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奧菲斯悲曲

奧菲斯悲曲

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內容簡介

  對我而言,妳比音樂還要珍貴
  為了留住妳,我會不停地演奏
  直到地獄守門犬哭泣為止

  希臘神話中,奧菲斯為了挽救愛妻尤麗迪絲,不惜涉險進入冥府,最後仍落得身首異處的下場。時間來到安全崩壞的後九一一時代,尤麗迪絲不再怯弱,她將改寫悲劇,奮力拯救奧菲斯。

  麗拉逃離家鄉來到波士頓,遇到澳洲音樂家米斯卡,被其音樂所擄獲,兩人隨即陷入熱戀。某天,麗拉被強行帶到城外的偵訊中心,因為有恐怖分子涉入死傷慘重的地鐵爆炸案。偵訊者是她童年好友寇比,揭露米希卡不但與激進的穆斯林自殺炸彈客有往來,還有個中東名字。原來,米斯卡經常消失的原因是……

  麗拉與父親的矛盾、寇比與父親的衝突、寇比對麗拉的既愛又恨、麗拉與米斯卡的刻骨銘心,米斯卡與父親的家族使命……,激情浪漫與危險交織的樂章即將響起,命運糾結的他們,如何遊走於窒愛與救贖之間?

本書特色

  1.純熟地融和了國家安全、音樂藝術、恐怖主義、懸疑愛情和家庭親情等元素,題材新穎,文筆優美,是一部令人驚豔的文學藝術小說。

  2.巧妙地編織過去和現在,將愛情以絕美樂章鋪陳的同時,也探討安全、自由與公義是否可能取得平衡,以及恐慌與戰爭對人的長久影響。內容發人深省,展現作者宏大的企圖心。

作者簡介

珍妮.特納.哈詩畢多 Janette Turner Hospital

  南卡羅來納大學卓越文學講座教授。1942年出生於墨爾本,研讀研究所時執教於澳洲、加拿大、英國、法國及美國各大學。

  哈詩畢多於1978年發表第一篇短篇小說,即獲得「大西洋第一」的佳評。1982年,第一部長篇小說《象牙鞦韆》(The Ivory Swing)贏得加拿大海豹獎。此後作品獲獎無數,包括:《紐約時報》年度注目選書、《英國觀察家報》年度最佳圖書、戴維特獎「最佳犯罪小說」、昆士蘭總督文學獎、澳洲法蘭克林文學獎、國家圖書委員會班卓獎、加拿大崔靈獎等。

  1986年,《多倫多環球郵報》將哈詩畢多列入加拿大10大傑出青年小說家,她並於2003年獲頒派翠克.懷特終身文學成就獎。本書是她第12本小說創作。

譯者簡介

劉震宇

  淡江大學企管系畢。從事外銷貿易工作,但以博覽群書為終身之志。而立之年,即已閱畢所有世界文學名著。除本業所需的管理、趨勢書籍之外,更沉迷於奇幻、懸疑、歷史等小說。希望藉由翻譯之職,與更多文學同好交流。

 

詳細資料

  • ISBN:9789862720424
  • 叢書系列:當代暢銷小說
  • 規格:平裝 / 368頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

「癡迷,」一個奉獻一生在追尋真理的十七世紀學者寫下這句話,「引導人上天堂,也帶領人下地獄。」
這句話像炸彈一樣震撼麗拉,她把這句話印在索引卡上,然後用圖釘釘在她書桌上方的牆上。

有時候,在夢境裡,整個事件會從源頭開始上演,米斯卡曾警告過她:「別跟著我,麗拉。」米斯卡舉起小提琴,夾在下巴下面開始演奏,然後轉身走開,往地鐵隧道的深處愈走愈遠,從後方看過去,他的琴弓在左肩升起又降落,旋律向後方飄散,令人感覺哀怨又無法抗拒。「不要管我,」米斯卡說:「不要跟著我。」

「你要去哪裡,」麗拉呼喊著,可是米斯卡從不回應。
麗拉試圖推開瀰漫在地鐵裡的霧氣,她的眼睛緊盯著琴弓微弱的反光,直到黑暗把他全部吞噬。「米斯卡等我!」麗拉大喊。「等等我!」

那樣的呼喚總是可以讓米斯卡停下來。「不要叫我米斯卡,」他哀傷的聲音宛如小調旋律,揮了兩下手上的琴弓,「我再也不叫那個名字了。」他轉身,快速地看了麗拉一眼,而麗拉則在這個一再重複的夢境裡,帶著恐懼看著米斯卡,他真的不再是米斯卡了,他變成一副骸骨,披著像是裹屍布的東西,有一種令人恐懼的氣息從原本是眼睛的窟窿冒出來,他手臂的骨骼,他的肱骨、橈骨、尺骨,仍然舞動著琴弓,繼續拉響琴弦,「不要跟著我。」那個骷髏警告著。

這個隧道裡有一股怪異的腐臭味道。即使知道是在夢中,她還是覺得應該逃回陽光下,可是麗拉一點力氣也沒有,米斯卡的音樂像毒品般迷惑著她。不論睡或醒,麗拉閉上眼就能回想她與米斯卡初次相見的場景:那不只是一種潛伏的視覺記憶,還摻雜了聲音以及其他知覺,有喧鬧的哈佛廣場,也有拾階而下到紅線的地下世界中,那輕微的潮濕氣息,還有地鐵代幣以及旋轉柵門的咔嗒聲,更有花店的香氣和流浪漢的臭汗味,加上地鐵進站時漸弱的低沉咆哮,然後就是那給人強烈感受且難以忘懷的音符。

她釘牢似地站著,拿著代幣的手懸在旋轉門前的投幣口,在過往列車之間的暫時寧靜,她聽到兩個小節,也許是三個。
「麻煩請讓一下!」她後面有人說話。

「什麼?哦……抱歉!」她把代幣丟進投幣口,推開鐵杆,進入那個音樂的空間。剛好又有列車之間的寧靜,又可以聽到幾個小節,很清楚地,是一種弦樂器,還有男高音的聲音。這個歌者演奏的是大提琴嗎?當然不是,沒有任何街頭演奏者會深入到這個城市裡最結腸百轉的地方,在擠滿人潮的列車裡搬運著又大又笨重的器材。可是這個聲音對小提琴來說,太柔和,太低沉,太沙啞了,她的皮膚可以感受到音樂的曲線,她的身體計算整個地下鐵交響樂的頻率和音程:火車的低音節奏,男高音,琴弦的溫柔詠嘆,這一切令人喜悅的音頻震動,構成一種數學上的完美,她的腿都軟了。

她放任自己,讓音樂把她捲入旋律,跟隨著曲調的線索,沉浸於和諧的完全五度音符之中。儘管有人群的干擾,回音依然挑逗著她,聲音在隧道裡的牆壁間迴盪。每間隔三分鐘,就會有一列火車的低沉轟隆聲覆蓋一切,樂音隨之由清晰變得模糊、被覆蓋又再度出現,那是一種難以忍受的悲傷,但又富含甜蜜滋味。現在,這個音樂應該就在前方不遠,應該還要再往右邊一點。麗拉並不是唯一受到影響的人,人們暫停買車票的動作,他們的視線從報紙向上移動,四面張望尋找牆上或天花板上的擴音喇叭。男人的一隻腳已經踏上將要開出的火車,卻被樂聲逮捕,又從電動滑門前抽回腳來。
「這麼精彩的聲音是從哪裡來的?」他問麗拉。「是錄音帶嗎?」

「是一個街頭音樂家,」她說。「我猜有人在演奏一種早期的樂器,文藝復興時代的小提琴或類似的東西。」
「在那裡!」這個男人指出方向。
「應該是,沒錯!」
「真是不同凡響。」這個人說,然後開始跑過去。

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