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Instant Light 塔可夫斯基拍立得攝影集

Instant Light

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  • 黃以曦:詩的科學──讀塔可夫斯基《雕刻時光》

    文/黃以曦2017年08月02日

    「有人問我,如何處理朦朧不真的夢境?我的回答是:對電影而言,夢的『朦朧感』與『難以名狀』不表示缺少清晰圖像:這是夢的邏輯所產生的特殊印象,是真實元素間互相組合又彼此衝撞所造成的結果。必須準確地看電影並展示它們。電影的本質要求它不應掩蓋事實,而要彰顯事實。」──塔可夫斯基 俄國導演 more
 

內容簡介

  塔可夫斯基在這本書裡,向我們展示了拍立得的最大潛能:他的影像,似乎在那一刻捕捉了永恆。

  「塔可夫斯基經常思考時光流逝之道,而這正是他想要的:停住時光,即便是以這些快速的拍立得影像……這些影像留給我們一種神祕而詩意的感受,一種與事物永別的哀傷。彷彿是安德烈想要盡快將自身的愉悅傳遞給他人。它們是拿來分享的事物,而不只是使他那停住時光的心願成真的方法。那感覺像是,深情的惜別。」

  安德烈.塔可夫斯基於1979-1984年間,在俄國及義大利拍下這60張拍立得。這一系列拍攝精巧的生活小品讓我們看到,這位導演不單是流動影像的大師,在捕捉靜止畫面上也同樣傑出。

  第一部的相片攝於俄國,在塔可夫斯基的鄉間居所一帶,那曳長的陰影、晨霧間朦朧的樹影皆帶著熾熱哀愁,同時還有他妻子、兒子、愛犬的肖像,配上從他日後的日記裡摘錄出來的句子,畫面更添鄉愁。那些在義大利所拍的照片,則描繪了精緻細巧的靜物,及閃著微光的廢墟。

作者簡介

安德烈.塔可夫斯基(1932-1986)

  他捕捉生命一如鏡像,一如夢境

  俄國導演,也是影史上最偉大的導演之一,身兼作家及演員。

  他一生只拍了七部電影,但每一部都讓他名留影史。

  電影大師柏格曼曾說過:「竟然有人將我長久以來不知如何表達的種種都展現出來。我認為塔可夫斯基是最偉大的……他捕捉生命一如鏡像,一如夢境。」

  塔可夫斯基生於蘇聯伏爾加河畔,父親是俄國一代名詩人阿爾謝尼.塔可夫斯基。

  1962年,他的第一部作品《伊凡的少年時代》,獲得威尼斯影展金獅獎。

  1981年,他決定永遠留在義大利,完成了電影《鄉愁》。

  1985年,他完成最後一部電影《犧牲》,並完成電影藝術上的重要著作《雕刻時光》。

  七部電影作品為:《伊凡的少年時代》《安德烈.盧布烈夫》《飛向太空》《鏡子》《潛行者》《鄉愁》《犧牲》。

譯者簡介

虹風

  寫字以為生,閱讀以為生之源。在語言的海裡感到存在,在閱讀的世界裡獲得安寧。 莫斯科大學語言系文學組碩士,永和社區大學文學閱讀講師,永和小小書房店主。blog.roodo.com/smallidea

 

目錄

深情的惜別
托尼諾.圭拉

俄國
安德烈.塔可夫斯基

義大利
安德烈.塔可夫斯基

記憶之影
喬凡尼.齊亞拉蒙特

照片說明
引言來源
小傳

 

詳細資料

  • ISBN:9789866179235
  • 叢書系列:Art
  • 規格:精裝 / 136頁 / 15 x 21 x 1.9 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

深情的惜別
托尼諾.蓋拉(編劇家、塔可夫斯基摯友)

1977年莫斯科,在我的婚宴上,塔可夫斯基手持拍立得。他帶著這台才剛發現不久的機器,開心地走來走去。他和米開朗基羅.安東尼奧尼是我的證婚人,依照當時的習俗,他們得挑選歌曲,好讓樂團在我們簽下結婚證書時演奏。他們選了〈藍色多瑙河〉。

安東尼奧尼那時也經常使用拍立得。我記得,我們到烏茲別克為一部電影勘景,電影最終沒拍成。當時他為三位穆斯林老人拍了張照片,想給老人看。最老的那位瞥了照片一眼,交還給他,說:「為何停住時光?」我們因這異常的拒絕而錯愕無言。

塔可夫斯基經常思考時光流逝之道,而這正是他想要的:令時光停駐,即便是以這些快速拍下的拍立得影像。

如今我們得以在此欣賞他這方面的作品。這些影像有如一群群蝴蝶,環繞在深感生命短暫之人的眼前(這感受與未來的生老病死無關,卻使人意識到萬物皆由匆匆一瞥所構成),讓人在這趟時而艱辛的旅程上,得以就近檢視。

在離莫斯科僅十三公里的麥思諾耶鄉宅,他總是快活地在花園裡工作,或看著汗水從馬背上蒸發,冒出縷縷霧氣。至少有兩次,我看著這家人離開莫斯科,也碰巧目睹他們歸來,車子載滿一堆袋子、包裹、舊旅行箱。他們的愛犬達克總是在離開時最後一個爬進車裡,在他們回來時首先跳出來。在最後一次,安德烈沒有爬上他們位於十三樓的公寓。我們互挽臂膀,沿著泥土小徑漫步前往住處附近的郊外,就在莫斯科電影製作公司附近,平常我便是在那兒看鳥兒在露台桌上啄食麵包屑。他想談談他的鄉居生活,或許他巴不得立刻隨著口中語句歸返鄉間。他當時所拍的一些照片,此時我在這本美麗的書上重新目睹:他妻兒的浮光掠影、露珠在蛛網上凝成一顆顆珍珠的白霧世界。遼闊的俄國景致,在你望著它時將一路裹住你的臉直到耳際,如今在這些影像裡縮小了,小到恰恰好擺在你眼前。

後來我們一起待在義大利好一段時間。在蒙特拉諾那破敗的女修道院中,我再度看見大理石拱門。如今那拱門僅能護住一株大樹,樹上覆滿時而落下的秋葉。當時他對著這棵樹許願:「在我說話的此刻,若有一片葉子落下,就是我太太與兒子安德烈將獲准到義大利與我相聚的徵兆。」然而葉子並未落下。

我們從那不勒斯向南走,展開大規模的旅行。萊切的巴洛克式建築之美、特拉尼大教堂的美麗景象皆令他感到震撼。當我們終於抵達巴紐.維紐尼時,一部電影的構想便與他所喜愛的一個故事相結合。我記得當我們進入廣場旁的小教堂時,在積水的廣場上,霧氣從水面升起,那些古老屋宇的景致因此顯得遙遠。那個早晨,溫暖的光線射入塵埃滿布的窗戶,停留在牆面斑駁的裝飾上。他趁我不注意,用相機捕捉我坐在教堂長椅上的一幕,似乎若要凸顯牆上日光的撫觸,我昏暗的身軀便是最適合的影子。

這些影像留給我們一種神祕而詩意的感受,一種與事物永別的哀傷。彷彿是安德烈想要盡快將自身的愉悅傳遞給他人。它們是拿來分享的事物,而不只是使他那停住時光的心願成真的方法。那感覺像是,深情的惜別。

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