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OZ的迷宮

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  • 【編輯說書】「柄刀魔術」+「浪漫本格」= 新本格的再進化!

    文/Apple2013年04月19日

    擔任編輯的工作,我想最幸運的就是搶先各位讀者閱讀來自世界各地的最新作品了,能夠看到第一手資訊,對小編我來說,一切都很新鮮有趣!這次的稿件到手時,發現是一位台灣讀者較陌生的作家——「柄刀一」,而《OZ的迷宮》將是他在台發表的第一本作品。這讓熱愛嚐鮮的小編感到興奮不已,迫不急待地搶先拜 more
 

內容簡介

「柄刀魔術」+「浪漫本格」
新本格的再進化!

備受島田莊司、有栖川有栖大力推薦的新本格派健將!

★入圍「日本推理作家協會賞」!
★探偵小說研究會2004年度10大本格推理小說!


私家偵探不是職業,而是生存方式。
名偵探不是生存方式,而是宿命。


  《OZ的迷宮》訴求異想天開與不可能犯罪趣味的謎團,短篇的篇幅可能不在於設計太過複雜的連鎖謎團,所以凸顯的反而是名偵探的登場對於破案邏輯的推演,與謎底揭曉的恍然。我個人閱讀時所獲得的滿足感與意外性不在每篇小說中獨立的詭計,反而是整本小說的設計,在篇章的轉換,的確是「嚇了一跳」!
希望你也會喜歡這部匠心獨具的珠玉連作。
                        ─藍霄─

  大部分的推理小說家筆下的偵探都擁有不死之身,而且總是一人辦案到底,但這些「慣例」在柄刀一的代表作《OZ的迷宮》中卻完全被推翻了!

  在這本書裡,有的被害人身處密室,卻遭箭射殺;有的則「溺斃」在自己畫中;也有兇手被關在密室,卻可以行走在雪地上,不留任何痕跡……柄刀一將八個看似獨立的案件,串連出偵探宿命的基軸,而三個命運迥異的解謎人,則在有如迷宮的真相中形成了最終的交集。

  前所未聞的詭計、滴水不漏的邏輯和令人震撼的結局,創造出本格推理小說的奇蹟顛峰,也難怪柄刀一會被推崇為「柄刀魔術」!


【作者簡介】

柄刀一 HAJIME TSUKATO

  一九五九年生於北海道夕張市,札幌設計學院畢業。日本推理作家協會、本格推理作家俱樂部會員。

  累積各種不同職業經驗之後,參與本格推理大師?川哲也編輯的「本格推理」精選系列,並於一九九四年以《死者站立的深淵》入圍「日本推理.懸疑小說大賞」。自一九九六年開始,更連續兩年入圍「?川哲也賞」最終決選,之後因受到評賞有栖川有栖的大力推薦,而於一九九八年推出處女作《三千年的密室》(皇冠即將出版)正式出道。

  他的作品充滿知性的筆調、牢不可破的邏輯,以及浪漫的主題,獲得眾多書迷的狂熱支持。主要作品包括《if的迷宮》、《f的魔彈》、《凍結的死神》、《連殺魔方陣》、《殺人現場就在手中》等。


【譯者簡介】

王蘊潔

在翻譯中自得其樂的全職譯者。
綿羊的譯心譯意:translation.pixnet.net/blog/

 

【導讀】

匠心獨具的珠玉連作||關於柄刀一的《OZ的迷宮》             
                   作家、推理小說耽讀者   藍霄

  雖然台灣推理雜誌曾刊載過柄刀一的短篇作品,加上近幾年不管是推理小說的年度排行榜與推理獎項的入圍作都有柄刀一的作品上榜,這可以窺探他在日本推理界的活躍狀態,但是,對於台灣大部分的推理小說愛好者來說,他還是位相當陌生的作者。

  皇冠出版社此次推出的《OZ的迷宮》可以說是柄刀一的個人代表作之一,如同他的筆名的讓人印象深刻,這部結構獨特的本格推理連作應該可以讓台灣推理愛好者更加認識他。

  一九五九年出生於北海道的柄刀一,目前仍定居於札幌,本身畢業於札幌設計家學院,一九九四年因為短篇小說<密室的箭>(即本書所收錄的首篇),參與(魚占)川哲也主編的「本格推理3」公開募集活動而入選,開啟了寫作推理小說的契機,之後<死者站立之淵>入圍最後一屆的日本推理懸疑小說大賞,接下來更是以<絢爛的紅色>、<3000年的密室>連續入圍第七、八屆的(魚占)川哲也獎,而真正受到矚目。

  (魚占)川哲也獎是東京創元社於一九九起設立,表彰徵求如同(魚占)川哲也畢生堅持本格推理小說的創作精神的解謎作品,在回溯時代的背景來看,(魚占)川哲也與島田莊司對於八年代末期的新本格推理小說風潮,佔有同樣重要的推手地位,亦即不少現今在日本推理小說界中仍繼續在第一線活躍的作者多半與這個本格推理浪漫復活風潮有關。

  雖然直到目前為止,柄刀一作家生命似乎尚未擺脫「只有入圍」的宿命,但是一九九八年入圍作<3000年的密室>,獲得(魚占)川哲也賞當屆選考委員栖川有栖的推薦而正式出道。

  所以以十年間的創作時程來說,柄刀一醉心於本格推理的創作,創作的質量與推出新作的速度,算是相當穩定,自然逐漸累積了在評論家與讀者之間的歡迎度,作品主要的登場偵探有博物學者宇佐見護、天才型天地龍之介、南美希風等等。

  柄刀一的推理小說,基本上側重在推理小說基本的閱讀樂趣,講究邏輯的推演,不可思議的詭計謎團的設定,這樣的作品如同推薦他出道的有栖川有栖,甚至(魚占)川哲也,小說充滿浪漫的情懷,著重理性的精神所以作品洋溢著知性的筆調,推理小說作者如此,回應於讀者階層,也自然有著一股狂熱的擁護者,這是本格推理現今的有趣現象,推理小說閱讀的分眾現象,在本格推理領域更是明顯。

  新本格派推理小說於一九八七年由綾行人以<奪命十角館>揭開序幕,其實台灣對於新本格推理小說一直有著特殊的情感,主要是時空背景的偶然,皇冠出版社日本金榜名著系列,在一九八八年就已經翻譯出版了這部在當時來說,可能也不知道其重要性的推理小說。

  新本格推理小說,簡而言之,是相對不重視犯罪動機、事件現實背景等沉重主題的社會派形式推理小說,講究推理小說最原始閱讀樂趣,作家轉而苦心於謎團的營造,邏輯的推演,閱讀意外性的塑造,詭計的重新翻新與組合,驚慄、幻想等元素更被積極地採用,讀者從翻閱首頁、接觸這類作品開始,可能遊戲性趣味就已開始。

  如前所言,對於新本格推理小說,不知是有意還是無意,在台灣的推理小說迷間,一直有著特殊的期望,我個人認為當時翻譯作品稀少,接觸機會少,加上網路的崛起,這類作品精神的論述傾往正面評價,可能佔有相當大部分的原因。

  雖然有人認為新本格在一九九五、一九九六年後已趨沒落,但是,新本格推理其實並沒有沒落,反而更加蓬勃,有實力的作家陸續投入,另闢蹊徑的發展方向與混入大量其他因素的的形式上改變的作品還是持續增加,則是比較可以接受的看法。

  如今台灣對於日本新本格推理作家的推理小說翻譯量,比對新本格派發展軌跡上重要的作家與作品,其實已經相當的多,台灣的讀者對於這類作品的優劣,可能已經可以做出個人主觀的評價,作品多到可以隨心選擇,對於推理小說的愛好者而言,若是曾經走過當年殷殷期盼出版社可以多多翻譯這類作品的年代,無論如何,這是相對相當幸福的事情。

  閱讀推理小說是相當有意思的事情,好不好看?喜不喜歡?可能都需要讀者親身去體會與看待。我個人閱讀推理小說,特別是本格推理,既然本格骨幹原本就有著類型小說難以避免的模式化的框架,解謎小說的樂趣是基本的要求之外,但是,新本格推理發展軌跡上的傑作名作卻有著共通的特點,就是在於作者透過作品傳達的特殊的創意,所以,標榜新本格推理,自然會面臨創意有無的嚴格讀者審視。

  本書《OZ的迷宮》是短篇連作集,所謂連作,作品與作品之間無論是趣味上還是內容上有著某些特點的銜接,這樣的呼應性與一般的短篇推理集是不太一樣的。《OZ的迷宮》訴求異想天開與不可能犯罪趣味的謎團,短篇的篇幅可能不在設計太過複雜的連鎖謎團,所以凸顯的反而是名偵探的登場對於破案邏輯的推演,與謎底揭曉的恍然。

  《OZ的迷宮》最有創意的是,小說的某種角色的設計,這是連作集,推理作家可以著墨之處,但是我印象中並沒有讀過新本格作家有過如此的設計,這樣的設計趣味幾乎是貫穿整本小說,前面也曾提及及,首篇<密室的箭>是當年參與公開徵求的短篇作品,《OZ的迷宮》後續幾篇,不知道作者當初就打算如此創作,還是後來因為結集成書,後頭才追加出的連貫作品,我目前手邊沒有作者這方面的資料,不過,不管為何,這種設計的創意是頗令人激賞的。

  所以,我個人閱讀《OZ的迷宮》獲得的滿足感與意外性不在每篇小說中獨立的詭計,反而是整本小說的設計,在篇章的轉換,的確是「嚇了一跳」。

  如果,讀者認為這是類似作中作的技巧與敘述性詭計的變形,其實也無妨。雖然現在有人認為敘述性詭計的字眼在談論單本推理小說是不可以提及的禁忌,但是,我個人認為針對本作這樣的要求是稍嫌走火入魔了(笑)。

  希望你也會喜歡這部匠心獨具的珠玉連作。

 


《中文版自序》

致台灣讀者

  親愛的台灣讀者,很高興認識各位,我是柄刀一,並不是寫劍豪故事的作家,而是以創作充滿浪漫的本格推理為主。本書《OZ的迷宮》也是以《綠野仙蹤》的故事作為伴奏的作品集,其中的一則故事暗示了半人馬神的現身,但這不是幻想小說,而是入圍的日本推理作家協會賞的正統推理作品。我的作品的最大特色,應該可以用書評家經常掛在嘴上的「柄刀魔術」或是「浪漫本格」來表達。

  在聖獸或是幻獸類作品中,經常會出現龍、巨人、獨角獸、飛馬等各式各樣的主題,當然,隨著謎底揭曉,它們最後也融入了現實,但這個過程往往伴隨著很難一言以蔽之的浪漫。

  深受行家好評的《宇佐見博士》系列中,主人翁時而搭上銀河鐵路,時而闖入諾亞方舟的時代,還有立足於最先進科技技術的近未來推理,雖然身處現實生活,卻不得不認為有人可以長生不老……除此之外,我的幽默推理系列也寫了很多年。

  台灣的讀者喜歡本格推理,對這方面的造詣也很深,由衷地希望今後更多的作品有機會和台灣的讀者見面。

 

詳細資料

  • ISBN:9789573325604
  • 叢書系列:推理謎
  • 規格:平裝 / 384頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 x 1.92 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載


1
那場預習實驗當然是以殺人為前提。為了逃避罪責所採用的這種手段還滿有趣的,而且,越想越覺得這是十分有效的方法。

這名男子冷靜地陶醉在這種創意和自己能夠加以靈活運用的這份才華中。

在冷靜的意識下,就連殺人也可以有效率地執行。

他年輕時曾經看過的那些有名偵探登場的推理小說中,經常出現房間裡所有的鎖都必須由內側鎖上的設定,任何人都無法逃離那個房間,如果房間裡有一具類似自殺的屍體,很自然就會認定是自殺。有些詭計可以用於這種偽裝工作。如果房間內有一具很明顯是他殺的屍體,就可以製造出與眾不同的謎團。

或許是因為充滿血腥殺戮的真實主義抬頭,這種推理小說越來越少見。難道是美國推理小說讀者認為殺人時,玩弄這種詭計缺乏真實性嗎?

對這名想要殺人的男子而言,輕而易舉浮現在腦海中的詭計正因為簡單,所以更具有真實性。那些煞費周章或是複雜的詭計不僅有執行上的困難,更可能因此帶來危險,其實簡單的手法反而可以產生更巨大的效果。因為,命案發生後,展開偵查工作的都是超級現實主義者,他們徹底缺乏想像力和感受力,只要沒有巨大的矛盾或是疑問,他們就會接受密室所代表的意義。這就是對他們而言的現實。

自己可以設計出無數建立在現實基礎上,在執行上沒有困難的密室詭計,男子對此引以為傲。他並不是為可以設計出詭計感到驕傲,而是對自己具有可以輕而易舉地超越平庸智商水準的創造力感到自負。在神不知、鬼不覺的情況下設計的陷阱可以發揮出最大限度的效果。他或許是被這種陰暗面所散發出的甜美滿足感所影響的魔術師,他是舞台演出家,卻可以在那些愚蠢的關係人以及刑警等觀眾背後觀賞他們。

在他設計出的無數門鎖詭計中,他選擇了現實狀況中最簡單的方法──利用正在進行裝潢的達格家所使用的建材,一種薄型壓克力板來動手腳。這塊板設置在牆壁前方,把燈光從後方打在壓克力板上,可達到間接照明的效果。乳白色的壓克力板寬約六十公分,長約四公尺長,雖然很薄,但很牢固,也可以彎曲。這一點正是關鍵,因為他可以把這塊壓克力板彎成直徑一公尺左右的大小自由搬動。

到處都有可以用來構成密室的工具,但他這次在眾多的材料中選擇了和其他建材和建築工具類堆放在一起的壓克力板。誰會想到這塊板會用於犯罪?由於在犯罪過程中,不會像推理小說那樣為刑警和偵探留下任何線索,所以絕對不會有人注意到這塊壓克力板曾經發揮的作用。況且,根本不必擔心有人會懷疑那是運用在這類詭計上的犯罪……

男子已經把室內的地毯翻了起來。那是靠近出入口的地方。他拿起地毯的一角,摺成細長的三角形。

門所在的那道牆壁往左側前進兩公尺左右,會和另一道牆呈直角。他像摺紙一樣,把那個角落的地毯翻了起來,地毯翻起的三角形部分一直延續到門的位置。

高級厚實的地毯具有織物特有的纖維強韌度,當然不可能平平地疊在一起。邊緣的另一側──摺線的部分隆起,最高的地方差不多有二十公分。

門敞開著,這種方法只適合往外推開的門。
男子來到走廊上,把放在地上的壓克力板塞進室內。

他一邊工作,一邊想起恐嚇信的事。那是一個陌生人寄給地檢署檢察官達格的恐嚇信,他這次的計畫正是想充分而徹底地利用這封恐嚇信。

當然,這也和男子強烈的自尊心有密切的關係。

他不想成為小巷裡的小混混,在那種暗處等待時機下手,就已經讓自己處於輸家的地位。自己是贏家,正在執行終極計畫。男子對此深信不疑。

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