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內容簡介

  多變的東京,將爭取2016年舉行奧運。這個台灣人熟悉的城市,又將有一番變貌。本書鎖定東京現在市場最紅、名聲最響亮的20位新銳設計師,深入訪談,從他們的作品、他們的人生歷練,帶讀者領略頂尖設計師的思考邏輯、創意來源、工作哲學,也掌握最新的設計趨勢。

  這些新銳設計師來自不同領域,包含:平面設計、產品設計、網頁設計、動態圖像設計∕動畫等。他們的嶄新創意,將帶領東京設計邁向另一個高峰。

作者簡介

IDEAfried Studio

  由資深編輯、設計人、影像工作者所組成,是以視覺文化為主的企畫製作工作室。作品包括《 how to TYPE 世界字體設計100》、《東京視覺設計 in》、《日本流行音樂視覺設計》、《視覺設計IN 紐約》、《荷蘭嬉設計》、《兩岸書籍裝幀設計》、《台灣設計力》等書籍。

 

目錄

01 平面設計Graphic Design

軍司匡寬(Tadahiro Gunji).長(山鳥)□□□(Rikako Nagashima).中野豪雄(Takeo Nakano)、米津智之(Tomoyuki Yonezu).吉田□□(Yuni Yoshida)

02 產品設計Product Design

小林幹也(Mikiya Kobayashi).Nosigner.佐藤□□□(Oki Sato).田村奈穗(Nao Tamura).坪井浩尚(Hironao Tsuboi).VINTA

03 網頁設計 Web Design

鎌田貴史(Takashi Kamada).木谷友亮(Yusuke Kitani).西田幸司(Koji Nishida).高木久之(Hisayuki Takagi)、(束力)使河原一雅(Kazumasa Teshigawara)

04 動態圖像設計∕動畫 Motion Graphics Design / Animation

久保亞美香(Amica Kubo) .村越陽平(Yohei Murakoshi).阿部伸吾(Shingo Abe).加藤久仁生(Kunio Kato)

 

前言

  為了2016年的東京奧運競標計畫,建築家安藤忠雄正在規劃設計這個從2006年開始的「東京十年計畫」(Tokyo Big Change~The 10 Year Plan)。這是個具有前瞻性的龐大城市計畫,將透過公共建設、交通、環境的改造,把東京建構成一個永續綠化的未來城市。

  安藤忠雄以1964年東京奧運的原建築設施為基礎,以「再使用」的概念,增添太陽能設備重新改造,同時向日本國民募捐(每人1000日圓),計劃種植五十萬棵樹,把東京灣附近的垃圾填埋地轉變成「海上森林」的綠地,如他所說,「這個計畫將為地球創造出一座森林。」肯定的是,2016年的東京將會是一個令人期待的城市,而這也是以設計改變城市的最佳範例。

設計定義與形式的革新

  今日,「設計」的定義已與以往大不相同,它在不斷地擴張、重新定位,不單是設計師的角色扮演因此發生變化,創作的形式也朝向革新,開拓更寬廣的空間。2008年的日本「JADGA設計獎」(日本□□□□□□□□□□□協會∕Japan Graphic Designers Association)正直接反映出這樣的現象,參加競賽的作品比前一年足足多了兩百件,這說明了參與設計的人與日俱增,又或者是傳達另一項重要訊息:設計的定義和形式已經大幅改變。

  日本新世代的設計師以「borderless」的態度看待設計,不再只是反抗傳統式的反動,而是兼容新舊的概念和美學,更積極地擅用新媒介、新形式,在你所想像不到的藝術領域中,挖掘各種微妙巧思,和設計加以結合;並以強大的創作力突破局限,表現出嶄新的創意手法,令人驚豔。此外,他們也積極參與國際設計事務,有些一出道,便著眼於世界設計的脈動與發展,參與國際大型展覽或是設計案,以無法低估的影響力,與世界產生密切的互動。以米蘭家具展來說,日本設計師參加的人數每年激增,特別是針對新銳設計師的「Salone Satellite」。

  而近幾年,在國際網頁設計上,日本設計師也突破了以歐美為主流的網路互動媒體領域。2008年享譽國際的「UNICLOCK」以革命性的設計概念,將網頁在媒體運用、表現方式與內容等各層面上,不僅躍升到新的階段,讓網頁本體有獨立存在的功用和價值,更展現了與一般使用者親近、互動溝通的新空間。這一波潮流,讓許多日本年輕的網頁設計師在國際上大放異彩,他們來自不同領域,以不同的美術基礎和創意概念,創造了各種立足於世界,獨樹一格的作品。

環境與創作者的連結

  藝術∕設計會受到創作者的個人經驗和其所處環境∕城市的深厚影響,因此,此刻,我們想了解,在東京,這樣一個充滿未來性、融合了傳統文化和前衛現代的城市裡,新世代的設計師正在以怎樣的思維∕方式創作著。當環境對創作者放肆地釋放各種訊息靈感時,創作者又能如何回饋,產生更大的動能,創造新的設計潮流。

  在本書中,我們很榮幸邀請到二十位三十五歲以下、分於不同設計領域(平面、產品、網頁、動態圖像∕動畫)的日本新銳設計師,其中還包括了今年(2009年)甫獲得奧斯卡最佳動畫短片的導演加藤久仁生。這二十位已在日本國內外獲得相當矚目的新世代設計師∕創作者,正以充滿未來性的概念,創造屬於下一世代的新作品。我們誠摯地希望透過他們的作品,可提供給讀者新鮮有趣的設計創見,同時也預見日本下一世代的設計發展與力量。

 

詳細資料

  • ISBN:9789862163382
  • 規格:平裝 / 200頁 / 16 x 23 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

NOSIGNER

身為建築大師隈研吾的學生,卻以產品設計開始他的創作生涯;反消費、資本主義,所以用蛋殼設計出讓人驚豔的「Rebirth」燈和「Hatch」花器;崇尚自然環保,因此突發奇想地用粉絲為材質,做出「可食用」的「Spring Rain」燈,他是NOSIGNER,以風格獨具的設計概念,成為日本新世代設計師中備受矚目的一位。

2008年,NOSIGNER決定捨棄本名,開始以「NOSIGNER」作為從事設計時的名字。「NOSIGNER」,這個字是相對於拉丁文中的「designare」(de-sign),意指「no sign」,引申之,就是「看不見的設計」。取此名,是因為「NOSIGNER」認為設計最精要的意念是看不見且非具像的,應有其深沈的哲理與思維,不是單從設計的外觀就可一目瞭然,同時也代表了不署名,正如他曾謙遜地說:「我之所以不用本名,是因為我所做的設計不過就是複製自然的法則。」

2006年才從慶應義塾大学碩士班畢業的NOSIGNER,受到建築師父親的影響極深,因此,一直都以建築師為志願。在學期間,曾參加過由「日本建築学会」所主辦的「Archi TV」workshop(2004年),當時參與的客座教授都是一時之選的知名建築師,如伊東豊雄、妹島和世。不過從小就熱愛發明、製作物品的他,卻在碩士班期間,成立了設計工作室,先開始了他的設計之路。

NOSIGNER的設計常從大自然中擷取靈感。2007年,他設計了一盞以陽光/雲作為概念的「Pokkari」燈,他以白羽毛作為主要的材質,因為他認為羽毛的質感和雲十分接近,因此,當燈點亮時,就彷彿是陽光從雲端中流洩出光芒,是一件深具想像力的作品。另外,他還以樹木為構思的原點,設計出「Arborism」桌。「Arborism」在外觀上,最引人注意之處,即它那宛如樹枝般蜿蜒曲折的桌腳,有著豐富的自然意象。

不過,最重要的是,在NOSIGNER的設計中,有一個他有別於其他設計師的獨特觀點──「減少消費的設計」(Consume-less design)。他反對過度消費、耗損資源,提出「Open Source Products」系列,其中最具代表性的作品就是外觀看起來極簡現代、用蛋殼做成的「Rebirth」燈。對他來說,「蛋殼」正是實行此概念的最佳材質,因為它易碎、不能量產,同時是唾手可得。

NOSIGNER顛覆了傳統的「設計作者論」,提倡「人人都可以是設計師」的觀念。在製作「Rebirth」時,他在辦公室附近的餐廳,大量收集蛋殼,僅用膠水塗黏便完成。因此,消費者只要透過網路,取得這個系列設計的材料來源及相關資訊,便可以簡單的方式,自行完成設計,這樣的過程實踐了NOSIGNER所追求的反消費理想。

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