瘋，吳為又瘋的什麼意思？
雖然她發瘋的那天早晨，有位記者打過一個電話，開門見山地問：「聽說你有個私生子？」
她語焉不詳地放下了電話。
想不到三十多年後，還有人，特別是一個男人，用這個折磨了她一輩子的事情羞辱她。
但她已不像三十多年前，像美國小說《紅字》的女主人公那樣，胸脯上烙了一個大紅A字，赤身裸體地成為眾矢之的，任人笑罵羞辱那樣入地無門了。
要是這樣的羞辱能解救她反倒好了。慘就慘在她的傷痛是這樣的羞辱既不能動搖，也不能摧毀的。
有多少年，她甚至期待著這樣的羞辱，以為如此可以贖去她的罪過，按照以毒攻毒的贖罪理論，總有「刑滿釋放」的一天。
這種電話算得了什麼！比這更慘絕的羞辱她忍受了幾十年，可她的靈魂從未感到輕鬆，沒有，一點也沒有。不但沒有，反倒越來越往深處潛去。
　　有那麼一天，她豁然開朗，便不再空懷奢望，撐起心腸，歸置好她的萬千苦楚，明明白白地留下一處規矩方圓的地方，端端正正地安置好這只能與她同歸於盡的恥辱。
　　每當想起這些，她的眼前就漫起一片冥暗、混沌。在那冥暗混沌之後，一道咫尺天涯、巨無盡頭、厚不可透的石牆就會顯現，漸漸地，又會有一束微光射向那石牆的牆面。
　　那束微光的光色，與葉蓮子去世數天後她看到的那縷暗光的光色分毫不差。在那個凜冽的冬日，趁黑夜尚未交割清楚的時刻去到天壇公園，並在那幾百年來不知存儲了多少奇人腳步的小徑上流連。一板一眼，按照一位據說能開天眼的高人指點，應在受到無論什麼由頭的驚嚇時猛然回頭——突然，她被凌空飛來的一嗓劇嗽嚇得一驚，回頭一看，果然有一縷暗光在她身後一閃即逝；據說那就是母親對她最後的關愛、眷顧。
回家的路上，天色仍舊晦暗，她走在行人還很稀少的路上，仰面朝對沉暗的天幕。那時，只有眾生頂上的蒼穹才能包裹她的創痛，且得是不見光明的、晦暗的。除了這晦暗的蒼穹，一事一物似乎都在不過幾步之遙卻無望消抹的距離之外冷眼相望，毫無惡意卻著實戳痛著陷於孤絕的她。
　　走著走著，她猛然看見天幕上出現了一個大大的「恕」字。
　　這個「恕」字，是她很少想到，也很少用到的一個字，遍查她所有的作品，的確很難找到。
　　「恕」字和「諒」字不同，它只能解釋為對他人所犯之大罪，相對以牙還牙這一極端的另一種極端，如寬恕、饒恕、恕罪等等。那恰恰是葉蓮子的典型語言，是她從幼年時代就淪落於苦難之中學會的第一課：如何掂量這個世道的輕重？
　　這不也是對吳為不孝的回答？
　　在重要的關節上，吳為總能於冥冥中看到什麼文字或是形象。
　　好比每每面對那石牆，便會在溟濛中看到有銘文在牆上時隱時現，銘刻著與她休戚相關而又不可解讀的文字。起先那銘文像是剛剛鐫刻上去的，而後如遭風霜雨雪的經年琢磨，反倒越來越深地蝕人石牆，或那石牆如血肉之軀不斷生長，漸漸將那些文字無痛無覺地嵌入自己的身坯。
　　那是一種莫測的，說有形又不可見，說無形又很具體的力量，日夜鐫刻不息的結果。

之後，她安安靜靜地吃完了一頓早餐，包括一片奶酪，一片抹了黃油和果醬的烤麵包片，一杯咖啡和一杯牛奶，一只很大的梨，然後去廚房洗刷她用過的餐具。
她刷得很仔細，連叉齒中間的縫隙，也用洗潔布拉鋸般地擦了很久。
　　到了二十世紀末，除了英國的皇家御廚，或是已然寥若晨星卻仍固守舊日品位的高檔飯店，或是某個冥頑不化的貴族之家，還有多少人在擦洗餐具的時候，擦洗叉齒中間的縫隙呢？

可能因為她是作家，對細節有著非常的興趣。
　　當初，從方方面面來看，胡秉宸和吳為還分別處於兩個極端到絕無碰撞可能的地界時，吳為正是驚鴻一瞥地從胡秉宸一個站姿斷定，總有一天，他們之間必有一場大戲上演。
　　而胡秉宸的觸點卻截然不同。他在對吳為一無所知的情況下，首先認識的是她的舌頭。
事實上隔著那麼遠的距離，即便不在茫茫的大雪中，他也不可能看見吳為的舌頭，但他日後一直固執地堅持，他看到了她的舌頭。

在幾十年前那場茫茫大雪中，胡秉宸走在「五七幹校」四野空寂的田間小路上，正享受著一刻「獨處」的自在，卻迎頭撞見一個女人站在曠野裡。
　　像大多數有了閱歷的人那樣，他已經非常習慣於在大庭廣眾之下扮演一個角色。
　　但他自己也不甚明白，如他這種背景的人，大方向盡可無窮變幻，而諸多最具本質意義和再生能力的細節卻難以泯滅。即便有所改變，也不過是一時一事的權宜之計，也可以說，是一種自覺或是不自覺的韜晦，一旦環境有變，仍會還原舊我。由於他的執著或軟弱，清醒或迷茫，不論舊我或角色，都已深入骨髓，有時連他自己也難以區分哪一個是真正的自己。
好比對「獨處」的這份心領神會。
那時，他剛剛從「文化大革命」強加於他的種種罪名中解脫出來。
　　凜冽的風雪裹挾、抽打著他，有如置身一場冬浴，五臟六腑、從裡到外，感到了一番略帶刺疼的洗刷。他一面享受著這沐浴後的潔淨，一面瞇著眼睛回想歷次政治運動，因了他的睿智、嚴謹，更因了他的幸運(純粹是幸運嗎？)而從未傷及皮毛，惟獨「文化大革命」未能倖免……
　　在這之前，也不是沒有過獨處獨省的時刻，但他的思緒總是零亂駁雜，而這一天卻流暢順達。也許那一日四野飛絮，渺無人跡，天地間有一種混沌初開的氣勢，面對混沌初開的浩渺，難免讓人生出沉潛其心、細說從頭的心思。
　　要是人們以為他在憐惜撫愛自己可就小瞧他了。像他這種從小就在「場面」中浸潤的人，這一次落難真算不了什麼。
　　出於對歷史的愛好，他禁不住把縱橫上下幾十年的經歷，做一個宏闊的題目來溫習。
他不曾意識到，這溫習早已成為一部樂曲中的主旋律，曾在，也將在他生命的每一個樂章中反覆出現。而每一次出現，都像(命運交響曲》中那幾聲敲打命運之門的重擊，反覆叩問著一個世紀的疑惑。
或許他本就是那疑惑中的一個部分，這溫習也就始於疑惑，止於疑惑，終究不得其解，長期處在「剪不斷，理還亂」的狀態。

一陣勁風平地旋起，在風雪強勁的漩渦中，他平添了身不由己、漂浮懸墜的感覺。
從幼年時代起，抱負遠大、方方面面堪稱卓著的胡秉宸，不得不在這風雪交迫的裹挾中，發出「嗨！——」的一聲長嘆。
也許因為他的漫想。
也許因為那雪。他突然想起祖宅裡那幾棵臘梅，還有臘梅散發著的淡極並沁著泥綠色的幽香。
　　那祖宅早巳隱去，就像從未存在過地消失在他以後的空間裡。可彼時彼刻，他卻毫無道理地想，他沒有在那宅子裡白白生長。他的作為，他的遭際，似乎都與那老宅子不無關係。
　　否則當時也不會有一份心情。正是這一份心情，才使他對迎頭撞見的那個女人發生了興趣。

　　紛紛揚揚的大雪模糊了她的身影和她身後的老樹、丘陵，還有丘陵後的山巒、灌木、田野。他只注意到她奮力向上延展著軀體，長伸著舌頭，專心致志地去承接那根本不可能接住的雪花，卻沒有注意到，當所有「五七戰士」都在這大雪紛飛的日子偷得一日閒地擁在爐邊取暖的時候，這女人卻悠哉游哉，獨自潛入雪寰那份「野渡舟橫」的情致。
他馬上拐入另一條小路，爬上一道小丘，在確信無人發現的情況下，對這個景致注視了一會兒。
從田埂上跑來一隻搖頭晃腦的狗。只見她彎下身子，在雪地上攏起一捧雪攥成雪球，向那隻狗打去。她沒有打中，狗兒卻興高采烈地歡叫起來。
　　她似乎也沒有想要打中的意思，只是因為這雪、這狗、這了無人跡，才想攥一個雪球。
他突然湧起一陣衝動，想要攥個雪球向她甩去，相信一定甩中。隨即又搖了搖頭，覺得自己實在荒唐。
然後嘴角上帶著一抹連他自己也不甚察覺、瞭解其含意的笑意離開了，隨即也就忘掉了這個大雪紛飛的日子和雪中這個獨一無二、不意之中闖入他視野裡的女人。

　　不過他小看了那一個雪日的經歷。

只有在和吳為後來的邂逅中，這個雪日的情景才重新浮現出來，並常常用來佐證他對她的愛始自彼刻、年深日久、源遠流長，而並非因為吳為後來地位的變化。
這種情況時有發生，如果人們把一件子虛烏有的事情翻來覆去想了又想，最終就會為那事情找到一個他自己也深信不疑的源頭。
　　而這的確是個很好的鋪墊。至少說明他對她的「印象」自彼而始。

　　三

　　同樣，吳為這個擦洗叉齒的細節就有點耐人玩味。

　　四

正在她擦洗叉齒間的那些算不得汙垢的汙垢時，電話又響了。她想，可能又是那個記者，便有了準備地去接那個電話。
但不是那記者，而是一個久已不見的胡秉宸的熟人。他又說天氣又說股票又說兒女們的出息……突然猝不及防又並非十分意外地向她一襲，「有件事我不知道該不該說，不過我是不相信的……大家都說你把胡秉宸一腳踹了，又嫁了一個比他有錢有勢的人。」
開始她還真以為是誤會，「人們是不是聽錯了，把胡秉宸再婚當成了我？」隨即想起，她已不是第一次聽到這樣有謀有劃的流言了。
更有一種說法是她長期滯留國外，又嫁了個「老外」，她是徹底地把胡秉宸拋棄了，所以根本不給胡秉宸寫信，他連她在國外的行止都無從得知。
　　難道他多次要求離婚，乃至到了叩首相求，言稱全家老少將會為此感謝她大恩大德的信，沒有寄到她的手中而是寄到外星去了？幸好她把那些信都交給了律師。可她有必要讓律師將那些信公之於世，或是影印給所有認識他們的人嗎？
　　而她不正是為了逃避胡秉宸蓄意製造離婚口實——哪怕一個茶杯放得不是地方也成為鬧事的藉口——才不得不效仿當年的托爾斯泰，逃離在外，有家不能歸的嗎？
　　在一個家庭裡，如果配偶一方已經打定主意離婚，那麼，比之一個茶杯放得不是地方的細節實在太多，太不勝枚舉。對這樣的不勝枚舉，吳為這種只有小聰明卻無雄謀大略的人，是太缺乏勝任能力了。除了逃遁，「三十六計，走為上計」，還有什麼盾牌可以抵擋？
　　胡秉宸要求離婚，自然有他要求離婚的道理，但這無論如何只是他們兩個人之間的事！
　　她到底是嫁了一個比胡秉宸更有錢有勢的人，還是嫁了一個「老外」？
　　可惜她太老了，否則他們說她當街賣淫也未可知。
　　在胡秉宸和她離婚之後，不知道誰在運作這樣的輿論，沸沸揚揚，很有成效。
　　這就是她在和胡秉宸近三十年的關係中，甚至他們離婚以後，事無巨細都得面對的局面——永遠處在四面埋伏之中。