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星期一,我不殺人

星期一,我不殺人

SONATE DE L’ASSASSIN

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內容簡介

  如《香水》一般的綺麗詭譎,與《天才雷普利》同樣令人屏息心驚
  2010年法國尚貝里獎(Prix Chambery)最佳小說
  法國亞森羅蘋獎新銳作家尚.巴提斯特.德斯特摩優雅驚悚代表作!
  冰寒的惡意與激昂的欲望、用藝術與癲狂交織而成的死亡樂章

  我從來不在星期一殺人。這是個人的標準及節奏問題,與迷信或是什麼習慣的無關。

  我只是比較喜歡在週末的時候進行這項工作。
  你聽出來了嗎?恭喜,你就是我要找的受害者。
  我的名字是拉茲洛.杜馬,職業是演奏鋼琴家。

  我的生活有如一篇優雅又規律的樂譜:一週的每一天都有固定的行程,打掃、練琴、與我的經紀人會議、私人社交、開演奏會;我的家中井然有序,一塵不染──這是個人原則問題──絕對不能讓人看到我身上的任何不完美。

  沒有人知道,外表一絲不苟的我,心裡有首奏鳴曲不時響起,如影隨形訴說著我內心的祕密,吶喊出我必須壓抑的聲音 :恥辱、無助、懼怕,特別是憎恨。我相信,這一切的折磨都是來自於我的靈魂如此熾熱,渴求極致美妙的琴藝。我祈望能獲得音樂之神的眷顧,讓我能表達出心中那纖細靈巧的感受,可是我手指發出的聲音卻如此喑啞……

  然而,當我發現有人察覺我在演奏會犯下的小錯誤時,那份認知刺穿了我的胸口,心中的旋律此時衝出了界線,激烈呼嘯,推著我跨出了那血腥卻無與倫比的一步。我萬萬沒想到,這個左右他人生命的行動,卻彷彿是對音樂的獻祭一般,激發了我沉潛的能量,讓我的琴音綻放出絕妙的光芒!

  我以為一切就此不同,我已進入神聖殿堂,站在世人之上的最巔峰。但是,當我的演奏開始又失去靈魂時,我明白了一件事:為了讓我的琴音保有完美的境界,注定要有犧牲者。從此以後,我便在每一次的演奏會設下難以察覺的陷阱,只有自願上勾的人,才能成為我的祭品……

作者簡介

尚-巴提斯特.德斯特摩Jean-Baptiste Destremau

  生於1968年。從小就彈鋼琴,念的卻是科學,曾在亞洲居住過好幾年,從事過證券操盤手與金融工程師的工作。十八歲就開始寫作,短篇小說不定期在法國知名雜誌《Taille Reelle 》或《l'Encrier Renverse》上刊載,獲得2009亞森羅蘋獎(Prix Arsene Lupin)特別獎及2009法國電信書籍獎(Prix Orange du livre)。

  本書是他出版的第一本長篇小說,便榮獲2010榮獲法國尚貝里獎 (Prix Chambery)最佳小說,在法國獲得相當廣大的迴響,眾所期待的第二本小說《Si par hazard》亦即將出版。

譯者簡介

劉美安

  法國司特拉斯堡(Strasbourg)人文科學大學戲劇及藝術雙碩士,現旅居法國,從事兼職翻譯工作,譯有《波勒先生的異想世界》、《塔拉的奇幻冒險I》等。

 

詳細資料

  • ISBN:9789866275302
  • 叢書系列:Best嚴選
  • 規格:平裝 / 360頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

呈示部 Exposition
獨特的鋼琴家

第 1 章 拉茲洛
 
我從不在星期一殺人。這是個人堅持,也是節奏的問題。不要以為是什麼迷信或單身漢的習慣,我只是偏愛在週末完成作品中的這個部分。

我將生活安排得像一篇樂譜。星期一,在家工作。家裡所有東西都井井有條,一塵不染。我親自監督、打掃,不是因為經濟考量,是原則問題──絕對不能讓外人看到髒衣服、垃圾筒裡的草稿,還有我身上散發出來的任何不完美,那些都注定化為塵土。對於整潔,我有點偏執。

近幾年來豐厚的演出酬勞,讓我得以一手布置這棟位於佩果雷茲路上的貴族大宅,裡頭所有的房間都收拾整齊,在我眼中沒有一樣贅物。工作室是一間約五十平方公尺的寬敞大廳,四周都是落地鏡,既沒沙發也沒有椅子,只有一架一九八○年製、六呎的山葉平台鋼琴,一架翼琴,一架我自己組裝的大鍵琴,跟一架小型管風琴。這個工作室只有我的學生,或是有時受邀住在我家的外國音樂家才能進來。進門的另一邊是客廳,小平台上有一台史坦威B型的大鋼琴跟幾支譜架,這個房間主要用來招待客人,我放了不少椅子,另外遠一點的圓亭裡則放了一組沙發。客廳的另一端開向一個陽光充足的日光室,我在裡頭栽植了各式各樣的熱帶植物,王蘭、橘子、蘭花、緬甸小芒果樹……簡直就是個熱帶雨林;當中則擺了一台豎琴,那是我母親的遺物,這台豎琴只有極少數來作客的朋友偶爾會彈。鋼琴上方的天花板是造型簡單的裝飾藝術,四周是鑲嵌了同款式彩繪玻璃的鐵鑄門,我在這裡接待客人,有時是開小型演奏會,有時則是社交宴會。五公尺高的天花板,牆上掛了巴斯卡 ‧加勒瑪的三聯畫「布列塔尼岩石」,兩幅花了我一大筆錢的巴斯奇亞的畫,以及一張雨培 ‧皮普金的演奏會海報。我的臥房在相鄰的房間裡,房間相當小,遮光的窗遮一直都是關起來的,因為我需要絕對黑暗才睡得著。床很大,通常是空的,房間裡有一張祖父留下來的大書桌,他生前是個外交官,到處旅行時從亞洲帶回來很多寶物,我是唯一的繼承人,所以保留了一些他的家具;書桌上有台電腦,牆上靠著整排的書櫃,裡頭放了音樂相關書籍跟我最喜歡的小說。我想,我的房子就像我的靈魂。

早上,我需要一個小時暖暖手指,做一些音階跟其他我選擇的特殊困難練習,連續的技巧,或一段複雜的樂章。我喜歡挑戰困難,將它們拆解,分離成可以簡單解決的小問題;年輕時,在音樂學院裡我便以注重細節而聞名,教授們甚至拿這個特性來開我玩笑。我一直都是如此,跟別人不一樣。我是無與倫比的。

星期二,早上九點跟經紀人有約,這個習慣固定不變。我的經紀人五十來歲,穿著優雅,個性迷人,他的辦公室在歐斯曼大道一棟大樓七樓,裝潢氣派豪華到有時我會懷疑是不是付他太多薪水。

喬治 ‧依密茲昂是十年前第一個發掘我演奏才華的人,當然之後有不少經紀人也來敲過門,但我在事業跟友誼上都屬於忠實的類型,對他的競爭對手開出來的條件不為所動。那年夏天,我在法國南部的好幾個藝術節裡奔走演出,期待獲得遲遲不來的成功。喬治到那個小音樂廳來聽我的演奏,他的真誠以及對我才華的肯定打動了我,直到那個時候,我還是唯一一個相信自己天分的人。我還記得我們第一次談話時他的亞美尼亞口音,在音樂會當中我就注意到他,因為他用一種特別專注的眼光看著我,等著抓我的錯誤或不夠精準的地方,當然他什麼也沒等到。我從來不犯錯,他也注意到了。我結束了李斯特的〈即興圓舞曲〉時,回應他的注視──記憶鮮明得就像昨天才發生一樣──這時他站了起來,然後以崇敬的姿態向我走來。

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