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在逃詩人

在逃詩人

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內容簡介

鮮豔、腥騷,怒意勃勃……

我知道我這一生路過許多女人,經過許多風景,
最後,將會更好的老去……

  但那地方實在太冷,他們每次喘息都能呼出一縷煙,
  只好隔著厚重寒衣抱在一起,像兩個笨拙雪人……
  --〈偷換的文本〉

  第一次,他遇見她,在一場新書發表會。
  第二次,他們以一本詩集為中介,認出彼此。
  第三次,他們跳上火車,展開兩人的初夜。

  多情的作家蒙宇哲,愛上年輕的女詩人陳如藝。
  那天晚上,他們倆說好要去看鱷魚。但更深的夜,將他們兩人一同吞噬。
  炎熱的熱帶雨林裡,陰晴多變的天氣下,閃電從窗口切割進來,他們也在屋內切割彼此。

  他曾經路過許多女人,在正當剛好的時候,遇見生命中第一個女人。
  從那之後,他愛,他恨,他幾次反覆青春,卻始終忘不了記憶中的紅背包……

  集子共收錄十篇短篇小說,十篇異境書寫,記有主人翁蒙宇哲的一生,亦可獨立成篇閱讀。作家的文字自由狂肆,繁複多變,像是疾駛火車窗外快轉的風景,暴力和詩意對坐,性的狂歡芭蕾,瘋人院似的桀桀尖笑……閱讀時能感受到強大的情感力道,讀的人能猛然回過神來,從種種關聯中讀到孤獨自我的總和;於是,我們像闖入南洋熱帶雨林的冒險者,在無邊際的烈陽下漫漶,試圖敲開邊界,讓炙熱的陽光透散……

作者簡介

曾翎龍

  一九七六年生於馬來西亞雪蘭莪州士毛月新村,祖籍廣東惠陽。

  馬來西亞博特拉大學人類發展系畢業。

  曾獲星洲日報花蹤文學獎、海鷗文學獎、林語堂文學獎、宗教文學獎等。

  現為《學海》周刊主編、有人出版社總編輯。

  著有詩集《有人以北》(二○○七,有人出版社,八打靈);散文集《我也曾經放牧時間》(二○○九,有人出版社,八打靈)、散文集《回味江湖》(二○一○,有人出版社,八打靈)。

 

推薦序

以孤獨一生作為逃亡路途

  很多年前,第一次讀到翎龍的小說,感想便是:「這是個天才!這傢伙天生是寫小說的!」

  如今我讀完此書,那感想更確信不移。他似乎是黃錦樹小說某種神祕特質真正的精神傳人,那不斷兜轉,朝一隱祕遮蔽的藻井,旋轉下降,不斷翻開的鬼臉,趨近那將難以言喻之「痛史」蓋牌的黑暗之心。華族的流浪哀歌(如此絕望知道除了他們這在二十世紀被顛簸甩進奇異的「族」之概念形狀,其他華人無法解讀),被吞進「南方的」山海經、西遊記,甚至〈格列佛遊記〉齜牙咧嘴的怪表情,黑洞給咧開的笑喉嚨,細端詳則是櫛次鱗比的「永遠自外於……」,他人的國度,轉過身,他人的大歷史,時間,祖先幻化成飛禽走獸,他人對性的文明教養,他人的政客語言或種族歧視……。

  那當然有一種惡童面對亂扭拗擠成一團的華巫歷史傷痕,對那恍惚生出超出苦難邊界,已成為噩夢(或荒謬劇),對土地或雨林的眷戀與怨恨,對斷片殘骸之「父的流浪史」自傷,無從追索,索性飛翔於唬爛幻術之上。

  這組小說,始於一種鮮豔、腥騷,怒意勃勃的「我作(愛)故我在」,只是剪影般的存在──他甚至無法如黃錦樹漫天幻造出湮逝的南方的,「性強大近乎神魔」之祖先──,之後搖頭晃腦,如巫祭之舞蹈,運鏡帶我們進入主人公蒙宇哲的「一生的時光」;古怪的川端〈山之音〉的暮年哀歌(最後竟住進了養老院)。時間在「我」這樣一個無比孤獨的存有身上,流過,像卡爾維諾〈帕若瑪先生〉那樣羽葉般剝翻孤獨一代,不,一個,「我」的冒險遊記。然後就在「我」身上,完成時間之耗竭,衰老,燈光熄滅。

  在短篇的操作上,曾翎龍始終帶著一種小說「虛構」的原創和野性,像是疾駛火車窗外快轉的風景,他的暴力和詩意常對坐互瞪;性的狂歡芭蕾,瘋人院似的桀桀尖笑或怪誕;鎖在失憶之潘朵拉盒裡的青春輓歌……種種種種,那是曠野上,我們記憶殘影的李永平、張貴興、黃錦樹,曾創造出來的魔幻雨林地貌;那麼龐大難以用單眼鏡頭顯微觀看之多重維度宇宙。他們曾將那些洶湧暴漲的時間軸,塞進鮮衣怒冠的緊密文字,摺縮成一部偽造的南洋文學史,或大河盡頭的奧德塞史詩。如今曾翎龍似乎將之變奏成一組組,你可以聽見那奧義、密碼,與抵達之謎在那晦澀小說之鎮裡,叮噹敲擊、共振的複音。

  這個小說家值得我們關注並愛惜。

駱以軍(作家)

 

詳細資料

  • ISBN:9789866249952
  • 叢書系列:Island
  • 規格:平裝 / 224頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 x 1.12 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

書籍延伸內容

寶瓶文化書展

 

內容連載

蒙宇哲在他的書後站了很久。司儀先請出版社社長講話,再請大將書行老闆致詞。這是他的新書推介禮,地點就在大將書行,吉隆坡文化街。剛才他推開書行的門,看見牆上掛著剛勁有力的橫匾:但使隆城大將在。他想這句子好熟,又想這有意思,有大將在,我的書不愁不賣。但他來不及三思,就被人推到書後面。他的書叫《踰越》,一個人占了封面的一半,文案打在他近腳處:他終於來了,來到這臨界點。他曾有剎那猶豫,但他很快跨進去了,跨進另一個世界。他很滿意這封面,現在這封面被放大,在一塊三夾板上,上面那人依著輪廓做成了一道門。他躲在門後,很有些得意,像在後台等待粉墨登場的戲子。

司儀終於喊了,現在讓我們歡迎我們的新生代作家。他就靦腆推門走出來了。有那麼一瞬間他覺得陌生──那些鎂光燈和掌聲──但他很快適應了,開始從容微笑。礙於出版社和書行情面,很多報館都派了記者。他也看到自己的同事,甚至想到明天報紙標題:本報蒙宇哲小說集面世。

拍完照便沒他的事,他坐在前排椅子,聽某位前輩作家講評他的小說。全是溢美之詞,但他還是很認真的從自己小說中思索用過的句子和技巧,來對應一些新鮮讚美。這樣一來,他就覺得那講評人也並不浮誇,都是有根有據的嘛。這時他感到右腹部被什麼啄了一下,一隻手拿著一張名片,拇指指甲泛著一層油光。陳如藝,女詩人、自由撰稿人。嗯,這名字他在文藝版看過。台上的人正講著自己好話,他坐在第一排不好回頭,就也拿了一張名片往後遞。他也有兩個名銜:媒體工作者、作家。這是他的新名片,因為出了這書,那作家才好意思放上去。當然寫作是副業,他的正職是某報館編輯。他想過放「編輯、作家」,但那有自己編自己的書來出版的意味,讓人笑。他聽見後面小聲說了句再見,接著便是挪動椅子輕響,講堂前門被打開了。他側目望去,剛好看見一個紅背包。

兩天後蒙宇哲收到陳如藝的電郵,內容是《踰越》閱後感,她提到韻律,提到魔幻寫實。最後她說,這小說有著詩意的張力。蒙宇哲很高興有了個詩人讀者,而且是個女的。他這兩天特別不踏實,因為他出書,報館同事看他時眼光都不一樣了。和熟稔同事一起,他覺得自己是主角。他們都是什麼呢?不過是沒有靈魂的生活物種。他的靈魂懸在書架最高那本康熙大字典上,連看總編輯時都是一個俯視角度。三角關係業已成形,他、靈魂、凡人。他的不踏實是因為他自己和靈魂也有段距離,隔著許多逐漸被湮沒遺忘的字眼。但他畢竟與眾不同,只有他發現了這距離。和不熟稔的同事擦肩,他察覺他們都在距離之外,正在轉頭望他。接線員聲音也變了,還有食堂老闆、收銀員,讓他多扒了兩口飯。他把這種文人的虛榮和陳如藝說了,她回了長信,努力解釋文字的虛假包裝和轉化。但這是我們的本質,最後她說,沒想到我們這麼快就進入事情的軸心。

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