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青青邊愁

青青邊愁

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內容簡介

  收錄余光中在香港時期所寫的作品,第一輯抒情散文,第二輯是小品雜文,其中〈民歌的常與變〉是楊弦的唱片所引起的民歌論戰文章。第三輯全是文學批評,有評論戴望舒、聞一多、郭沫若、朱自清四家的文章,了解「五四」是本書的最好作品。第四輯以詩集、小說,翻譯、英文著作的書評,深入淺出。

本書特色

  ★絕版30年,讀者最期待的作品,重排精印

  ★余光中帶領讀者正確閱讀「五四」時期最重要的作品。

作者簡介

余光中

  自一九四九年開始發表文章,詩風與文風的多變、多產、多樣,盱衡同輩晚輩,幾乎少有匹敵者。一生從事詩、散文、評論、翻譯,自稱為寫作的四度空間。對現代文學影響既深且遠,遍及兩岸三地的華人世界。曾在美國教書四年,並在台、港各大學擔任外文系或中文系教授,退休後受聘為國立中山大學講座教授。著有詩集《蓮的聯想》、《白玉苦瓜》等;散文《逍遙遊》、《聽聽那冷雨》等;評論集《掌上雨》、《分水嶺上》等,翻譯《梵谷傳》等七十種以上。

  主要獲獎記錄:國家文藝獎、吳三連散文獎、吳魯芹散文獎、霍英東成就獎、第二屆華語文學傳媒大獎之散文家獎等。

 

目錄

003 新版前言

第一輯
011 不朽,是一堆頑石?
025 卡萊爾故居
039 高速的聯想
046 思台北,念台北
053 花 鳥
060 沙田山居
064 尺素寸心
068 從西岸到東岸    

第二輯
075 雲門大開
078 諾貝爾文學獎
082 獨木橋與雙行道
086 龍年迎龍
090 哀中文之式微
094 雞犬牛羊
098 茱萸之謎
102 無物隔纖塵
107 詩魂在南方
111 駱駝與虎
115 唱出一個新時代 —寫在「現代民謠創作演唱會」之前
111 「中國現代民歌集」出版前言
118 民歌的常與變
125 山中十日,世上千年    

第三輯
133 從天真到自覺
142 誰來晚餐?
148 想像之真
165 評戴望舒的詩
195 聞一多的三首詩
205 新詩的評價 —抽樣評郭沫若的詩
221 論朱自清的散文   

第四輯
247 廬山面目縱橫看 —評叢樹版英譯《中國文學選集》
268 山河歲月話漁樵 —評胡蘭成新出的舊書
275 天機欲覷話棋王 —張系國小說的新世界
285 山名不周 —寫在夏菁新詩集《山》出版前夕
293 聞道長安似弈棋 —《中國文壇近貌》讀後 
311 離台千日 —《青青邊愁》純文學版後記

 

  《青春邊愁》是我中年的散文集,所收幾乎全是我香港時期前三年的作品,有的抒情,有的議論,有的是長文,有的是小品,體例相當龐雜。當時是由林海音主持的純文學出版社印行,銷路不惡,可惜該社於一九九五年結束後,此書就未再重印。飄零這許多年,才像秦俑出土,轉由九歌展出。

  這三十多篇作品,按其性質分成四輯,其背景在純文學版的後記裡已經詳述。書出之後,也曾引起一些反應。例如〈高速的聯想〉、〈沙田山居〉、〈尺素寸心〉三篇抒情文,都常入選散文選集,甚至譯成英文或納入課本。評析戴望舒、聞一多、郭沫若、朱自清等民初作家的幾篇,傳入大陸以後,也曾引起不少的討論,正反兩面都有,反面的尤為激烈,甚至說我的動機是出於政治意識。其實我對早期的作家與學者,例如沈從文、卞之琳、辛笛、陸蠡、朱光潛、錢鍾書等一向都有好評,甚至自承臧克家的《烙印》也曾啟發過我。

  〈想像之真〉一篇,是一九七六年國際筆會年會的議題,典出濟慈致友人的書簡。我原來是用英文寫的,事後回到香港,才改寫為中文,與原文稍有出入。其實我還有一些文章,例如為第十五屆世界詩人大會寫的主題演講詞:〈繆思未亡〉,也是先有英文稿而後譯成中文的。 至於書名《青青邊愁》,則是因為當時我在香港,等於從後門遠望故鄉,乃有邊愁。邊愁而云青青,乃是聯想到蘇軾隔水北望之句:「青山一髮是中原」。

二○一○年二月二十三,西子灣

 

詳細資料

  • ISBN:9789574446360
  • 叢書系列:余光中作品集
  • 規格:平裝 / 320頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 x 1.6 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

不朽,是一堆頑石?
那天在悠悠的西敏古寺裏,眾鬼寂寂,所有的石像什麼也沒說。遊客自紐約來,遊客自歐陸,左顧右盼,恐後爭先,一批批的遊客,也嚇得什麼都不敢妄說。岑寂中,只聽得那該死的嚮導,無禮加上無知,在空廳堂上指東點西,製造合法的噪音。十個嚮導,有九個進不了天國。但最後,那卑微斷續的噪音,亦如歷史上大小事件的騷響一樣,終於寂滅,在西敏古寺深沉的肅穆之中。遊客散後,他兀自坐在大理石精之間,低迴久不能去。那些石精銅怪,百魄千魂的噤嘿之中,自有一種冥冥的雄辯,再響的噪音也辯它不贏,一層深似一層的陰影裏,有一種音樂,灰樸樸地安撫他敏感的神經。當晚回到旅舍,他告訴自己的日記:「那是一座特大號的鬼屋。徘徊在幽光中,被那樣的鬼所祟,卻是無比的安慰。大過癮。大感動。那樣的被祟等於被祝福。很久。沒有流那樣的淚了。」

說它是一座特大號的鬼屋,一點也沒錯。在那座嵯峨的中世紀古寺裏,幢幢作祟的鬼魂,可分三類。掘墓埋骨的,是實鬼。立碑留名的,是虛鬼。勒石供像的一類,有虛有實,無以名之,只好叫它做石精了。而無論是據墓為鬼也好,附石成精也好,這座古寺裏的鬼籍是十分雜亂的。帝王與布衣,俗眾與僧侶,同一拱巍巍的屋頂下,鼾息相聞。高高低低,那些嶙峋的雕像,或立或坐,或倚或臥,或鍍金,或敷彩,異代的血肉都化為同穴的冷魂,一礦的頑塊。李白所說「屈平詞賦懸日月,楚王台榭空山丘」,在此地並不適用。在西敏寺中,詩人一隅獨擁,固然受百代的推崇,而帝王的墓穴,將相的遺容,也遍受四方的遊客瞻仰。一九六六年,西敏寺慶祝立寺九百年,宣揚的精神正是「萬民一體」。

西敏寺的位置,居倫敦的中心而稍稍偏南,詩人史賓塞筆下的「風流的泰晤士河」在其東緩緩流過,華茲華斯駐足流連的西敏寺大橋凌乎波上,在寺之東北。早在公元七世紀初年,這塊地面已建過教堂。一○六五年,敕建西敏寺的英王,號稱「懺悔的愛德華」。次年諾曼第公爵威廉北渡海峽,征服了大不列顛,那年的耶誕節就在西敏寺舉行加冕大典,成為法裔的第一任英王。從此。在西敏寺加冕,成了英國宮廷的傳統,而歷代的帝王卿相高僧名將皇后王子等等,也紛紛葬在寺中。不葬在此地的,也往往立碑勒銘,以誌不忘。西敏寺,是一座大理石砌的教堂,七色的玻璃窗開向天國,至今仍是英國人每日祈禱的聖殿。但同時是一座石氣陰森陽光罕見的博物巨館,石槨銅棺,拱門迴廊,無一不通向死亡,無一不通向幽闇的過去。

對於他,西敏古寺不止是這些。坐在南翼大壁畫前的古木排椅上,兩側是歷代詩人的雕像,凌空是百呎拱柱高舉的屋頂,遠眺北翼,歷代將相成排的白石立像盡處是所羅門的走廊,其上是直徑廿呎的薔薇圓窗,七彩斑斕的薔瓣上,十一使徒的繪像,染花了上界的天光—這麼坐著,仰望著,恍恍惚惚,神遊於天人之際,西敏寺就是一部立體的英國歷史,就是一部,尤其是對於他,石砌的英國文學史。

不敢高聲語,恐驚天上人。詩人之隅,他是屏息斂氣,放輕了腳步走進來的。忽然他已經立在詩魂蠢動的中間,四周,一尊尊的石像,頂上,一方方的浮雕,腳下,一塊接一塊的紀念碑平嵌於地板,令人落腳都為難。天使步躊躇,妄人踹莫顧,他低吟起頗普的名句來。似曾相識的那許多石像,逼近去端詳,退後來打量,或正面瞻仰,或旁行側望,或碑文喃喃以沉吟,或警句津津而冥想,詩人雖一角,竟低迴了兩個小時。終於在褐色的老木椅上坐下來,背著哥德斯密司的側面浮雕,仰望著崇高的空間怔怔出神。六世紀的英詩,巡禮兩小時。那麼多的形象,聯想,感想,疲了,眼睛,酸了,肩頸,讓心靈慢慢去調整。

最老的詩魂,是六百多歲的喬叟。詩人晚年貧苦,曾因負債被告,乃戲筆寫了一首諧詩,向自己的阮囊訴窮。亨利四世讀詩會意,加賜喬叟年俸。不到幾個月,喬叟卻病死在寺側一小屋中,時為一四○○年十月二十五日。寺方葬他在寺之南翼,屍體則由東向的側門抬入。但身後之事並未了結。原來喬叟埋骨聖殿,不是因為他是英詩開卷的大師,或什麼「英詩之父」之類的名義—那都是後來的事—而是因為他做過朝官,當過宮中的工務總監,死前的寓所又恰是寺方所賃。七十多年後,凱克斯敦在南翼牆外裝置了英國第一架印刷機。才向寺方請准在喬叟墓上刻石致敬。說明墓中人是一位詩人。又過了八十年的光景,英國人對自己的這位詩翁認識漸深,乃於一五五六年,把喬叟從朱艾敦此時立像的地點,遷葬於今日遊客所瞻仰的新墓。當時的詩人名布禮根者,更為他嵌立一方巨碑,橫於碩大典麗的石棺之上,赫赫的詩名由是而彰。其後又過百年,大詩人朱艾敦提出「英詩之父,或竟亦英詩之王」之說,喬叟的地位更見崇高。所謂寂寞身後事,看來也真不簡單。蓋棺之論難定,一個民族,有時要看上幾十年幾百年,才看得清自己的詩魂。

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