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師身

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  • 燃燒吧,雜誌魂!——王聰威《編輯樣》

    文/鄒欣寧2014年01月27日

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  • 探討情感的道德界限,讓讀者成為目擊者——王聰威《師身》

    文/李屏瑤2012年04月25日

    師身 剝除《複島》《濱線女兒》帶來的「新鄉土小說」標籤,六年級小說家王聰威將目光投射到眼前的世界,從一則簡單的師生戀新聞開始,新作《師身》探索現代社會女性的心理,探討情感與慾望的各種界限。一開始,王聰威只是對這則新聞感到好奇,為什麼女老師寧願被關,也要跟這個男孩在一起,後來有更 more
 

內容簡介

  《師身》是一本頗具實驗性的突破之作。--郝譽翔

  無法原諒,令人不安,卻又真實得使你啜泣的小說。

  她在育幼院長大,以為自己已經學會活下去的最好方式。

  她成為孩子們最歡迎的老師,戀愛、結婚、創業,

  但這些勉強完美的事物,終究要從她的手裡,一件一件失去。

  直到她發現,唯有一個十五歲男孩,將是她最後的救贖,也是最痛的哀愁……

  社會無法接受的女大男小師生戀,作者將之轉化為動人的愛情故事,與其說題材挑戰禁忌,不如說小說回歸一個基本命題:「愛情究竟是怎麼回事?」作者細緻的觀察與描述力,深入書中女性角色內心深處,呈現當代社會真實戀愛樣貌,以及女性面對情欲的整體困境。

本書特色

  1.本土創作罕見的師生戀題材。

  2.小說靈感來自台灣的新聞事件,當時被稱為「台版《魔女的條件》」。

作者簡介

王聰威

  1972年生,台大哲學系、台大藝術史研究所畢業。現任聯合文學總編輯,曾任台灣明報周刊副總編輯、marie claire執行副總編輯、FHM副總編輯。

  1999年以〈SHANOON海洋之旅〉入選《八十七年短篇小說選》,隨即引起文壇注目。2008年以長篇小說《濱線女兒─哈瑪星思戀起》獲得中時開卷十大好書獎、巫永福文學大獎,入圍金鼎獎與台灣文學金典獎,並入選法蘭克福國際書展選書,而同年出版的中短篇小說集《複島》則獲得台北國際書展大獎最終決選。

  另著有《戀人曾經飛過》、《稍縱即逝的印象》、《中山北路行七擺》、《台北不在場證明事件簿》等書。

 

推薦序
世故與純真
郝譽翔(中正大學台灣文學研究所教授)

  《師身》是一本頗具實驗性的突破之作。王聰威一改過去為我們所熟悉的「新鄉土」風格,這一次,他以都會前中年女性的視角登場,周旋在愛人與被愛之間,而展現出一種全新的感性與氣味。

  但《師身》更往前推進一步的突破之處,卻不在於文學的技法——早在《複島》中,王聰威便已精彩展演了故事的軸線可以如何被渲染暈開,懸浮穿梭在文字所構築而成的多元時空,而《師身》卻反倒回頭,回歸傳統的敘事模式,意在講述一個完整明瞭且好看的故事。所以《師身》真正令人咂舌之處,竟是在它所處理的題材,從「師生戀」乃至於「姐弟戀」,不,或許「母子戀」一詞,才更能貼切形容男女主角年齡的懸殊。《師身》不僅是違反師教和女誡的雙重悖德,還敘述劈腿的三角戀情,與自己好友的男人出軌等等,表面上看來,四個主要角色皆是不動聲色,正常冷靜,進退有序一如常人,但其實卻各自纏繞在畸戀的漣漪迴旋之中,而此種以平常寫變態的手法,在日文小說中並不罕見,讓人不禁想起了村上春樹或是川上弘美,但在台灣社會乃至於文學中,卻仍是一塊鮮少被言說的禁忌處女地,這也使得《師身》的出版,注定將是一本引發爭議與不安的情欲狂想之作。

  但王聰威卻大膽選擇挑戰此一禁忌,也拋開了他因為《複島》《濱線女兒》等所帶來的「新鄉土小說」標籤,而鑽入另一幽暗奇異的情欲花園,探索道德與情愛的邊界究竟可以被推到多遠?特別的是,情欲書寫已在台灣盛行將近二十多年,但《師身》卻是別開生面,它並非在紙上打造出一場場繁花盛開的感官饗宴,而反是帶著點冷靜自持的味道,總在有意或無意之間,將自身抽離出來客觀地看待,故即使是在最墮落沈淪,非理性的極端時刻,竟也充滿了自我檢視,淡淡的嘲諷和理性辯證的趣味。故讀到《師身》才讓人恍然大誤,原來王聰威最擅長的,恐非我們刻板印象中的「新鄉土」,而是當代都會女性的情愛。而他筆下所聚焦的女人們,不見得擁有時髦的外表,如朱天文《世紀末的華麗》中戀物拜金的模特兒,然而她們的內在思想與靈魂,卻又是十足的前衛當代,自由而虛無,熱情既又冷漠,說謊是她們的本能,卻也無礙其善良和真誠,這種種看似對立的情感,總是毫無矛盾地融合於一身,而熔冶出每一個獨立不同的個體,而她們看似晶瑩剔透,但卻又在下一瞬間變化莫測。

  王聰威便以這樣曖昧迷離的姿態,帶領讀者進入《師身》的道德禁區,也用文字一點一滴掘開了女主角琇尹被閉鎖在自我保護下的內心世界。王聰威寫起女人,其實要較寫男人更勝一籌,《師身》中的兩位主要男性:阿平和小初,相形之下都變得平面而單薄,這或許是作者有意要如此,因為兩位女性:琇尹和美玲更像是情愛戰場上的主導者,誘發者,那條應該前進或是後退的準繩,總是掌握在女人的手中。關於愛情一事,十五歲的青春男孩與三十多歲的女人當會有截然不同的詮釋,至於誰勝誰負,未到最後關頭,亦未可知。純真的失落與不可挽回,當是《師身》對於這一段不倫戀發出的惋歎,也不由得讓人想起了奇士勞斯基《愛情影片》的最後一幕,那女主角一雙惘然而滄桑的眼,就在情愛的最後一剎那,才猛然獲得頓悟:原來世故與純真,早已悄悄地在彼此雙方之間換了位置。

作者後記
往旁邊走一步看看會怎麼樣

  小說的靈感來自一則新聞。由於是與未成年孩子發生性關係,成人這一邊自然要負法律責任,新聞中的女主角也接受了這樣的現實,可是自媒體傳過來的,社會周遭的不安與憤怒情緒卻持續漫延,好像光是法律制裁並無法解決這件事情,有什麼東西繼續黏答答地存在著。 也因為不了解為什麼,於是用道德審判的方式來狩獵魔女,仍然是理解這世界最簡單的方式。

  一開始確實懷抱著討厭道德審判的心情來寫這本小說,但是越親近小說人物,深入他們的想法,越覺得無聊脆弱的道德審判不值得一寫,小說裡對我個人真正具有意義的探索是:女人必須使用哪些必要手段,才能在古老的、漫長的、顯然性別歧視沒什麼改變的情欲折磨中,不讓自己的身心四分五裂,從而在現實世界裡「正常」地生存下來?

  這是一本跟我原本的風格,以及喜歡寫的主題截然不同的小說,所以寫的時候,直到出書前都覺得像是在長長的懸崖邊緣騎著獨輪車一般,孤獨而緊張。

  與過去依靠高濃度想像力的異國情調,或藉由歷史書寫打開來的陌生時空所創造的小說世界不同,《師身》相較之下就非常「寫實主義」。雖然與好壞無關,但這轉變令我非常痛苦,因為幾乎放棄了各種可以輕易製造的幻覺與魔術,用相當直白沒有防備的方式寫作,在過程裡,逼迫自己把原有的求生器材、傍身武器,甚至長久儲藏下來,可以一點點慢慢食用的存糧也都丟掉了,就這樣穿著一件薄衫牛仔褲上路去西伯利亞長途旅行。

  我感到不安,像是個初學者似的,強迫症地修改,重覆探勘已經探勘過的立足處,一再地回到原點,因為本來就不是那麼帥氣灑脫的個性,我沉溺於年少剛開始寫小說時最原始的衝動、焦慮與快樂,連帶的也使得周圍的人,包括擔當此書責任編輯的妻子在內,都被我弄得神經緊張。

  《師身》終究成了一本對我個人來說是非常特別存在的小說,一本具有當下現場感的小說。別人怎麼樣我不知道,但面對可以真正握在手裡(或眼裡)的現實性而寫作這件事,最終還是一種最大的挑戰,一心想要繼續寫下去的我,也必須赤裸裸地(心靈上)面對。

  寫出這樣的小說對我來說,無論未來會變成什麼樣的小說家,都是非得要經歷的「往旁邊走一步看看會怎麼樣」的階段。我是這樣子想的。

 

詳細資料

  • ISBN:9789571355405
  • 叢書系列:新人間
  • 規格:平裝 / 288頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 x 1.44 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

書籍延伸內容

書展活動

 

內容連載

琇尹站在小初的學校門口,一時之間不知道往哪邊走。

雖然答應他來參觀園遊會,但實際上看見這麼多人,便滿心不想走進去。紅白、綠白、黃白色相間的塑膠帳篷蓋滿了整座校園,穿著紅藍色運動制服的孩子、老師和家長,幾乎將水泥步道、停車場、草地和每個攤位都擠得無法行走。

不喜歡這樣的場所,也不喜歡排隊,沒有什麼事情值得跟這麼一大群人一起去爭取的,難道在育幼院裡還擠得不夠久嗎?每天要爭的東西還不夠多嗎?她已經把這種事情需要的能量,在育幼院裡用完了。

但是既然來了,只好勉為其難去看看,只要打聲招呼,遠遠地露個臉,讓他知道自己沒有爽約就好了。繞了大半個圈子,並沒有看見小初的攤位,他說他們會賣烤香腸、酸梅湯和打彈珠檯,另外附設卡拉OK。

聽他這麼說時,她笑個不停,這算是什麼老人生意,十五歲的小孩子適合辦這樣的攤位嗎?絕對不會有人來買的吧,真是糟糕透了。小初卻很得意地說,這全部都是他的主意喔,因為都沒人要動腦筋想,只說要請外面的人來做就好,他反正就去跟學校巷口的香腸攤子租設備買木炭、生香腸和酸梅湯包一次搞定,當天現烤現煮,加冰塊什麼的,然後自己畫了幾張很醜的海報貼一貼。至於卡拉OK就從另一個同學家裡搬過去就好了。

「很簡單又復古沒錯吧。」他也笑著說,「非常符合老師的年齡,所以歡迎來玩!」
居然敢開自己的玩笑了,她回說:「嫌我老啊?那我可是一寶囉。」

「老師的笑話都好冷。」
「不好笑嗎?」
「嗯……就是很符合我們攤位的風格啊。」小初說,「要來喔,我會請妳吃香腸和酸梅湯的。」
本來想算了,就跟他說人太多找不到就好了,忽然間,聽見卡拉OK的聲音,襯著台語歌曲的背景音樂,有個童稚的女聲傳出來,「快來快來,買烤香腸加古早味酸梅湯,就可以免費唱卡拉OK喔!」

琇尹一聽,嘴角不禁輕輕揚起,這一定又是小初的爛主意,誰會想在這種地方唱免費的卡拉OK呢?又不是一早在公園裡向老人推銷東西。循聲音走過去,在靠近垃圾場的水泥牆邊與鳳凰木之下,他們的攤子前最冷清了,兩三個孩子在打彈珠,一個人吃著烤香腸。隔著一條塗著黃色箭頭的水泥車道,她站在人群熱鬧擁擠的這邊,大都是各班級直接從外頭請來,專賣孩子們喜愛的遊戲與餐點的專業攤商,與小初攤位那邊相較,簡直是兩個世界。

「這孩子也實在是太笨了,學人家請專門的人來辦就不用自己動手了,又可以多賺一點錢不是嗎?」

看見小初瘦高的身形在攤位後輕鬆地站著,有時候被那兩張醜不拉幾的海報給半遮著臉,好像對冷清的生意沒什麼感覺。拿著麥克風的女孩子站在小初旁,將麥克風塞到他的手上。她薄薄的身體貼在他的臂膀,手挽著手,大概是卡拉OK的背景音樂太大聲的關係,她踮起腳尖不知朝他耳裡說些什麼。

看著這畫面,停住了原本要踏向前去的腳步,不知道為什麼感到一絲絲纏繞橫隔膜的嫉妒呢?她想起,那是不是就是小初媽媽說的,那個總跟著他回家的女孩子呢?原來如此啊,這就是青春的戀愛,能夠自然而然地摟著挽著,或被摟著挽著。

已看見了小初,沒有她存在時的模樣,其實是那麼稚氣可愛。他手裡拿著麥克風,任那女孩在他身上亂蹭,青春稚嫩的臉上掛著笑容,卻又好像在困擾、思考著什麼,她覺得這樣的表情真的好棒啊,自己一定從來沒有過類似的臉色吧。

要不要走向前去跟他打招呼已經不重要了,她轉身離開,重新穿越朝她面前滾滾而來的人群,令她神經緊張。好不容易才從園遊會脫身,正要走出校門,卡拉OK的背景音樂停止了,她聽見有人對著麥克風輕咳的聲音,然後叩叩叩,那人輕敲麥克風試音,接著,在毫無背景音樂聲伴奏之下,粗糙、換氣不順的顫抖卻乾乾淨淨地,傳出她喜歡的那首歌,林憶蓮的〈遠走高飛〉。

會員評鑑

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3則書評
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立即評分
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2017/02/09
《師身》的靈感來自2010年的一則真實新聞事件:女教師與未成年男學生相戀進而發展性關係。作者嘗試架構出不倫師生戀背後的情感發展脈絡同時,女老師男學生這樣的「師生」關係本是上對下的權力不對等,女老師握有權力,在身份、年齡上都較男學生高上一等、甚至還有情慾控制權。如果,其情慾展露,活脫是個反叛的標誌。

傳統女性被期待有溫柔賢淑、無慾的乖巧形象,形象背後有一種建構的秩序,導致我們自然而然地以為這種建構的秩序就是天然正確的。台灣開始性別平等運動不過幾十年,華人父權思想仍舊根深蒂固;即便如此,對於女性權力與情慾的描述,仍可以在小說中找到指引。《師身》小說便像一道溫柔的光照進世界,並帶著某種期許:希望這個時代能盡自己所能,誠實地擁抱與親吻。
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2012/09/05
題材很貼近現實,描寫女性心理也很細微,雖然不總是合理。但很遺憾的是,為什麼台大哲學系畢業、現任聯合文學的總編輯,會把【名正言順】寫成【明正言順】、【舔舐】寫成【舔拭】,這不是小學生等級的白字嗎?不管小說寫得再怎麼好,看到連篇錯字,就覺得閱\讀的節奏、故事的情緒完全被打斷了啊...相當可惜。
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2012/07/15
學生對於老師的傾慕,或許\是每個男孩女孩都曾經歷過的青澀/危險的回憶;青春期的獸不斷地啃食著因叛骨而不願就此遵從的秩序,下課之間的走廊上總洋溢著一股複雜的氣息,看似充滿了青春與活力,但遊走在秩序邊緣的衝動與慾望卻悄悄的以一種幽微的秘密形式在男孩女孩們的笑語間流轉、脈動,年輕貌美的女老師是早熟的男孩們深夜時分那股不安與燥動的源頭;而帥氣的男老師的照片,則被剪掉那些多餘的背景,以各種花俏的形狀靜靜的夾在女孩的筆記本抑或是鮮艷皮包下的最深處。而那些許\是年輕的男孩女孩們第一次如此清楚的意識到「愛」,從小時候懵懵懂懂對「喜歡」與「不喜歡」的劃界中漸漸的破繭而出,從自己的身體體會到愛慾突如其來的迸發與不可遏止,但在欣喜、訝異之後,緊接而來的卻是牢不可破的社會道德束縛,那是一次來不及/不可以告白的戀愛,而最原始、單純且赤裸的愛慾從此被鎖回那禁錮靈魂的牢籠深處。
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