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99年散文選

99年散文選

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內容簡介

  精選四十二篇99年度最好看、最精緻的散文。

  全書共分「成長.看太陽的方式」、「人生.生生不息」、「行旅.也許有一個地方」、「沉思.滅燭憐光滿」、「時代.最好的時光」五輯,收錄黃春明、廖玉蕙、雷驤、王鼎鈞、周芬伶、余光中、鍾怡雯、劉克襄、蔣勳、王文華、鍾文音、朱天心、林文義、季季……等名家作品,亦有劉佑禎、陳寧、楊邦尼、劉俊豪……等新生代作家創作。

  本屆「年度散文獎」由蔣勳的作品〈滅燭,憐光滿〉榮獲殊榮。主編宇文正評:「蔣勳近年大量、系統的美學書寫,融會中西,遠遊歷史,近及生活小事小物,挑動整個華人世界的美感神經,謹以年度散文獎致敬。」

  書末附錄年度散文紀事,為整年的文學歷史作詳細記錄。

本書特色

  ★宇文正精選二○一○年最精彩的散文作品,精華薈萃,篇篇動人,讀一本等於讀遍全年最好的散文。

  ★蔣勳〈滅燭,憐光滿〉獲年度散文獎!

  ★選入王鼎鈞、余光中、雷驤、蔣勳、黃春明、廖玉蕙、劉克襄、周芬伶、朱天心等名家以及新人劉峻豪、劉佑禎、楊邦尼,譜寫最美麗的文學盛宴。

編者簡介

宇文正

  本名鄭瑜雯,東海大學中文系畢業,美國南加大東亞語言與文化研究所碩士,現任聯合報副刊組主任。入選台灣文學三十年菁英選《散文30家》。

  著有短篇小說集《貓的年代》、《台北下雪了》、《幽室裡的愛情》、《台北卡農》;散文集《這是誰家的孩子》、《顛倒夢想》、《我將如何記憶你》;長篇小說《在月光下飛翔》;傳記《永遠的童話──琦君傳》;童書《愛的發條》、《小靜想飛》……等。

 

目錄

宇文正 像我這樣一個無可救藥的樂觀主義者    ...... 013
─《九十九年散文選》序

輯一 成長.看太陽的方式
歐銀釧 曬年糕   ......025
陳 寧 咖啡店 再相見   ......029
楊 明 別 後   ......035
羅珊珊 黎明,才正要降臨   ......041
黃春明 在龍眼樹上哭泣的小孩   ......047
廖玉蕙 取藥的小窗口   ......053
楊莉敏 看太陽的方式   ......061
劉祐禎 六色的原罪   ......069
郝譽翔 追憶逝水空間   ......079

輯二 人生.生生不息
雷 驤 沐浴綺譚   ......095
王鼎鈞 四月的聽覺   ......105
周芬伶 蘭花辭   ......111
馮 平 給吉米的信   ......125
柯裕棻 春日午後的甜膩及其他   ......137
許正平 冬夜,高鐵下錯站   ......141
黃信恩 網紗象城   ......147
張耀仁 自己的房間   ......153
楊邦尼 毒 藥   .....161
張輝誠 生生不息   .....171
黃克全 生死簿   .....177
鄭麗卿 想去遠方   .....185
劉峻豪 拍 痰   .....193

輯三 行旅.也許有一個地方
王盛弘 廁所的故事(二○一○)   ......199
鄭衍偉 陶淵明說悄悄話   ......209
張 讓 也許有一個地方   ......215
余光中 雁山甌水   ......225
鍾怡雯 夜色漸涼   ......237
方秋停 兩面海洋   ......247

輯四 沉思.滅燭憐光滿
徐孟芳 質 數   ......253
林谷芳 真山真水   ......263
王文華 他也是一個爸爸   ......271
劉克襄 雲豹還在嗎?   ......277
葉佳怡 七個清晨   ......291
蔣 勳 滅燭,憐光滿   ......301

輯五 時代.最好的時光
朱天心 我的街貓朋友   ......311
鍾文音 建國村的少女夜憶   ......319
林文義 光影迷離   ......325
瓦歷斯.諾幹  烏石柔軟   ......343
呂政達 避 雨   ......349
吳鈞堯 我與金門的四個年代   ......357
蔡 怡 兩百里地的雲和月   ......365
季 季 你們國家的作家,都是這麼富有嗎?   ......371

附 錄 :九十九年度散文紀事 杜秀卿   ...... 383

 

像我這樣一個無可救藥的樂觀主義者—《九十九年散文選》序

  我一直認為台灣是華文世界裡散文發展最蓬勃的地區,換種說法,我們的作家較世界各地華文作者都擅於寫散文。猶如食不厭精的豪門之家,台灣地區長年以來整個孕育散文的環境,練就散文作家不但文字鍛鑄,或精緻、或曠達、或飛揚、或平淡雋永,甚且大膽跨界吞併小說、詩的疆域,乃至哲學、美學、自然、歷史……領域。散文,這一個在諾貝爾文學獎裡毫無地位的文類,在台灣卻是一支基業厚實、陣容龐大的族裔。要想從文學裡看一個社會的脈動與活力,在台灣,不得不看散文。

  民國八十八年我初進聯副,為當屆聯合報文學獎散文組撰寫決審記錄時,用了這樣的標題─「散文的時代」,十一年後,編選年度散文,定期掃描報紙副刊、文學雜誌及各大文學獎項,檢視整個文學環境,尤其傳播形態的發展、發表的生態、讀者的感應,以編輯檯上第一手的觀察,散文仍然占極大的優勢、獲得讀者最直接的回饋。

  在這樣的文學環境裡編選年度散文,壓力如何不大?我對這個選本的期望值:形式、內容必須多元並陳,作者必須老中青兼顧,尤其不能忽略文字美學的傳承與創新。

  接下這個年度任務之後,除了一般文學刊物的閱讀,這一年是我參與過最多文學獎評審的一年,有些獎項,我甚至主動要求更換文類,不看小說改看散文。關於文學獎,很多作家提出過警語,盼望文學的書寫、發表應該回歸常態,這一點無庸置疑,但我仍細密檢視眾多文學獎得獎作品出於兩個理由:第一,得獎作品的誕生(未必是第一名),經過初、複、決審階段,集眾多文學菁英的審察、辯論,它們往往提醒我,有另一種品鑑的觀點,彌補我的不足或偏見。第二個理由算是我的溫情主義吧!也許我比大部分人更了解現在作品發表的困難度。我的辦公桌抽屜裡滿滿的稿子,一年只有三百六十五天,一天只能取用約五千字的稿量,而作家何其多,舉目能投稿的刊物有幾個?產量正豐的年輕創作者如果不甘心隨意把作品丟在網路上,又該何處去呢?我想至少理應給予這些作品公平的對待。

  說到網路,這才是我心中滿滿的一大片遺珠。紙本文學刊物已成稀有物,照理說,在無限遼闊的網路發表才是王道,我也曾考慮從中尋找珠玉,很快地,我就棄械投降了。刊物有編輯,文學獎有評審,網路完全沒有,雖然深知其中臥虎藏龍,但胡亂遊逛的結果,我感嘆網海浩瀚,弱水三千,我怎能隨機任取一瓢?這個以人氣匯聚為價值標準的新世界,與經由層層把關而與讀者相見的文壇運作模式,性格上先天就是格格不入的,至少在還沒有運作成熟的「雲端文學副刊∕雜誌」出現之前的現階段,也只能彼此尊重,保持距離了。

  還有一種遺珠,是因為字數,確實有我非常鍾愛的由歷史說文解詞的長篇散文,我讀了又讀,很想擇一納入選本,但字數一算,近二萬字,這個選本只能容納十餘萬字,這樣的文章選入勢必造成排擠效應,於是到最後階段,我還是割捨了。

  選文的過程中,我並沒有設定主題,但是到年底完成篩選後,主題便奇妙地自動浮現了。成長、人生、行旅、沉思、時代,民國九十九年,散文家們在這些大主題裡各自譜曲,交響共鳴。

  成 長

  「龍眼很多的那一天」,母親過世了,〈在龍眼樹上哭泣的小孩〉黃春明,到今天,仍然是那一個小孩,回答老師的那一刻,他便已懂得了文學描述的高妙,因為,「我們的記憶,都寄放在許多人、事、物上」,那一刻起,便注定了他終身要為我們說更多更多的故事。

  同樣刻寫一個日子,羅珊珊在詩人父親商禽過世前不久,從書中掉出一張高中時代的紙條,有點嚴肅的詩人,一生總在努力「逃亡」的詩人,面對「有點學壞了」、凡事潛心悖反的女兒,其溫柔、其不知所措,與天下的父親毫無不同。

  成長之路上影響廖玉蕙最深的母親,在廖玉蕙一篇篇書寫,一斧一鑿的雕刻下,形象已經鮮活得可從紙頁出走了,〈取藥的小窗口〉捕捉的是母親一抹謙卑的身影。歐銀釧〈曬年糕〉裡的爺爺,則啟動她溫暖的心靈,吉祥祕語深藏心中,不僅是一年,更可成為一生的信念,這是老一輩教給我們的事。已經成為人母的郝譽翔,似有一個角落仍然是個殘酷的少女啊!〈追憶逝水空間〉裡複雜的家族脈絡,極其另類的外省父親形象,如寅時(作者的出生時辰)的灰濛天光迷離灑落,如幻似真。

  成長之路,更有面對孤獨、愛情、性向認同乃至於死亡的種種艱難。楊莉敏〈看太陽的方式〉,簡筆寫孩子的孤獨,連悲涼都是我見猶憐的。分手的情人,如何再相見?陳寧〈咖啡店 再相見〉,「城市改變了,我們走過的路已經模糊。但我們健在如昔……」那樣平淡的文字,娓娓地道來,竟教我隨著心神恍惚!劉祐禎〈六色的原罪〉,同志身分、父子隔膜,看似近年非常普遍的題材,但他的文字本身就帶著強光,而他只有十八歲,大有資格說「原罪」!楊明的〈別後〉,描畫與朋友死別的一扇窗景。我們從窗外,卻見被白雪急凍的鮮麗青春。

  人 生

  生活種種,原就是散文題材的大宗,無可歸納的都能放進來吧,不過,在我選文成輯之後,這批作品拿在手邊,卻有種玩撲克牌大老二,立即湊出對(Pair)、三條、鐵支、同花順之類的樂趣。

  比如王鼎鈞〈四月的聽覺〉和柯裕棻〈春日午後的甜膩及其他〉,都是刻意挑選的輕快小品。氣勢磅薄的長文固有大器之美,但清雋小品卻特別能表現情致性靈。我總覺得看待散文,不能因為當前副刊版面限制及文學獎字數門檻,而致選出一本格局方正,字數齊整的教科書來。

  楊邦尼的〈毒藥〉、黃克全的〈生死簿〉、黃信恩的〈網紗象城〉、劉峻豪的〈拍痰〉都寫病,從第一線的病人、至親、醫生的角色面對疾病、看待疾病,〈拍痰〉更以痰的隱喻擴及擔負長期臥病者照護工作的外傭。這類書寫,近來如異軍突起,迭有佳篇。我感覺至少就這一年發表的散文所見,多少帶有布爾喬亞意味的時尚、飲食散文退潮了,凝視病痛、思索醫病關係的作品倍增,我不想太簡單以「高齡化社會」這種說法來詮釋,事實上這些作者都相當年輕,只覺面對這些作品,沉重裡,卻有種被淨化的舒展。

  張耀仁〈自己的房間〉與鄭麗卿〈想去遠方〉,一從男孩的角度看外婆被漠視、空洞的人生,到暮年,外婆只說:「我要出去走走。」;一是中年女性凝睇遠方,連呼喊聲都不曾發出,遠方,只是一個心理的方位,只能眺望。女性的空間,在今日,是擴展了?還是被上、下擠壓得更令人窒息了呢?

  要看中年女子的內在,怎能錯過周芬伶的〈蘭花辭〉!這篇散文,無論文字、語言技藝的轉變,抑或思緒情感流動的恣肆狂亂,都可視為她創作里程新高峰─《蘭花辭》全書的一面展示櫥窗。

  許正平〈冬夜,高鐵下錯站〉卻是一篇妙手偶得的文章,偶然的經驗書寫,有時更讓人會心。雷驤這篇〈沐浴綺譚〉,不同於他大部分散文極簡的速寫風格,此文細膩的描繪,筆端帶著溫度,帶著霧氣,思緒卻是跳躍的,最終把讀者帶進「維納斯誕生」的畫面裡,他卻戛然而止了!馮平〈給吉米的信〉說的是他跟貓兒凱莉的故事,離別、「託孤」的故事,一會兒殷殷叮囑友人善待小貓,一會兒絮絮叨叨回憶與凱莉相處種種,唉!問世間情是何物?

  在這一輯裡,刻意最後才提張輝誠的〈生生不息〉,只因我吃東西總把甜的留在後頭。雖說人生不過生、苦、死,但總要循環回來,生的喜悅,永遠滋潤人心。我連看小老鼠生寶寶都會看得滿心歡喜,何況聽張輝誠說他家嚕嚕呢?我是這樣一個無可救的樂觀主義者呀!

  行 旅

  前面說到,感覺飲食文學在這一年裡似有退燒跡象,那麼旅行文學呢?

  行旅各地,在住過許多地方以後,大哉問:「就是這樣了嗎?青山後再沒有青山了嗎?有那麼一個地方,一沙一石一草一葉都給我們歡欣嗎?」以理性哲思見長的張讓,她的〈也許有一個地方〉可為此卷開宗明義,這是一個舉世遷徙、移民、游牧的時代,對遠方的嚮往,也可能成為一種鄉愁。

  於是我們讀到的旅行文字愈來愈非典型。那個曾經垂釣睡眠的女孩鍾怡雯,在〈夜色漸涼〉的春日再度等待不告而別的睡眠,是那冬日出走歐洲所遇,巴黎白茫茫的大雪、普羅旺斯霸道的陽光,還是友人突如其來的告別帶走了夢與睡眠呢?

  王盛弘〈廁所的故事(二○一○)〉則是一篇道在屎尿的旅行版,將汙穢之事收攏於美的尺幅,從日本旅店到童年鄉廁,到誠品的自動馬桶蓋,到職場裡的心靈轉運站;一如旅行相對於日常,廁所是生活裡的逃逸出口,是最個人、最私密的道場。

  余光中盪氣迴腸的〈雁山甌水〉,歷數雁蕩山身世與一行老當益壯之遊,年度最壯美的一篇遊記,非此莫屬!

  回到我們的生活周遭,鄭衍偉的〈陶淵明說悄悄話〉,以靈動之筆,如清明上河圖般流動的視角,走過士林下樹林街,亦走過了時間之流。方秋停〈兩面海洋〉,思索太平洋與台灣海峽,隔著蕭條與繁華,隔著美與亂,隔著山嶺,隔著一頁頁的衝突爭戰……

  回過神來,一如張讓所說,鄉愁─具備了雙重意義:對舊地的惆悵,或是對遠方的嚮往。

  沉 思

  散文不止於傳統的抒情、敘事、詠物;談藝、論道、哲思,讓散文的延展性更發揮到極致。

  林谷芳寫富春江,意不在山光水聲,不在途道風景,〈真山真水〉談的是中國山水,也是中國人的生命情性。

  王文華在民國九十九年青年節懷想九十九年前的「烈士」,好比林覺民,死時僅有二十四歲,他只是一個「剛戀愛的少年」,他還是個酒鬼,「他也是一個爸爸」……重新認識他們,不從「烈士」的角色,而是認識那些「人」。這是一場別開生面的私人紀念會。

  劉克襄〈雲豹還在嗎?〉,書寫一個追尋雲豹的傷心故事,以及「小獵人」給我們的夢。雲豹還在嗎?你的夢想還在嗎?

  葉佳怡〈七個清晨〉、徐孟芳〈質數〉,兩個年輕女子審視自己的孤獨,前者浪漫迷離,後者理性中有慧黠。

  然後我們品讀的視線來到蔣勳的〈滅燭憐光滿〉。暈黃溫暖燭光下,詩人張九齡起身吹滅蠟燭,頃刻,月光洶湧進來,如此飽滿。那樣的月光,在京都嵐山腳下,在莫內的畫布中,在東海岸石梯坪海上……月光無處不在。蔣勳解詩,讀帖,看畫,談美,說的無不是人生!

  蔣勳近年大量、系統的美學書寫,融會中西,遠遊歷史,近及生活小事小物,挑動整個華人世界的美感神經,謹以年度散文獎致敬。

  時 代

  比起九十八年(西元二○○九年)─「一九四九」六十年的熱潮,這一年出版界的焦點不再是「大時代」了,但時代的故事在散文書寫的脈絡裡從不會停歇。

  不談人的「大時代」,朱天心追憶街貓逝水年華,篇篇精采耐讀,這本集子以〈我的街貓朋友─最好的時光〉作為代表。回應朱天心尊重一切生靈的殷殷呼籲─我們祈願:「最好的時光」才將要到來!

  林文義〈光影迷離〉回首青春,及他走過的工作職場、編輯時光。必定有某種自我投射吧,文中那段「副刊編輯檯前」的為難、憤慨,讀來實在是心有戚戚啊!

  吳鈞堯在〈我與金門的四個年代〉中,為他的心靈原鄉─金門註記四個時光標籤。瓦歷斯.諾幹的〈烏石柔軟〉則以泰雅人角度書寫「烏石坑」閩客莊園的開墾史,文字簡練,形式卻近於報導文學,是這個選本裡的異數。

  呂政達〈避雨〉以小說筆法鋪陳白色恐怖遺留的氛圍、被時代壓抑的人心,遲來的坦白,比起慷慨陳詞更令人揪心;鍾文音〈建國村的少女夜憶〉旁敲老眷村、側擊「村人」複雜的身世,一樣具有小說質地。

  祕魯作家尤薩去年(二○一○)十月摘下諾貝爾桂冠,記憶力驚人的季季追憶三十三年前尤薩首次來台種種,她為這篇雜憶下了一個令人莞爾(苦笑?)的標題:你們國家的作家,都是這麼富有嗎?

  最後要說一說這篇蔡素清口述、蔡怡執筆的〈兩百里地的雲和月〉,一支素樸之筆,竟能如此深刻表現戰爭的殘酷、人性的怯懦、良善和苦難裡的光輝,我想,只因為真切,只因為,是那樣的一個時代吧!

宇文正

 

詳細資料

  • ISBN:9789574447565
  • 叢書系列:九歌文庫
  • 規格:平裝 / 416頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

曬年糕 歐銀釧
一九六○年生,台灣澎湖人。世新圖書資料科與東海大學中文系畢業。一九九七年創辦台灣第一個監獄寫作班;曾獲《台灣文學年鑑》選為「十大文學特寫人」之一;二○○一年獲「五四文學獎」之「文學教育獎」。散文〈澎湖太武村五號〉收入台灣第一套地誌文學選集《閱讀文學地景》散文卷。曾任《皇冠雜誌》編輯、《聯合報》系《民生報》資深記者。現任星洲媒體集團駐台灣特派員,「少年天人菊寫作班」指導老師。

著有《城市傳奇》、《藏在澎湖的夢》、《生命的瓶中信》、《不老的菜園》等書。
「屋頂上曬著吉祥好話,上去翻翻看。」

一直記得外公說的這句話。
童年時,我住在澎湖三合院古厝裡。年節裡沒吃完的年糕切成一塊塊的,像小孩子的手掌般大小,放在古厝的屋頂上曬太陽,要曬成年糕乾。

我和外公爬上屋頂,把年糕一塊塊排好,讓每一塊都曬到太陽。
每當曬了一陣子,外公就喊我一起上屋頂去,把年糕翻面。

「你看,這塊是萬事如意,那塊是平平安安……。」外公說,這些年糕充滿了祝福,所有的吉祥話都在這裡了。
明明只是一塊年糕,可是外公看到裡面有著祝福話語,我卻看不到。

「沒有吉祥話啊?」我翻著年糕仔細地瞧著。
「再看看。拿起來對著陽光看,妳會看到的。」外公說。

「啊!歲歲平安。」我看著那米色的年糕,想到我在年節期間不小心摔壞了一個碗,大人沒有罵我,趕緊說「歲歲平安」。一時之間,好像這句話就在年糕上浮起來了。

那時也不知道這四個字是什麼意思,只知道是好話。後來,外公才告訴我,那是「碎碎平安」的諧音。轉個彎,說好話,過年時不罵小孩,不吵鬧,祈求吉祥如意。

那些年,我和外公在屋頂曬年糕的記憶,深印心底。
遠遠的,好像還聞到濃濃的香蕉油味。那是過年時炊粿才有的味道。遠遠的,好像還見著外公身手俐落,翻身上屋頂曬年糕的模樣。

冬日時分,風剪著銀合歡。冷冬裡,遠遠的,見著家裡灶房裡冒出來的炊煙,心就暖了起來。
「無日無風」,東北季風來了之後就是這個景象。沒有一天沒有風。外公說,澎湖人天生就是與風一起生活。

整個冬天吹著冷風。蕭瑟中,年節的味道帶來無限的暖意。

從冬至開始,家裡的「石磨」就忙了起來。家人忙著磨米成漿,再用石塊壓出水,將米糰搓成湯圓。之後,春節的大事就是炊粿、蒸發粿。祥和才能迎來好運,長輩早早叮嚀,不能說不吉利的話,不能吵鬧、打架。

要炊年糕囉!

我從除夕開始就想著吃年糕,但要到初二之後才能嘗到。有時就這麼切了一塊嘗嘗,有時候母親會在年糕外頭裹一層麵糊,起油鍋,炸成金黃色。外酥內軟的甜年糕,趁熱吃,美味無比。連屋外的東北季風似乎都聞香而至。

吃年糕的時候,母親都愛隨口念一句「吃年糕,長得高」。有一次到鄰居家裡拜年,聽見大人對我說:「食甜甜,乎你快大漢」,我依著家人教我的,回應了吉祥話。

誠心誠意的吉祥話似乎特別靈驗。每一年,我都長高一些。
年糕曬得乾乾的。曬好的年糕,好像足夠吃整個春天。我們到田裡或到海裡工作,總是一路嚼著年糕乾。

「嚼到那一句了?」外公神祕的問我。
「快快樂樂。」

「哈哈,那是我送給你的吉祥話……。」他高興得笑起來。
每翻動一塊年糕,彷彿見著一句吉祥好話:「平平安安」、「吉祥如意」……。那是外公在古厝屋頂上告訴我的祕語,只有我和天空聽見了。

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