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逛前衛:全球雙年展晃遊

逛前衛:全球雙年展晃遊

Biennial-Hop

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內容簡介

這是策展人最美好的年代,也是藝術家千載難逢的時局!

  在全球化席捲一切的當下,雙年展已成為「全球在地化」的產物,《紐約時報》甚至為全球性的雙年展現象另創新字「Biennialistic」,可見雙年展日漸龐大的影響力,而托雙年展現象之福,藝術家有更多創作的可能性,民眾也能與異質文化展開更廣泛的交流。世界正以前所未有的新姿態,迅速地朝後全球化時代方向駛去,雙年展不再只是一場藝術展覽而已,同時也是展現國力、促進城市觀光行銷、爭取文化發言權的大好良機,因此世界各國的大城市無不卯足全力籌辦。讓我們出發前往未知的藝術旅程,跟著藝術家姚瑞中以及策展人胡朝聖的藝術行腳,對這十座城市進行一場藝術探索。

作者簡介

姚瑞中

  自1997年獲邀參加威尼斯雙年展以來,陸續至全球各地參展與駐村,並將其經驗寫成《流浪在前衛的國度》(2005)一書,更以國土踏查方式,將這十餘年來拍攝的廢墟照片集結成《台灣廢墟迷走》(2004)、《廢島》(2007)、《人外人》(2008)等書,引領台灣一股廢墟探索風潮。近年來投入台灣當代藝術的整理與推介工作,出版《台灣裝置藝術》(2002)、《台灣當代攝影新潮流》(2003)、《台灣行為藝術檔案》(2005)等多本專著,為台灣艱困的當代藝術出版環境殺出一條活路。近期出版其二十年創作精華作品集《姚瑞中》(2008)及攝影集《幽暗微光》(2009),從中或可一窺集創作、論述、策展、教學於一身的全方位藝術家,是如何以其無比的熱情與毅力,為台灣當代藝術發展留下不可磨滅的歷史印記。

個人網站 www.yaojuichung.com

胡朝聖

  紐約流行時尚工業學院(Fashion Institute of Technology)藝術管理碩士。現為策展人、台灣藝術大學兼任講師、忠泰建築文化藝術基金會董事、以及胡氏藝術公司執行長。曾於2009年策畫「剝皮寮藝條通.古街文化節:混搭-當代藝術展」、「種子計畫1-藝術在河左右」地景藝術展;2008年台北國際畫廊博覽會主題展「遊」、上海國際當代藝術博覽會藝術新秀推薦特區「Best of Discoveries」、2008年台灣國際錄像藝術展「居無定所?」、「既視之方」聯展;2007年「流行的意外」聯展、「粉樂町Ⅱ」台北東區當代藝術展、「晴耕雨讀-林銓居行為.地景藝術展」;2006年「共振」聯展;2005年「快感-奧地利電子藝術節25年大展」;2001年「粉樂町Ⅰ台北東區當代藝術展」國際巡迴展等。2005年出版《魔幻城市-科技公共藝術》專書。

 

目錄

前 言 前衛不死,只是借屍還魂
第一章 百日維新-2007年卡塞爾文件展
第二章 欲望衝撞交界點上的苦澀呼愁與虛妄夢想-2007年伊斯坦堡雙年展
第三章 摧毀雅典-2007年雅典雙年展
第四章 城市的欲望可以成為熱感的所在嗎-2004年利物浦雙年展
第五章 去它的新自由主義-2008年台北雙年展
第六章 如何跟幽靈般的後殖民說再見-2008年廣州三年展
第七章 移動現在式-2008年上海三年展
第八章 失焦的樂園-2005&2008年橫濱三年展
第九章 信念讓後續力得以實踐-2006年新加坡雙年展
第十章 革命是前進永恆的使命-2008年雪梨雙年展
後 記 邂逅當代藝術的十大捷徑

 

詳細資料

  • ISBN:9789866833649
  • 叢書系列:藝術札記
  • 規格:平裝 / 328頁 / 17 x 23 x 1.64 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

站在智利藝術家貢札羅.迪亞茲(Gonzalo Diaz)的裝置作品《日蝕》(Eclipsis)前,我遮掩了從後方打來的強光,猶如身處柏拉圖洞穴中見到洞外物體的虛幻陰影,就在我身軀的陰影下浮現了一段德文「Du kommst zum Herzen Deutschlands, nur um das Wort Kunst unter deinem eigenen Schatten zu lesen」(當你以自身靠近,來到德國的正中心位置,只為了閱讀一個字——藝術)。我不禁懷疑能否藉由柏拉圖洞穴內映照出的陰影,瞭解世界真實面貌?而文件展的百日維新,又能對當代藝術產生什麼影響?

帶著我的疑問走入卡塞爾火車站,準備趕往參觀下一個雙年展。突然發覺,前衛藝術運動的年代早已走入美術史,現在是雙年展與藝術市場主導藝術思潮的時代,新一代的藝術家熱衷於自我行銷,策展人忙著周遊列國與藝術家面談,藝評家則忙著四處看展、書寫應酬文章,而藝術機構為了開源節流,紛紛放下身段與企業合作,以參觀人次為最高原則而忽略藝術背後的嚴肅意義,整個藝術工業操作模式與規模越來越龐大,到處都有看不完的展覽與開幕式,藝術家如過江之鯽忙著生產「藝術品」,卻嗅不到太多藝術運動的氣味。當年憤世嫉俗、孤高自傲的藝術家不再多見,取而代之的是懂得開發、協調、公關與整合行銷的「管理型藝術家」,以呼應大時代的需要,而雙年展已成為另一種文化創意產業的指標,又怎能期待被策展權力化約妥當的雙年展機制,能出現另一次具革命性的藝術思潮運動呢?或許,文件展也不過只是個一個比較大的展覽罷了,就像「百日維新」也不過是一次失敗的革命;甚至在當今一切就緒的既定思維裡,根本就不需要任何革命吧!

(摘錄自《逛前衛--全球雙年展晃遊》一書)

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