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  • 【譯界人生】陳太乙:翻譯有時候就是得耐心等待作者上身。

    文/曾志傑2014年08月19日

    「請問陳太乙是本名嗎?」訪談接近尾聲時,我按捺不住問了她這個有點冒昧的問題。 會這麼問,是因為從多年前閱讀普拉斯的《歐赫貝奇幻地誌學》系列作品開始,就對這罕見的名字留下深刻印象。但會牢記當然不只是因為特別,更重要的是她譯筆極佳,在現下翻譯品質參差不齊的出版市場中,看見陳太乙的名 more
  • 《女力設計100年》編輯絮語

    文/曹慧2011年02月22日

    Dears先聲明,雖然這書從介紹的主角們、作者、譯者,再到編者、美術設計、行銷企畫,清一色都是女性,但絕無意挑起兩性議題爭端。我們也知道,好的設計不分性別、年齡或膚色。這些主角不僅是女性,更重要的是,她們的身分是設計師;用性別來評量她們的作品,未免魯莽草率。然而,設計的世界從20世紀 more
 

內容簡介

設計的世界,她們撐起一片天!
好設計不分性別,但設計史上少了她們,絕對大為失色!

Eileen Gray, Charlotte Perriand, Ray Eames, Anna Castelli Ferrieri,
Andree Putman, Patricia Urquiola, Zaha Hadid……
設計史上,不可磨滅的名字!

Knoll、Artek、Kartell、Marimekko、Front Design……
這些知名品牌背後,都藏著女人

  ◆第一本完整爬梳百年設計史上,最偉大女設計師的角色地位演變、作品風格和創作概念

  ◆以編年史方式,依序介紹各年代引領當代藝術流派風潮的女性設計師,如新藝術→包浩斯→1920-1930年代→現代主義→普普年代→1980/1990/2000年代

  ◆完整收錄上百位頂尖女設計師,包括當今最知名最夯最具影響力的設計團隊、設計公司、設計品牌。全彩精印400餘張設計手稿、作品、史料照片

  ◆設計師涵蓋歐亞美三洲,設計領域包括建築、家具、燈具、繪畫、雕塑、器皿、飾品、織品、室內裝潢、平面設計等

  ◆另闢專欄介紹解析設計相關知識、運動潮流、組織產業,如設計學院、設計工坊、工藝聯盟、設計風格&品牌、養成教育、未來發展趨勢

  ◆訪問相關領域的專業人士,如博物館館長、藝廊經營者和策展人、設計協會會長和設計史學者,深入探討各種設計議題

  ◆中文書市尚未有以女性設計師為主題的專書,本書可補此缺憾。讓讀者知道在設計的世界裡,女性設計師的專業表現及精采創作已不可小覷,甚至超越男性!

  從20世紀初起,設計就是為男性所主宰的世界,他們遍布在工業、工程及建築等領域;女性長久以來都是缺席的。然而有些女性設計師在家具設計,甚至在整個家居相關產業的發展史上,扮演著重要關鍵角色。今天,我們知道羅丹與卡蜜兒之間有所不同。但我們分辨得出柯比意的作品和法國女室內設計師夏洛特.佩里安(Charlotte Perriand)的創作有何差異嗎?

  將近一個世紀後,女性設計師終於躍居第一線。不論是獨立創作者、出版發行人,還是藝廊經營者或策展人,她們都在各個領域發揮高度創造力,表現亮眼。從包浩斯的代表人物瑪麗安娜.布蘭特(Marianne Brandt)到當代建築大師札哈.哈蒂(Zaha Hadid),從國際頂尖設計大師安德蕾.普特曼(Andree Putman)到法國首屈一指女設計師瑪妲莉.格哈塞(Matali Crasset),本書透過400多件史料手稿和設計作品,帶你從新藝術時期到21世紀,回顧並深入了解100年來設計界最偉大的女性設計師,其生平、作品、創作風格、設計概念。

作者簡介

瑪西詠.維尼亞 Marion Vignal

  法國新聞工作者,1975年生,雙修文學與藝術史,廣泛涉獵鑽研各種文化。2000年進入L’Express雜誌工作,2004年起轉入L’Express Style負責「設計與建築」領域至今。同時擔任建築書(Archibooks)出版社「Design etc.」書系的編輯主任,透過大量訪談讓設計師發聲。

譯者簡介

陳太乙

  國立中央大學法文系畢業,法國Tours大學法國現代文學碩士,法國Grenoble第三大學法語外語教學碩士暨語言學博士候選人。曾任中學及大學法文講師。喜歡閱讀,快樂翻譯。譯有《法國女魅力小百科》、《王者,席丹》、《歐赫貝奇幻地誌學》套書、《我死了,但什麼也沒學到》及《最後的巨人》等書。

 

目錄

003 推薦序一 「交鋒」下的「好設計」──林榮泰(國立台灣藝術大學設計學院院長)
006 推薦序二 設計的精神,女性特質的展現──張光民(台灣創意設計中心)
007 推薦序三 以情感出發的感性設計,是最好的女力設計──馮亞敏(喜事國際時尚集團執行長)
010 序言

012 Ch1 新藝術
014 瑪格麗特&法蘭西絲.麥當諾姊妹Margaret & Frances Macdonald│英國裝飾藝術設計師
018(專欄)格拉斯哥學院
020 尤塔.希卡Jutta Sika│奧地利設計師、蒂妲.莫澤Dita Moser│波蘭設計師、瓦莉.維瑟提耶Vally Weiselthier│奧地利陶藝家、瑪麗亞.史特勞斯-利卡茲Maria Strauss-Likarz│波蘭裔美國藝術家
022(專欄)維也納工坊
025(專欄)凡妮莎.貝爾Vanessa Bell│英國設計師與歐米茄工坊
026(分析)女性的創作領域

028 Ch2 包浩斯
030 安妮.亞伯斯Anni Albers│猶太裔德國織品設計師
033(專欄)君妲.史陶佐Gunta Stolzl,不讓鬚眉女大師
034 瑪麗安娜.布蘭特Marianne Brandt│德國金工設計師
038 莉莉.瑞克Lilly Reich│德國室內設計師
042(專欄)工藝聯盟與女性
043(專欄)法蘭克福廚房
044(分析)女設計師的養成教育

046 Ch3 1920-1930年代
048 艾琳.格雷Eileen Gray│愛爾蘭建築師暨家具設計師
055(專欄)E-1027,現代主義先驅
056 莉娜.弗特蘭Line Vautrin│法國雕塑家暨珠寶設計師
060(專欄)卡斯泰因風格
061(專欄)桑妮亞.德洛內Sonia Delaunay│烏克蘭裝飾藝術畫家,集所有藝術於一身
062 夏洛特.佩里安Charlotte Perriand│法國室內設計師

070 Ch4 現代主義
072 伊娃.澤索Eva Zeisel│匈牙利陶藝家
076 佛蘿倫絲.克諾Florence Knoll│美國家具設計師
078(專欄)Knoll家具公司
082 蕾.伊姆斯Ray Eames│美國家具設計師
088(專欄)女性在官方機構的形象
089(訪談)寶拉.安東尼里Paola Antonelli,紐約現代美術館設計部門主任及策展人
090 安諾.瑪賽奧.阿爾托Aino Marsio Aalto│芬蘭建築師
093(專欄)Artek家具設計公司
094 露西安娜.戴Lucienne Day│英國織品設計師
098 娜娜.迪索爾Nanna Ditzel│丹麥家具設計師
104 莉娜.波.巴迪Lina Bo Bardi│義大利建築師
108 珍妮.拉維利耶Janette Laverriere│瑞士家具暨室內設計師

112 Ch5 普普年代
114 安娜.卡斯特里.費里耶利Anna Castelli Ferrieri│義大利建築師暨家具設計師
119(專欄)Kartell,一個家族企業
120 蓋兒.奧倫蒂Gae Aulenti│義大利室內及工業設計師
125(專欄)Prisu風格
126(分析)趨勢顧問公司,風格的推手
128 南妲.維戈Nanda Vigo│義大利藝術家暨設計師
134 瑪麗亞.佩葛Maria Pergay│法國藝術家暨設計師
138 克蘿德.拉拉納Claude Lalanne│法國珠寶及家具設計師
142(專欄)Marimekko,一則女人們的故事

138 Ch6 1980年代
146 Cocktail│德國設計二人組
148 娜妲莉.杜巴斯吉耶Nathalie du Pasquier│法國畫家暨設計師
151(專欄)曼菲斯震撼彈
152 瑪汀.貝丹Martine Bedin│法國藝術家暨設計師
156 伊莉莎白.嘉胡斯特Elisabeth Garouste│法國藝術家暨設計師
159(專欄)瑪麗-克莉絲汀.朵內Marie-Christine Dorner│法國設計師,「新一代的夏洛特.佩里安」
160 安德蕾.普特曼Andree Putman│法國室內建築師
163(專欄)伊莎貝拉.艾貝Isabelle Hebey│法國工業設計師,男性世界中的女性觀點
165(訪談)傑哈.萊澤Gerard Laize,巴黎「室內設計創新加值協會」會長
166(專欄)設計刊物女推手

168 Ch7 1990年代
170 寶拉.納弗內Paolo Navone│義大利家具設計師
174 Tse & Tse Associees│法國設計二人組
178 瑪妲莉.格哈塞Matali Crasset│法國工業設計師
184 Bless│德奧設計二人組
186 赫拉.尤格魯斯Hella Jongerius│荷蘭工業設計師
193(訪談)芮妮.拉梅克斯Renny Ramakers│荷蘭設計史學者
194(專欄)設計女神榜

196 Ch8 2000年代
198 札哈.哈蒂Zaha Hadid│伊拉克裔英國建築師
204 喬安娜.葛拉溫德Johanna Grawunder│義大利建築師暨設計師
207(訪談)瓦蕾莉.紀堯姆Valerie Guillaume,巴黎現代藝術博物館暨工業設計中心設計資產部部長
208 派翠西亞.烏葵拉Patricia Urquiola│西班牙家具及景觀設計師
214 英迪婭.馬達維India Mahdavi│埃及伊朗裔室內建築及家具設計師
218 佛蘿倫絲.多雷雅克Florence Doleac│法國藝術家暨設計師
221(專欄)依娜克.漢斯Ineke Hans│荷蘭家具設計師,黑色物件
222 英嘉.桑貝Inga Sempe│法國工業設計師
226 露薏絲.坎貝爾Louis Campbell│丹麥工業設計師
229(專欄)內妲.艾爾-阿斯瑪Nedda El-Asmar│巴勒斯坦裔比利時籍,精工設計師
230 蒙妮卡.弗斯特Monica Forster│瑞典工業設計師
232 琪琪.范艾克Kiki van Eijk│荷蘭工業設計師
235(專欄)薇琪.桑瑪斯Wieki Somers│荷蘭藝術家暨設計師,未來主義手工藝
236 茱莉亞.洛曼Julia Lohmann│德國工業設計師
238 Front Design│瑞典設計四人組

242 大事紀
244 參考書目
245 圖片版權出處

 

  2008年1月。在巴黎舉行的國際時尚家飾展(Le Salon professionnel Maison & Objet)剛剛宣布,將「年度創作者」的四個獎項頒發給四位女設計師。那是巴黎盛事史上頭一遭。得獎的四位中有:角尺女神札哈.哈蒂(Zaha Hadid)、米蘭設計界的西班牙巨星派翠西亞.烏葵拉(Patricia Urquiola),這兩位女性代表占據了檯面上的最高地位。於是我立即決定獻出我在《時尚快報》(L’Express Styles)的專欄篇幅,撰寫我所觀察到的時代徵兆:沒錯,在向來由男性稱霸的設計界,女性(終於)占有一席之地。我一共介紹了八位女性。然而其他值得上專欄的女設計師還有多少?太多太多。但向她們致敬的專書有幾本?可說一本也沒有。

  本書因而問世;我要明白指出事實:女性在設計演進中扮演了舉足輕重的角色,然而受忽視的程度卻令人訝異。這本書只對女性的設計感興趣?我們必須承認,這個企畫主題的確引發了兩極化的反應;有人抱持質疑,有人熱切期待。而受本書關注的女性,正是最先發難提醒的人:她們不僅是女性,更重要的是身分是設計師,而這個職業不分性別、年齡或膚色。此外,預設立場,以她們的性別來評量她們的作品,未免太草率魯莽。只是,問題是,當代女性創作即使已能自由地全心投入工作,而媒體以及越來越多的機構也將醒目的位置獻給她們,但在歷史上,女設計師仍屬於遭冷落遺忘的一群。

  人們從什麼時候開始知道,柯比意(Le Corbusier)工作室出品的所有經典家具都出自夏洛特.佩里安(Charlotte Perriand)的設計?又,大家什麼時候才知道,現代主義珍寶的海濱別墅E-1027,其建築師正是艾琳.格雷(Eileen Gray)?得等上好幾十年,等到幾位熱心人士辛苦奔波,這些偉大傑作的真正原作者才得以公諸於世。而就在不久之前,德國女作家克莉思蒂安娜.朗格(Christiane Lange) 在其著作中揭露:一項20世紀重要設計的原創人長久遭到張冠李戴。1930年以木頭和鋼管完成的作品〈日躺椅〉,又稱〈休憩床〉,一直以來都歸在德國建築師密斯.凡德羅(Mies van der Rohe)的名下,但那其實是大師低調的合作伙伴兼伴侶,莉莉.瑞克(Lilly Reich)的私人創作。

  設計的歷史同屬於女性與男性,然而後者──即使有時並非出於自願──仍盡享所有光環。打從裝飾藝術起源之初,女性就沒缺席過,憑藉一切僅被允許,少得可憐的資源,為了發揮她們的創造力,就連一尺布或一套瓷器也不放過。但設計這門專業誕生於20世紀初的工業革命初期,長期專屬於男性的世界,由男性工程師與建築師所掌控。男性因為有機會受教育,能自由出入公共場所,所以出任第一線主角。他們負責建造,構想家具,開發家居物件,弔詭的是,這個部分一直屬於女性的領域。只有在奮鬥不懈,爭取到受教育及基本公民權之後,女性才能在私人空間表達自我,而那正是最佳設計場域。

  時至今日,她們已累積許多饒富趣味且深具意義的成品,足以展現從新藝術風格到現今的軌跡,呈現出這門學問的各種歷史面貌,並透過男女創造者的形象,不斷演進。20世紀前半葉的女性創作者需要一定的勇氣,才能克服受限於家庭的刻板命運,擁抱藝術生涯。要做到這一點,不得不犧牲生活上的安逸,甚至連盡母親的職責都受到波及,因為她們必須投注全副心力在創作中。其間有那麼多另類行程、臨時大轉變、不斷出發上路、累積經驗、一次又一次的會面,以實現成品,而有些成品的風格著實古怪奇特。我們的目的,正是向這些受20世紀動盪搖撼的命運,獻上最高敬意。即使間隔了幾十年,她們的作品仍繼續互相對話。安德蕾.普特曼(Andree Putman)所尋求的那種低調不張揚的奢華,讓人憶起離經叛道的艾琳.格雷,在1930年代,她致力追求現代舒適感。瑪妲莉.格哈塞(Matali Crasset)無論在外表或社會層面上,都渴望打破既有規範,與1950年代極為前衛、以空間活力著稱的丹麥女設計師娜娜.迪索爾(Nanna Ditzel),相互呼應。

  以往,在建築與設計各學派中,女性是少數弱勢,甚至完全缺席。正如蓋兒.奧倫蒂(Gae Aulenti)所言直指:「我們從一個極端跨到另一個極端。」整個行業改朝換代,成為女性的天下。無論哪一個階段,發行、生產、出版、各行各業,都看得到她們的身影。然而不該因此就將這股「女力」(girl power)與創作界的「女性化」畫上等號。從此以後,每個個體都能自由表達自己的獨特之處。所以,正如丹麥女設計師露薏絲.坎貝爾(Louise Campbell)所說:「某些最充滿感情的設計是男人的作品。」比如,法國布胡列克兄弟檔設計師(Bouroullec)、荷蘭設計師陶德.布恩傑(Tord Boontje)、馬塞.汪德斯(Marcel Wanders)、尤根.貝(Jurgen Bey),這幾位男性的工作方式非常細膩,似乎是每位女性都擁有的那種特質。坎貝爾繼續闡釋:「在今日,性別已不再那麼重要,創作本身才是重點。」所以,我們該停止濫貼無謂的標籤,就讓作品自己說話吧!在設計長達一世紀的歷史中,作品本身就是最好的證明,才能真正還給女性一個公道。

瑪西詠.維尼亞

 

詳細資料

  • ISBN:9789866665769
  • 叢書系列:Designin
  • 規格:平裝 / 248頁 / 19 x 25 x 1.24 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

夏洛特.佩里安Charlotte Perriand

「藝術無所不在,在一個姿態、一口花瓶、一個鍋子、一只杯子、一座雕像、一項珠寶、一種生活方式裡,都可看到。」

大事紀
1903 出生於巴黎。
1920 進入裝飾藝術聯盟學院就讀。
1927 以〈屋頂下的吧台〉參加秋季沙龍展。以合夥人身分加入柯比意與尚納黑工作室的室內及家具設計團隊。
1930 加入現代藝術家聯盟基金會。
1940 前往日本。
1967 阿爾克(Les Arcs)滑雪站動工。
1981 獲頒文化藝術騎士勳章。
1999 以96歲高齡逝世。

生平
講到自由、奉行享樂主義、又有創作態度的女性創作人,誰的形象比夏洛特.佩里安更符合?看她那一頭短髮、念珠項鍊、優雅穿著,遇到難關都樂觀面對,她無形中代表柯比意理論的「新女性」典範。一生名實相符:熱情激昂,另類創新,交遊廣闊,生命中有旅行,有分手,又勇於表態。

夏洛特在巴黎市中心長大,但她的心卻始終留在薩瓦省(Savoie)的阿爾卑斯山區,那是她祖父母的家鄉。她在那裡很早就體驗到空間與自由的奇妙:這兩個詞是她的人生座右銘。父母都是手工藝職人,為各家服裝品牌工作。她是獨生女,對上學沒興趣,卻非常喜愛畫圖。1921年,她以獎學金生的身分進入裝飾藝術聯盟學院就讀,逐漸蘊釀出當建築師的夢想,同時選修裝飾藝術家沙龍主席杜弗內(Maurice Dufrêne)的繪畫課程,充實自己。經杜弗內建議,並得到雙親金援,她在1926年發表〈沙龍角落〉,這套家具仍充滿裝飾藝術風格。她家中一位世交史洛菲爾德(Percy Scholefield)是布料批發商,立即全部收購成為買主。後續還有發展:他逐漸變成她的金主,然後…成為她的丈夫,完全無視兩人的年齡差距及夏洛特父母反對。

她在聖許畢斯廣場設立一家小工作室,親自構思藍圖及擺設家具。她閱讀柯比意的文章,對他佩服得五體投地,決定走訪大建築師位於塞弗爾街的工作室,把自己的作品拿給他看。柯比意卻趕她走,輕蔑地說:「小姐,我們這裡可不需要人來繡枕頭!」然而幾天之後,他在1927年秋季沙龍展看到她的〈屋頂下的吧台〉,便立刻改變心意。在這套作品中,夏洛特呈現了用管子與金屬製成的家具,在當時,運用這些材料是非常新鮮的構想。媒體大力吹捧,大師心服口服,造就出他與合夥人未來十年的豐碩成果。1933年,也就是夏洛特離婚一年之後,柯比意的合夥人表親,尚納黑成為她的伴侶。剛滿25歲,她就負責柯比意工作室的家具及居家設備部分。工作很辛苦,而且不支薪水,但這份合約讓她能跟在大師身邊見習自學。她是團隊中唯一的女性,承接私家宅院的設置工程,如洛許別墅(Roche)和薩瓦伊別墅(Savoye);也負責執行一些公共社會計畫,如救世軍旅社、巴黎大學城的瑞士館。十年之間,她與柯比意和尚納黑一起散發這份熱忱:「築人類的巢,種能撐起巢的樹。」
 

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