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面對:小金剛世代與野草莓世代的深情對話

面對:小金剛世代與野草莓世代的深情對話

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  • 【大人的文學樣】李亞——就這樣,我離開了大文豪(他算是嗎?)的家

    文/李亞2015年05月14日

    那些人啊,真的很奇怪!青春期才過了一半,怎麼突然就瞬間長大。到底,什麼是大人?所謂的大人,該是什麼模樣?童年時總會打開母親的書櫃東找西翻,有次摸出一本李昂的《殺夫》,對於書名好奇但對內容則不能理解,這書櫃就像個遊樂場裡的迷宮,總給我驚喜與樂趣,即使有些感覺是在多年後才弄懂。但母 more
 

內容簡介

  若能面對自己內在最陰暗的角落,光明才可能在不遠處發出微弱的幽光。

  小野和李亞曾經以「爸爸 我要休學」、「爸爸 我還要玩」這兩本書掀起教改和旅遊的新觀念和議題,書籍也登上暢銷排行榜。目前國中、高中仍常指定這兩本書為課外讀物。

  面對,是彼此了解的開始;也是攜手前行的起點!

  三年後這對作家父女又有了驚心動魄的對話錄問世了,這本書是這對作家父女從二○○七年七月十一日開始以書信方式展開人生之旅的探索,當時的小野已經在華視擔任公共化之後的第一任總經理一年多了,他遇到了人生和職場上前所未有的困境。而剛完成義大利米蘭工業設計碩士學位的李亞也正面臨情感和工作各方面的考驗。他們在彼此的書信往返中談論人生、工作、世代、成長、愛情等等,還有作為一個台灣人的迷惘與覺悟。

  他們向內心深處挖掘,也以更宏觀的角度看時代和自己的環境。在這樣一個令人鬱卒的時代,這本書為大家抒發了內心最真誠的情感和迷惑,並在二○○九年初始,再度掀起新的高潮。

  一通簡訊,開啟了小金剛與野草莓最動人真摯的世代對話

  小金剛說:我們總是表現的堅強、熱血、有理想、憂國憂民以天下為己任。還喜歡以集體秩序和團結來保障自我的安全感,但事實上卻是壓抑自我、被許多教條和框框限制,容易忍耐服從缺乏自我,就像一個要去完成任務的金剛戰士。

  野草莓說:我想,之後也許我們七年級可以來寫個「微物」系列,用我們如豆的目光,來寫沙粒中的世界,讓你們好好的嗤之以鼻。我已經不認為,我們做的事情會讓老人們「驚豔」,因為那真的是代溝,挖再多土都是填不滿的啦。

  每個人的一生都有許多要面對的狀況,包括自己所出生的家庭、社會和未來,其中最難面對的,反而是自己。人如何面對自己的人生價值和內在慾望?還有脆弱和自卑?

  這本書呈現的就是,面對一個你深愛的人,誠實與勇敢的敞開自己、面對自己,而終於找到了自己。

作者簡介

小野

  本名李遠,五○年代初在台北萬華出生,大學讀師大生物系,曾經赴美研讀分子生物,也曾經在國中和醫學院教過書,後來的工作範圍橫跨許多不同的媒體,如電影、電視、廣告和文學。曾經任職中影、台視、華視,從製片企劃部副理到節目部經理,然後是華視公共化後的第一任總經理,帶領華視走向一個全新的方向。

  不管時代如何遞變,他永遠能走在時潮的最前端,陪伴青少年走過焦慮、瘋狂、和熱情的成長歲月。在每個不同的領域中,他總是能在混亂的環境中創造出一番全新的局面引領風潮,成為體制外最有影響力的作家之一。他的作品從早期的小說到後期的親子的互動到學校教育的反省,都維持一貫幽默、輕鬆卻又一針見血的獨特風格,出版各類書籍近百本。

  小野的百本著作的前三本是《蛹之生》、《試管蜘蛛》、《生煙井》,在當時就是一個年輕的暢銷作家,後來,又以親子作品重登暢銷排行榜,如《大小雞婆》、《豌豆家族》、《可愛的女人》,一系列十五本的《小野童話》也曾經轟動一時,被德國的圖書館選為值得推荐的兒童讀物,也得到國內許多的兒童文學獎。

  小野在每個曾經耕耘過的領域,包括電影、電視、文學都得過最高榮譽的獎,包括金馬獎、金鐘獎、金鼎獎、文學獎首獎,還有亞洲影展最佳編劇獎等。

  他是作家,也是媒體工作者,但是他的好朋友吳念真說他做的最成功的,是「爸爸」的角色。

李亞

  1983年春天生,台北人。

  畢業於米蘭工業設計學院,主修多媒體視覺設計,兼職自由寫作。曾染指動畫與網路,現在任職報社編輯。生活狀態既慵懶又忙碌,悠閒時想喝咖啡,焦慮時想喝啤酒,標準的逃避中求長進性格。

 

目錄

回家前的旅程
回家以後
上班生活
新生活舊心情
全新的生命
 

詳細資料

  • ISBN:9789861734613
  • 叢書系列:小野作品集
  • 規格:平裝 / 208頁 / 15 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

裁員與願景
笨鵝:
那天我坐在辦公室裡,大家都不安地在蠕動。新聞上說中時要大裁員,而且是裁掉整整一半。奇怪的是,這種事情我們怎麼會是透過電視新聞得知的呢?一開始好像很不真實,大概過了三個小時後,我們才開始接受,風暴是真的來了,來得毫無預警。因為不到一個月前,全公司的人才都印了新的集團名片,而這次據說要整個裁撤的地方版,從年初開始卻不斷的在招考新記者;更讓大家疑惑的是,大規模的裝潢才剛結束,連尾款都還沒付清哩。這一切的欣欣向榮都是在我剛進來的時候發生的,五個月後居然就突然像要換季大清倉,所有的東西都變的廉價起來。

公司有許多做了十幾二十載的老員工怨聲四起,簡直哀鴻遍野,因為他們知道自己會是箭靶,中老年危機加上飯碗又不保,簡直是人生的谷底。做不到十年的員工則主張先閃為妙,像我這種初來乍到的,只是被低氣壓罩頂不敢喘大氣,只希望塵埃趕快落定。高級主管對接下來的策略都保密到像中情局,我們這些被蒙在鼓裡的小員工,只能私下揣測事情是怎麼發生的,是有預謀的嗎?還是突發的?陰謀論滿天飛,大家都聚成一小撮一小撮的在耳語,一有圈外的人走過,他們就會像驚弓鳥一樣唰地散開,怕對話被聽見了惹麻煩。

楊澤的頭看起來更大了,重得好像連脖子都直不起來。他苦口婆心地問我說,「李亞同學……你到底有沒有願景啊?」我知道他指的願景不只是對報社的,還有對文學、對台灣人的知識水平,還有甚至是對自己的寫作成就。我一張嘻皮笑臉說「沒有」,我從來就不是所謂藝文圈的人嘛,只是會寫幾個字而已,至少我是這樣定義自己的。對台灣文化推動,文學發展什麼的理想,跟我大概也沒什麼關係。有天早上,我翻著報紙,想像著也許不久之後,中國時報在報架上消失的情景,突然發現這怎麼會和我沒關係呢?文學怎麼會和我沒關係呢?人民的閱讀動力和求知慾低落,物料上漲到連報紙都活不下去,又怎麼會和我沒關係呢?

也許是上一輩的人玩太久了,直到我們已經習慣凡事置身事外,反正什麼好康的都沒我們的份,我們只有通膨、失業、低薪和大量的電子產品陪伴,住家裡啃老,變得軟趴趴的,連自己的人生都不想負責任。我們習慣讓別人做主,習慣了能玩的東西就是那麼少,直到刀已經架在自己的脖子上了,還以為那是別人的脖子。想到這裡我的心情差極了,如果不是睜一隻眼閉一隻眼地度日,要活的愉快頓時之間變得很難。

然而就在這樣的動盪中,我的願景悄悄地誕生了。

笨咪

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